КОНКУРСЪТ - Th; север
Theatre du Nord, Лил
14-16 май 2002 г.
СЪВРЕМЕННИ
Шоуто приключи на 16 май 2002 г.
Състезанието
Александър Галин
Антон Кузнецов
Тамара Джураева
Валери Емелянов
Валентина Федотова
Натача Яковлева
Константин Милованов
Олга Милованова
Владимир Назаров
Андрей Седов
Димитрий Смирнов
Сергей Сосновски
Евгений Торгачова
Любов Воробьова
Шоу на руски език с френски подзаглавия. Зад кулисите на старо кино в малък град в дълбока Русия. Няколко знака, столове, жени. Те отговориха на реклама от японска фирма, която търси шоу момичета за кабаре в Сингапур. Не всички от тях са млади, нито един не е наистина бляскав. Те нямат точна идея какво да искат от тях, готови са, ако не за всичко, поне за много.
Те започнаха да усещат, че съществуват, да избягат от своите разочарования, от махизма на хората си, от бъркотията, която ги заобикаля, от задължението да се занимават с живота си ден след ден. В известен смисъл, последен шанс, че ще защитят зъбите и ноктите и дори, обезсърчавайки възмущението и надеждите си, ще убедят японците да им поканят прослушване. Всички те, включително старите жени и булките, въпреки съпрузите, които идват и извикват несъгласието си ...
Колет Годар
„Васили, те вярват, че там нещо ги чака. Те са по-щастливи от нас. Не очаквам нищо и вече не вярвам в нищо ... "
„Не искам децата ми да се връщат в Ростов. Ще им кажа, че много скоро трябва да се чуем с Аоки ... Не можеш да живееш без надежда. На нашето поколение беше казано: ще живеете в комунистически режим, а на тях им се казва: ще живеете в капиталистически режим. Не е възможно децата ни да живеят по-зле от нас, нали? "
" Тамара: Накараха ни като стадо овце в този киносалон и нищо не ни казват. Никой нищо не ни обясни точно.
Лиза: Никой не знае защо ни карат на прослушване в "Космос".
Катя: Ще ни изведат в орбита без водолазен костюм
Нина: Японците също са се насочили към кино "La Victoire", но току-що е преоборудвано като Панаир на мебелите. В галерията има изложба на „Бирата на народите по света“. В Двореца на културата им казаха: „Не разчитайте, че ще насърчим пазара на роби ...
Катя: Ние сме роби ?
Лиза: По-свободни сме от тях.
Нина: От обявяването на това състезание Курск полудя. Видяхте ли тази тълпа близо до киното? Подхлъзнах се тук, сякаш да избягам от два реда жандармеристи. Толкова ме беше срам ... "
Yannic Mancel : Как бихте определили състоянието на руския театрален пейзаж днес въз основа на личния си опит като художествен ръководител на саратовския театър? ?
Yannic Mancel : Но тогава, като поставите летвата на толкова високо ниво на търсене и трудност, как успявате да привлечете обществеността към себе си и по-тривиално да запълните стаите? ?
Антон Кузнецов: Тук съм едва от три години. Така че се възползвам от благодатното състояние, свързано с ефекта на обновяване. Тъй като самият аз не съм много стар, имам щастието да привлека млада публика. Саратов е много важен университетски град. Руските студенти са много любопитни. Те смятат, че театърът е спонтанна част от обучението им, от пробуждането им за живота и света. Те все още не са възприели потребителско отношение. Мечтите им, като нашата, все още не са разочаровани: ние сме равни, готови да поемем рискове при откриването на нов автор или нов режисьор.
Yannic Mancel : Залагате ли на ново поколение зрители и изцяло нова публика? ...
Антон Кузнецов: Не съвсем, защото винаги поддържаме лоялни последователи, на култивирана интелигенция, която продължава да иска да ходи на театър, но чиито доходи са твърде скромни, за да имат достъп до „корпоративния“ театър така или иначе. Те продължават да съпътстват нови артистични преживявания, нови начинания и те активно участват в развитието на театралната мисъл - грубо казано, което съответства на поколението на родителите ми. Единствените трудности при диалога, които срещнахме, съответстваха на средното поколение, което се колебае, вече не се разпознава в ентусиазираните апетити на учениците и не може да се идентифицира със спокойното присъствие на своите старейшини.
Yannic Mancel : Бихте ли могли, за да можем да се опознаем по-добре, да ни напомните какъв беше вашият опит преди да бъдете назначен тук, тоест всъщност да се върнете във вашата родна земя след, вярвам, дълго и престижно пътуване през Санкт Петербург и Париж ?
Друг шанс е да бъде поканен от Доминик Питоазе да направи творение на малките трагедии на Пушкине в Дижон в рамките на „Théâtre en mai“: именно с това шоу завърших Академията в Санкт Петербург, показват, че аз също имах възможността да представя на саратовската публика благодарение на обмена на сезони - руски и френски -, който Патрик Сомие организира през 1995 г. И в този контекст, накрая, бях избран да помагам на Жорж Лаводан по време на Руски отдих на светлините в театър „Мали“ в Санкт Петербург: оттам датират срещата ми и приятелството ми с Жан-Кристоф Бейли ...
Обратно във Франция създадох компания, която нарекох „Бабел“ не само в знак на почит към автора на „Мари и приказките от Одеса“, но и за да подчертая произхода и различните националности на онези, които са го направили. Първото ни творение беше, както би трябвало, Червената кавалерия и други истории, по-точно от Исак Бабел, и го изпълнихме за пореден път в Дижон като част от „Théâtre en May“.
Тогава директорът на Саратовския театър ме помоли да дойда и да изпълня Les Bas Fonds de Gorki, след което през лятото на 1998 г. представители на държавата и актьорите на компанията от един глас ме помолиха да стана „артистичният директор“ на този театър - позиция, която дотогава не е съществувала. За по-малко от три сезона успяхме да направим четиринадесет представления, артикулирани от художествена линия, която се е развила по същество по две оси: съвременни руски писатели и откриването на френската литература и репертоар.