Книгата за позиране на фотографи - PDF безплатно изтегляне
1 Кати Хениг, Ларс Иринг Позиционната книга за фотографи Перфектно поставят модели
2 Съдържание Предговор. 6 Основи Добро позиране за добри снимки. 8 Защо позирането е толкова важно Позирането през епохите Позирането и идеите за картини Моделът Вашата „суровина“ за добри снимки „Правият“ модел Намиране на модел Първият контакт Подготовка и процедура за снимките Visagie & Styling Появите са измамни С грим за Идеалното visagie обяснено по разбираем начин за фотографите Разпознаване на типове лица Правилният стил и ефект на изображението за всяко лице Типове фигури и какво можете да направите от тях Технология Малки помощници за добро позиране Обективи и ефект на изображението Перспективи за снимане Добро позиране със съдържание на светлина и сянка
3 инструкции Изведете модела в правилната поза Правилната позиция за вашата идея за картина Разработване на пози Инструктиране на модела да позира демонстриращи пози Голи позиращи без дрехи или аксесоари Мимики и емоции Анти-позиращи пози, пози, пози! Предложения за всякакви ситуации Класически пози, безкрайно елегантни Емоции Позиране и изражения на лицето Модно облекло и аксесоари Стайлинг "en vogue" Мъже от жилави до чувствителни Двойки и групи Безплатно позиране Спонтанни идеи Голо позиране без нищо Обработка на изображения Цифрова корекция на позата Обща информация за обработка на изображения Тяло и облекло оптимизират светлините и сенките индекс на благодарността на модела
5 За да се подчертаят определени характеристики на даден модел, да се прикрият или да се промени изцяло вида на модела, понякога само позирането не е достатъчно. Тук Visagie е от голяма помощ. Тази глава дава кратка и разбираема представа за света на цветовете и формите. Грим и стилизиране Външният вид е измамен С грим до идеалния 42 Грим, обяснен по разбираем начин за фотографите 44 Разпознаване на типове лица 53 Правилният за всяко лице 55 Стилизиране и ефект на изображението 58 Видове фигури и какво можете да направите от тях 60
9 Грундът трябва да бъде съобразен със съответния тип кожа, в противен случай резултатът ще изглежда неестествен и петна. Най-добре е да тествате правилния цвят на гърба на ръката на модела. Ако гримът се „размаже“, след като го втриете по кожата и не можете да видите преход, вие сте намерили правилния нюанс. В случай на съмнение трябва да се използва по-светъл от по-тъмен цвят. Тонът също трябва да съответства на деколтето, така че да се създаде еднороден, естествен тен при прехода между лицето и деколтето. Продуктите с добро покритие са важни за фотогрима. Обикновено можете да разпознаете това по корицата на псевдонима или дълготрайно. Грундът вляво: Трябва ви четка и гъба за грунда. Вдясно: Завършете грунда с прах и четка за прах. Четките за прах са кръгли и особено меки, което означава, че държат добре пудра на прах. Това осигурява равномерно разпределение върху кожата. Модел с нанесен грунд Лицето изглежда по-равномерно. Б. тъмните кръгове бяха покрити или омекотени. 45
13 От естествено до интензивно ляво: Моделът има естествено гримирани очи и дефинирани вежди. С грима на очите не трябва да се фокусирате само върху зоната между веждите и миглите, но и върху рамката на очите, веждите. Тъй като устните не са гримирани, веднага сме очаровани от очите на модела. Вдясно: Моделът има интензивно гримирани очи и устни. При фотогрима е важно лицето да е контурирано, в противен случай то може да изглежда плоско и като маска при светкавицата. За да дойдат устните си на светло при ярко осветление, те също трябва да бъдат гримирани много внимателно. Моля, уверете се, че светлината също намалява цвета тук. В ежедневието това изглежда малко, но на свой ред не се появява на снимката. Комплект четки за нанасяне на сенки за очи Има и голям брой различни четки за сенки за очи. Те работят общо, но са подходящи и за фина настройка. Visagie обясни по разбираем за фотографите начин 49
16 Изпълнението на вашата идея за картина зависи от способността ви да я предадете на модела. В тази глава ще ви покажем какво е важно при комуникацията с модела и кои прости трикове можете да използвате, за да постигнете целта си по-бързо с инструкции за позиране. Инструкции Вкарване на модела в правилната поза Правилната позиция за вашата идея за картина 86 Разработване на пози 89 Инструктиране на модела да позира 107 демонстриране на пози 112 Гола позираща без дрехи и аксесоари 113 Мимика и емоция 116 Анти-позиране 117
18 1 Пример 1 Поради неподходящото разположение на модела на снимката, това е лош пример. Доминиращата сребърна колона на фона отвлича вниманието от модела и е трябвало да изчезне зад него. 47 mm f10 1/200 s ISO 125 корекция на експозицията 1.67 Speedlite 580EX с корекция на експозицията Пример 2 Друг лош пример: Моделът вече покрива колоната, но заема поза, която не е подходяща за желаното твърдение. 47 mm f4 1/200 s ISO 125 компенсация на експозицията 0.67 Speedlite 580EX с компенсация на експозицията +0.67 3 Пример 3 Успешната бизнес жена също не се вписва твърде секси. 45 mm f5 1/200 s ISO 100 корекция на експозицията 0,67 Speedlite 580EX с корекция на експозицията Пример 4 Също така не е подходящ: Снимка, направена от гледна точка на жаба, прави модела да изглежда повече доминиращ, отколкото успешен. 24 mm f5,6 1/200 s ISO 125 компенсация на експозицията 0,67 Speedlite 580EX с компенсация на експозицията +1 Правилната позиция за вашата идея за картина 87
23 Една жена, осем позиции на главата 1 Тази позиция на главата води до фронтален агресивен портрет. 2 Вдигнатата глава може бързо да изглежда арогантна. 3 Наведената глава приканва. 4 Тази позиция на глава изглежда доста съмнителна. 5 Наклонена и повдигната глава има оценителен ефект. 6 Този три четвърт портрет изглежда доста скептичен поради съответните изражения на лицето. 7 Тук имаме спокоен и замислен портрет от три четвърти. 8 Моделът в профил. 92 Инструкции
25 класически пози Класическите пози са вечно елегантни и въпреки това не трябва да бъдат скучни. Но как работи? 120
28 зададена много отворена бленда на f2 създава малка дълбочина на рязкост. Това ни позволява да отделим модела от фона и да го покажем като основен мотив, но все пак да дадем на околната среда достатъчно място за обогатяване на изображението. Перспективата леко отдолу (жабешка перспектива) създава впечатлението, че зрителят е част от сцената и, седнал на пода, гледа леко нагоре към модела. Вдясно: Погледът на зрителя е насочен нагоре към лицето през линиите на краката и след това следва погледа навън. Отдолу вляво: Наведена глава позволява погледът на зрителя да остане в картината, но предава доста депресивно настроение. Отдолу вдясно: При завъртане на главата наляво (от перспективата на модела), поставихме модела по-далеч до левия ръб на картината, така че изгледът да има повече място в картината. Очен водач 123
30 Преувеличаването на кривината придава на картината повече изразност и динамика. По този начин можете значително да увеличите впечатлението от картината. 70 mm f11 1/160 s ISO 100 вляво: Стартовата поза, приета от модела, е много изправена поза, която работи само през повдигнатата глава и погледа. Средно: Тъй като началната поза беше твърде фронтална за нас (широк таз) и като цяло твърде напрегната, ние дадохме инструкцията: »Моля, обърнете се надясно! Краката остават на място, но огънете левия си крак. «Това изглежда по-добре. Вдясно: За да направите позата още по-изразителна, е необходимо леко преувеличение. Постигнахме това чрез опъване на тялото и огъване на тялото в арка. Арогантност и динамичност 125
33 Изпънете краката си! Тези снимки показват много добре как ефектът на изображението може да пострада масово поради неподходяща поза. Нашият модел трябва да седне отпуснат и малко меланхоличен на стол и да наблюдава „процес извън картината“. За да не отвлича вниманието ни, снимахме този мотив в студиото и използвахме софтбокс отляво като източник на светлина, за да постигнем мека светлина. Инструкцията към модела беше да седне спокойно на стола, да избута задните части далеч към облегалката и да сложи и двете пети на ръба на седалката. За да се издържа, моделът изтегли двата крака и сложи тежестта на петите. Моделът не изглежда отпуснат на тази снимка, а зоната на краката изглежда груба и непривлекателна поради напрежението и изпъкналите вени и сухожилия. Лека структура за картината: Моделът е разположен пред тъмен фон от хартия, осветена е отляво от голям софтбокс, разстояние приблизително 1,5 m. 128 пози, пози, пози!
34 Тук крайниците на нашия модел образуват красиви линии, които окото може да следва. Уверете се, че тези редове не са нарушени от "прегъвания" или други подобни. 95 mm f7.1 1/160 s ISO 50 В резултат на това вените и сухожилията на стъпалата ясно се появиха, което беше в пълен контраст с желаната мека и леко меланхолична харизма на картината. Моделът трябва да е спокоен и спокоен, но тесните крака говорят различен (визуален) език. Следователно нашата инструкция беше да изместим тежестта назад към облегалката на стола, да се отпуснем и да разтегнем краката. По този начин признаците на напрежение изчезват, картината става по-спокойна и по-балансирана като цяло. С фокусно разстояние 95 мм, постигнахме изгодно изображение на модела без силни изкривявания на пропорциите. Ниското положение на камерата предполага положение на зрителя, което лежи малко над седалката, може би гледката от диван и по този начин съзнателно го поставя в ролята на наблюдател. Сгушеното положение може да доведе до грозни бръчки и пъпки в коремната област. Обърнете внимание на това и след това го прикрийте с подходящо отношение, напр. Б. ръцете. Изпънете краката си! 129
38 Позата на модела е избрана така, че краката да образуват успоредни линии, които насочват погледа на зрителя към очите на модела. По този начин можете да повлияете върху това към какво трябва да бъде привлечен погледът на зрителя, позирайки. 127 mm f4 1/200 s ISO 640 На тази снимка погледът на зрителя се ръководи от линиите на фона и продължава в позирането на модела: Погледът на зрителя по този начин следва ставите на моста над краката на модела към лицето и след това погледнете наляво в картината. 121 mm f4 1/200 s ISO
39 Коса, издухана от вятъра Всеки е опитвал класиката с разпенваща се коса. Откакто Мерилин Монро и вентилационната шахта, вятърната машина се превърна в неразделна част от фотостудиото. Летящата коса и обдухващите дрехи предават елегантност, лекота и просто добро усещане. Разбира се, че и ние искахме да изпробваме това, затова потърсихме модел, организирахме комплект с вентилатор и тръгнахме. Тъй като косата не трябва просто да духа някак, а по-скоро да лети нагоре, се взе предвид само фронтален вятър от диагонал отдолу. Това обаче постави специални изисквания към позирането на модела. Вляво: Класическа поза като красив модел на вятъра с летяща коса, предизвикателство за модел и фотограф. Вдясно: Позирането естествено също играе основна роля тук. Тази поза, например, скъсява горната част на тялото и за съжаление не променя пропорциите в полза на модела. Затворените крака придават на позата нестабилна основа. Поради относително широката горна част на тялото изображението изглежда нестабилно. 134 пози, пози, пози!