КАРТА БЛАНШ Треска в кръвта
Пламъци е нашата двумесечна среща за всички посетители на уеб филми. Два пъти месечно, Синьото на огледалото приветства гост, който гледа страхотна класика на киното, разпозната или пренебрегвана. За това осемнадесето явление избрахме да разширим писалката до Сесил Десбрун, Дясно полукълбо на сайта Културно ваше, Този избира да ни почете с филм, твърде често подценяван във филмографията на Елия Казан, Треска в кръвта.
Карт бланш за ... Cécile D.
Както повечето филми на Елия Казан, Треска в кръвта има силно социално измерение, внасящо допълнителна дълбочина в романтична творба, толкова силна, колкото и меланхолична. Историята се развива в Канзас между 1928 и 1931 г., преди, по време и след ужасния срив на фондовия пазар през 1929 г., който никой не е виждал да идва. Безразсъдството от предкризисния период е изобразено в характера на бащата на Бъд, бизнесмен, който е направил богатството си на нефт и който мечтае синът му да тръгне по неговите стъпки. Ace Stamper има сляпа вяра в бъдещето и в силата на фондовия пазар, организира екстравагантно новогодишно парти, но ще бъде силно ударен от кризата. До последния момент той ще отказва да признае ситуацията, както ще отказва да слуша сина си, който просто иска да поеме семейното ранчо, а не да учи в Йейл. Следователно Америка е на път да потъне, но която все още не го знае, ни показва Елия Казан, внасяйки известна доза ирония в речите на бащата, който непрекъснато казва на сина си, че светът принадлежи.
Това постоянно напрежение между очакванията и ценностите на родителите и мечтите и желанията на техните деца е от основно значение Треска в кръвта, ускорявайки раздялата на двойката, образувана от Бъд и Дини и причинявайки болестта на младата жена. Тийнейджърката наистина живее връзката си с Бъд под любознателното око на майка си, която иска да гарантира, че не е загубила достойнството си и шансовете си да се ожени, като се поддаде на изкушението с приятеля си, за което тя копнее. Веднага след като филмът се отваря, когато Дини се завръща у дома, след като неохотно отблъсква Бъд, майка й не се колебае да й каже, че „добрите“ момичета не изпитват копнеж по мъжете, дори съпрузите им, омъжените жени отстъпват пред господин само за целта на зачеването на деца.
Начинът на Елия Казан да покаже недоумението, разочарованието и вината на Диани, както и изумителната игра на Натали Ууд за естественост, създават чувствена атмосфера, в която потиснатото желание става все по-вълнуващо, стремително, докосващо до възвишеното. Трябва да видите сцената, в която младото момиче, разочаровано от отговора на майка си, се хвърля на леглото си в нощничка, боси крака, ядосано отблъсквайки плюшеното си мече, преди да се обърне към снимките на Бъд, окачен на стената й, която тя става да се целува, преди да произнесе вечерната си молитва. Лицето на Натали Ууд изразява силно желание, подсилено от разочарованието от майчината забрана и режисьорът я заснема по чувствен начин. Нейната реакция на снимките на гимназията на Бъд е тази на тийнейджърка, с цялата си чистота, дори наивност, въпреки тлеещото желание и тя поддържа добре възпитания си девически маниер, без да забравя вечерната си молитва. Обединяването на тези два момента (целуване на снимките, след това произнасяне на молитвата й) също подчертава колко тя идеализира приятеля си, като снимките й заменят снимки на икони, когато се вгледате внимателно.