Комуникационни характеристики - визуални - театър - Комуникационни характеристики - визуални
Този въпрос повдигнахме в предишно изследване на феномена „визуален“ театър. Тъй като отправната точка на нашата работа беше книгата на Hans-Ties Lehmann, ние въвеждаме някои изчисления от предишни разсъждения за „идеалния зрител“, за да проследим по-нататък как реалното зрителско изживяване се различава от модела на „идеално представяне“ на Hans -Връзва Леман. „Зрителят трябва не само да покрие изцяло сценичното пространство във всеки момент от времето, но и да има предвид сценичното платно на цялото представление, което често е проблематично (Леман нарича този ефект„ систематичен двоен капан “), тъй като едновременността на някои действия на сцената все още не говори за тяхната пряка връзка в пейзажа на пиесата Lehman H.-T. Постдраматичен театър. М .: ABCdesign, 2013. С. 142 . В книгата " Постдраматичен театър "Hans-Ties Lehmann предлага да се разглежда синестезията не само като" имплицитен компонент на съзерцанието ", но и като" изрично изразено предложение, приканващо всички да бъдат активни в театъра - като процес на комуникация "Lehman H.- Т. Постдраматичен театър. М.: Фондация "Анатолий Василиев", 2013. С. 137. Оказва се, че синестезията е, според Леман, първата стъпка за по-продуктивно възприемане на визуалния спектакъл "Калюжная Е. Калюжная Е. Феномен "на визуалния театър: комуникативни характеристики, медийни характеристики червен. С. 34. Зрителското възприятие активно се изучава от драматурга Гертруда Стайн, която вярва, че в театъра няма нищо по-интересно от „съотношението на изображението и звука“ Стайн Г. Играе. Бостън, 1935.
Кристиан Мец, в своята работа по възприятие на филма, разглежда основните принципи на възприемането на сценичните изкуства, включително театъра. За изследователя беше важно да определи защо хората ходят на кино. Намирайки произведенията на Фройд за зрителски воайорство продуктивни, Кристиан Мец описва процеса на „шпиониране“ на изпълнителите и какво се случва на сцената, пише за „отдалечеността“ на органите на зрението и слуха: „Факт е, че„ привличането на възприятието "(под този термин I комбинирам scopic drive и drive-call - за разлика от други сексуални влечения) конкретно представлява отсъствието на обекта му поради разстоянието, на което го държи и което е включено в самото му определение: това е разстояние между обекта и гледащия субект, между обекта и слушателя Обикновено психофизиологията разделя "далечни чувства" (зрение, слух) и "контактни чувства", получени чрез въздействие върху различни органи на възприятие: допир, вкус, мирис, синестезия и т.н. "Мец К. Имагиниращ означител. Психоанализ и кино. - М .: Издателство на Европейския университет в Санкт Петербург, 2013. С.92.
Хайнер Гьобелс е немски композитор, философ и режисьор, който също прави опити да влияе и изследва възприятието на публиката в своите изпълнения. Неговият подход е близък до концепцията за ArtScience, тъй като произведението на изкуството се превръща в метод за изучаване на обекта на изследване. "Нашето възприятие реагира там, където се генерира и произвежда интензивно внимание - и това може да е от нулата. Наблюдението в полетата, в периферията, е нещо, което няма достоверност, защото или не отговаря на всичко останало, или не е достатъчно видимост или пълнота. Това е разстоянието, което ние като зрители се стремим да преодолеем, инстинктивно затваряйки пропуските. В противен случай е вярно: ако звукът и изображението не са едно, тогава органите на съответните сетива са обобщени. акустични - вече не съвпадат, но остават безкрайни и могат да бъдат запазени в това богатство един до друг. " Гьобелс Х. Естетика на отсъствието. Текстове за музика и театър. М.: Издателство „Електротеатър„ Станиславски “, 2015. С. 124