Книга Бог почиваше, но не и ние (Шантал Акерман) - Критикат
След "Продиджиите" на Арнолд Шварценегер през 2016 г., Жером Момчилович открива 2018 г. с Шантал Акерман. Вярно е, че вундеркинди от друг ред са толкова отдалечени от атлетичното представяне на най-австрийските американци, дело на покойния белгийски режисьор. Но въпреки външния вид, има много осезаема нишка, която свързва тези две митични фигури на киното, нишка, която авторът прокарва от самото начало: въплъщението.
Теглото на изображенията
Двугласно оръдие
Всъщност Жером Момчилович, под миниатюрната монография на художника Шантал Акерман, реализира автопортрета си като обитаван от духове зрител - пленник на самото произведение, белязано от страх. Ако филмите на Акерман ни предлагат убежище за цял живот, ако трябва да останем там „цял живот“, това е така, защото за тях се мисли като за къщи, поне като места, обитавани от спомена, мъката и радостта от измислянето на история с това, което е под ръка - както авторът го изразява, когато коментира сцена от No Home Movie (2016): „Какво е това? означава ли„ намиране на план “? [...] Малката камера на Акерман е поставена на маса, докато майка му обикаля кухнята пред обектива [...] В кадъра, който търси, няма нищо друго освен апартамент на старица, уловена в неблагодарната и сурова материя на цифров фотоапарат [...] И изведнъж се появява изстрел: ослепителното, епифанично впечатление от изображение, внезапно обитаемо. „Правейки изображението обитаемо, заснемайки входа на тялото в пространство, което то ще уреди за комфорта си като зрител, това е може би най-долу единствената програма на киното на Шантал Акерман - ако изобщо можем да говорим за програма.
Винаги проследявайте стъпките му
Но преди всичко Жером Момчилович отдава справедливост на красивата All One Night (1982), често представяна като обикновен филм за „преход“, който Шантал Акерман би заснела само ако не можеше да направи мюзикъла по това време. които ще станат Златни осемдесетте, през 1986 г.). Колкото и да е минималистичен, All Night в крайна сметка е може би най-акерманският от филмите на Шантал Акерман: „Цяла нощ е колекция от прегръдки, които са толкова много начини да останете будни: в кафенета или в зали, в стаите и по улиците си клатим ръце на ръба на сълзите, танцуваме първа или последна бавна, придържаме се особено, за да не се оставим да паднем, защото навсякъде голямата зееща уста на нощта е готова да те погълне . Трябва да видите ехото, което продължава да връща във филмите си някои от най-великите режисьори на днешния ден - възможно е това да е съвсем несъзнателно - да се измери значителното влияние на All Night върху съвременното кино: от Хонг Санг-Су до Валеска Гризебах, „колекцията от прегръдки” на Шантал Акерман е навсякъде.