Компресия и ограничаване при овладяване

Компресията е възможност за промяна на вътрешната динамика на музиката, за издигане на места с нисък и среден обем, за разширяване на ритмичното движение и за да направи музикалната идея по-разбираема. Ограничителите променят самия звук много малко, те просто го карат да звучи по-силно. Ето защо те се използват по-често при мастеринг, отколкото при смесване. Дори и най-добрият ограничител е забележим - омекотява ритмичните импулси и леко удебелява звука.

Проучване на BBC през 1940 г. показва, че изкривявания, по-кратки от 6-10 милисекунди, не се чуват, което води до 6ms време за интегриране за индикатори на нивото на BBC PPM. Но това се върна, за да ни преследва в момента на цифровия звукозапис и транзисторната технология - някои изкривявания, по-кратки от 1 ms, въздействат звуково на звука на първоначалните импулси, обикновено на акустично пиано. С добро оборудване и добра техника на овладяване, материалът с коефициент на гребен 18-20 децибела може да бъде намален до 14 децибела без никакъв проблем, без много намеса в прозрачността. Ето защо аналоговата лента от 30 IPS беше толкова популярна - имаше вграден ограничител. Цифровите източници обикновено могат да бъдат намалени с 2 dB, в специални случаи дори с 6 dB без звуков ефект, но това вече не може да се направи с източници от аналогова лента, тъй като те вече са трансформирани веднъж. Ограничаването на изкривяванията е особено забележимо за материал, който вече е претърпял подобна обработка. В ръководството за някои ограничители се казва: „започнете с праг от -6 dBFS“ - това е все едно да кажете: „посолете и пипернете храната си, преди да я опитате“. Един модерен R&B албум е толкова ограничен, че бас барабанът пробива дупка във вокалите при всяка атака. Мисля, че това беше желанието на художника.

Най-прозрачният ограничител в света

Най-прозрачният ограничител е липсата му! Ако имаме кратко претоварване на върха, да речем, от удар на барабана и това не ни позволява да вдигнем нивото, най-правилното би било ръчно да намалим този ритъм в DAW, отколкото да закачим ограничител, който унищожава звук на цялата фонограма. Тази техника на ръчно ограничаване е невидима за материал по-малък от 3 ms - можем лесно да го променим с 1-3 dB без последствия.

Сравнение на силата на звука

Тъй като силата на звука силно влияе върху способността за оценка на звука, е много важно да се правят сравнения между обработени и необработени сигнали при една и съща сила на звука. Тъй като обработената версия обикновено звучи по-силно, тогава ако я сравните с необработената версия, тя винаги ще звучи по-добре на пръв поглед, но опитните слушатели ще предпочетат по-тихата версия, тъй като тя изглежда "диша". Ако ги сравним със същата сила на звука, ще бъдем изненадани да установим, че обработката влошава звука и подобрението е само илюзия. Следователно, създаването на албум с модерно ниво на звука е важно, че мастерингът не влошава звука му, а може би дори го подобрява.

Компресия за овладяване на музика

Вижте този ритмичен пасаж с парче съвременна поп музика:

шуби - дуби - ду - вуп

Акцентът на този ритъм пада върху последната сричка, обикновено ритъм на барабана. Ако го компресираме силно, получаваме:

SHUBIE - DOUBY - DOU - WOOOP SHUBIE - DOUBY - DOU - WOOOP SHUBIE - DOUBY - DOU - WHOOP

Тази компресия премахна напълно всички акценти, цялото усещане за музика.

Малко количество компресия вероятно ще доведе до:

шуби - дуби - ду - вуп

И точно това е поръчал лекарят! Допълнителен акцент върху първата сричка ще направи музиката по-интересна. Погрешно е да се противи на естествената музикална динамика заради някакви ефекти.

Един от начините да започнете да компресирате сигнала е първо да намерите прага на задействане, като използвате високо съотношение (4: 1) и много бързо време за освобождаване (100 ms). След това коригирайте прага на отговор, така че измервателният коефициент на компресия на сигнала да отговаря на тези „срички“ от песента, които възнамерявате да компресирате, и ще чуете този отговор. Това предполага, че прагът е настроен за музикални акценти. След това намалете съотношението до много ниско, да речем 1,2: 1, и за начало увеличете времето за възстановяване до 250 ms. След това можете да промените атаката, възстановяването и съотношението в малки граници и може би дори прага на задействане за по-добри резултати. Задачата е да се постави прагът между силните и тихи проходи, за да се направи своеобразен мост между тях. Но правете всичко на ухо! Не се заблуждавайте от компресионния уред, тъй като повечето от тях са твърде бавни, така че намаляването на обема с 1 dB всъщност може да съответства на много по-високи стойности в действителност.