Какъв цвят се променя от осветлението, цветовия тон

Изкуствена вечерна светлина (електрически и особено керосинови лампи и свещи) в сравнение с дневната - жълто-оранжева, в нея преобладава жълто-червената част на спектъра. Естествено, всички повърхности при такова осветление отразяват жълто-оранжевото лъчение в относително по-голяма степен (в сравнение с останалата част от спектъра), отколкото при дневна светлина

Следователно всички цветове трябва да придобият жълтеникав оттенък - червените стават по-оранжеви и по-наситени, докато блус, блус и други студени силно потъмняват, губят насищане и някои от тях стават черни (обектите от този цвят силно поглъщат жълто-оранжевата светлина).

Така че това всъщност се наблюдава при вечерно изкуствено осветление: червен, оранжев и жълт цвят на светлината­наливам; синьо-зелено, синьо, синьо и виолетово потъмняват; лекотата на жълто-зеленото не се променя; червените цветове стават по-богати; оранжевото става червено; сините стават зелени и понякога не се различават от синьо-зелените; сините губят наситеността си; тъмният блус става неразличим от черния; някои сини стават леко червени (например цвете на метличина); лилавите стават червени и понякога неразличими от лилавите.

Вечер жълтите цветове изглеждат по-бледи при изкуствена светлина. Живописните скици, нарисувани в изкуствена вечерна светлина от неопитни хора, се оказват твърде жълти през деня (вечер не се забелязва пожълтяване). Този особен феномен се дължи на специална причина.

Факт е, че когато видим и осъзнаем условията на осветление, в които се намират обектите, които наблюдаваме, когато това осветление е общо, ние, така да се каже, възстановяваме цветовете, присъщи на обектите, сякаш изхвърляме оттенъка, причинен от осветлението. Докато сте в тъмната стая, под светлината на червено фотографско фенерче е невъзможно да намерите червен лист хартия, тъй като всички парчета хартия изглеждат бели.

Подобно явление се случва, когато наблюдаваме едновременно обекти на светлина и в сянка. Два предмета, които са абсолютно еднакви по яркост, като единият е в сянката, а другият в светлината, изглеждат различни по светлина; сенчестият обект е леко изсветлен. Следователно, когато художник рисува от живота, той трябва едновременно да обхване целия изобразен обект и цялата околна среда с окото си, а не да наднича в него на части; в противен случай неопитен художник ще се обърка в цветовите отношения.