Корней и неговите машинни части
1 Днес ние признаваме важността на машинните части в театралната постановка на Корней, до степен да посветим мозъчна атака на този жанр по случай колоквиума, проведен в Руан през 1984 г., за да отпразнуваме тригодишнината от смъртта му. Нашата цел не е нито да хвърлим нова светлина върху „проблема за структурата на жанра“ [], подобно на Кристиан Делмас, чиито проучвания разкриват богатството на този жанр [], нито да дефинираме по-добре „драматургията на италианския машинен театър „[], още по-малко за лечение, с толкова голяма прецизност, колкото Дениз Лоне [], проблема с музиката на Андромеда. Ограничаваме се само да изтъкнем факта, че три машинни парчета редовно прекъсват произведенията на Корней []: Андромед през 1650 г., La Toison d'or през 1661 г. и Психея [] през 1671. Първо ще се опитаме да анализираме ролята на музиката в тези три машинни парчета, за да ги разположи в еволюцията на жанра, което в крайна сметка ще доведе до френската опера. На второ място, чрез наблюдението на постоянството на корнеловата тема, ще обмислим откриването на това, което бихме могли да наречем „деградация на образа на корнеловия герой“, което изглежда се оформя през годините.
2 Жанрът на машинните части се радва на изключителна популярност през годините 1650-1670. С Andromède Корней показва модела на жанра. Чрез зрелищни постановки поредица от италиански оперни представления в двора бяха проправили пътя за раждането на машинни части. По този начин две италиански опери, по-специално „La Finta Pazza“ (музика на Франческо Сакрати, либрето на Джулио Строци), изпълнявани в „Petit Bourbon“ през 1645 г., и „Орфео“ (музика на Луиджи Роси, либрето на Франческо Бути), изпълнявани в Royal Дворец през 1647 г. по инициатива на Мазарин, предизвика ентусиазма на зрителите, единият от „[боговете], които се появиха във въздуха, полетите и другите машини, които все още не бяха виждали във Франция“ [], а другият, от „прекрасните промени в театъра и машините, които все още не бяхме виждали“ []. И отчасти трябваше да отговори на вкуса на публиката чрез повторно използване на комплектите и машините на Орфео, който Корней започна да изгражда своя Andromède. Както отбелязва Кристиан Делмас, с Андромид Корней постига „транспонирането на италианската опера в рамките на френската трагедия“ [].