Красота (със синдром на Стокхолм) и Звяра
Карикатурата Красавицата и звярът заема голяма част от щастливите спомени, които имах от детството си. Не мислех, че ще видя как един и същ филм може, в очите на някои хора, да „бляскаво“ злоупотреба и синдром на Стокхолм.
Дискусията се провежда в контекста, в който в наши дни кинематографичната адаптация на карикатурата излиза на големите екрани, също под ръководството на Дисни. Изглежда, че са настъпили някои промени, тъй като Дисни приема, че неговите продукции имат способността да оформят съзнанието на децата и след това те поемат тази образователна роля. Следователно, за да насърчи равенството между хората с различни сексуални наклонности, известният помощник на Гастон, ЛеФу, ще осъзнае, че е гей и вероятно е влюбен в красивия ловец. И за да популяризира феминизма и да внесе известна независимост и сила в женския характер, изглежда, че Бел е и изобретател, а не само баща си Морис. Това би трябвало да ни помогне да разберем по-лесно защо се е чувствала толкова чужда на средата и културата, в която живее, не само защото й е било приятно да чете.
Какво може да се разбере сега
Но изглежда, че в този вариант има още по-голям грях, че момиче с гения и независимостта на Бел ще стане жертва толкова лесно. Това, че имаме щастлив край, не означава, че естеството на историята се променя, което е свързано със злоупотреба. Напразно актрисата, която играе ролята на Бел, Ема Уотсън, се опитваше да обясни как историята не представя случай на синдром в Стокхолм, когато самото намерение на насилника на Звяра е да провокира в лицето, че синдром на Стокхолм е в плен. Цялата история се свежда до факта, че или Бел развива синдрома, влюбва се в онзи, който я държи в плен и решава да остане в онази ситуация, от която баща й и цялото село са се опитали да я спасят, или Звярът остава прокълнат завинаги. Всички герои в историята са наясно, че ситуацията, в която Бел пристига и решава да остане, не е нормална или желана. Дори Звярът се съмнява, че егоистичният и отчаян план може да работи и че Бел може да развие романтични чувства в негова посока, защото това не би било нормално.
Ема Уотсън се опитва да разсее тези обвинения, които започнаха да се появяват срещу филма, изброявайки различни несъответствия, които тя откри между историята на Бел и реалните истории на хора, страдащи от този синдром. Просто обясненията му показват, че той не е изучил достатъчно темата. Само защото Бел в началото има няколко минуса със Звяра и не им харесва, не е индикация, че Бел запазва свободата си да мисли правилно през цялата история, просто това обикновено се случва в случаи на злоупотреба. Повечето хора се опитват да се бият и да избягат първи. След това Уотсън казва, че Бел започва да променя мнението си за Звяра едва след като показва признаци на благоприличие и че това за пореден път показва, че тя е наясно със собствения си избор и че изборите й са добре мотивирани. Един такъв аргумент само сигнализира, че Уотсън не се интересува много от начина, по който възниква този синдром.
В първия случай, записан в литературата, този, който му е дал името, четирима заложници започнаха да развиват странна приятелска връзка с тези, които ги държаха в плен в банката, веднага след като започнаха да показват своята благоприличие чрез всякакви видове доброжелателни жестове за осигуряване на комфорта на затворниците, включително предлагане на известна свобода на движение, за която заложниците могат само да мечтаят (както в случая с Бел, между другото). „Спомням си, че си мислех, че е добре да ме оставите да напусна сейфа“, каза един от заложниците. „Когато се отнасяше добре с нас, можехме да го възприемаме като Бог на спешността“, каза друг от един от обирджиите. Ситуацията до този момент се изкриви, че дори когато обирджиите заплашваха да ги прострелят в крака, за да изплашат полицията, заложниците се опитаха да се убедят взаимно да се включат като доброволци, тъй като те станаха по-страшни от полицията. той ще влезе в банката и ще убие новите им приятели (тъй като Бел се страхуваше от селяните, които искаха да изгонят Звяра от лапите им). „Мислех си колко добре е да кажа, че той ще ме стреля само в крака ... това е само един крак“, помисли си заложник.
Шест дни по-късно, когато всичко свърши, заложниците отказаха първи да напуснат банката, както поиска полицията, от страх, че след тяхното напускане полицията ще застреля грабителите. На вратата на банката заложници и разбойници се целуваха и прегръщаха. Всички останаха без думи. Беше продължило само шест дни. Само ден по-късно един от заложниците вече беше при психиатъра, чудейки се какво му е и защо не мрази двамата. Извън тази ситуация сякаш бе откъснато парче плат от очите му и въпреки това заложниците продължаваха да посещават затвора, за да видят старите си „приятели“. Няколко месеца по-късно психиатрите кръстиха феномена - "синдром в Стокхолм" - на името на града, където се е случил инцидентът, като обясняват, че заложниците са емоционално задължени на своите насилници, а не на полицията, която се опитва да ги спаси, защото насилниците - пощадени и не са ги убили, когато са могли да го направят, като по този начин доказват своята човешка страна.
Има толкова много паралели с историята между Бел и Звяра, че няма смисъл да се удължава демонстрацията. Историята е една и със злоупотребата и синдрома на Стокхолм, но внимавайте, това е историята днес, когато имаме достъп до информация, знаем нещата, които знаем, и можем да направим тези заключения.
Оригиналното съобщение
Вместо щастлив край
Мисля, че ако някой беше измислил сценария за карикатурата от 1991 г., това нямаше да бъде направено, защото лайтмотивът на злоупотребата е очевиден и не е най-подходящият за аудиторията на Дисни. Никое положително послание в този филм не е толкова конкретно, че да не може да бъде изразено по друг начин. Но трябва също така да имаме предвид, че това е нашият ключ към интерпретацията днес, който не съвпада с посланието на оригиналната приказка и който може да се промени след няколко десетилетия. Следователно не мога да кажа, че намерението на филма е да нормализира или да направи нещо бляскаво от злоупотреба, но може да го направи неволно в очите на тези, които ще видят историята за първи път. С изненада установих, че любимата ми карикатура е сред тези продукции, които не могат да останат блокирани във времето, но неволно променят значението си, понякога за добро, а понякога за лошо. Съжалявам да призная, че сега, на определена възраст, историята е станала донякъде изкривена за мен, но това няма да ми попречи да си спомня с любов всички елементи от детството, свързани с нея, когато преглеждам оригиналната рисунка. които обичат и ценят.