Как едно произведение на Кийт Харинг става неразделна част от градската култура на Пиза; Проектът Унна
Монументален, богат в детайли и задържащ се: Последната публична работа на Кийт Харинг в Пиза.
Направих измервания, събрах всичките си ограничени ресурси за таланти (нямам толкова много в дарбата на фотографията) и включих истински Кийт Харинг в поредицата от снимки, които донесох у дома след посещение в Пиза.
И в този момент за пореден път приех това, което моят искрено възхитен учител Евалд Линка ми донесе преди много години: мислите на Уолтър Бенджамин по темата „Произведението на изкуството в ерата на техническата му възпроизводимост“. На нередовни интервали те стават много осезаеми и наистина забележими в личните ми мисли. Защото аурата, за която Бенджамин е писал, обгражда само няколко творби, които съм срещал в живота си досега.
„Tutto Mondo“ е името на огромната стенна живопис, която покрива фронтонната стена на жилищна сграда в сянката на „Chiesa di Sant‘ Antonio Abate “в Пиза, преобладаващо цветна и също толкова преобладаващо детайлна. През 1989 г. това произведение на изкуството е създадено с месеци работа. Кийт Харинг, чийто яростен живот трябваше да приключи на 16 февруари 1990 г., дирижира, вдъхновява и координира. Все по-голям брой ученици помагаха на винаги приветливия господар. Много от тях прекараха нощта в съседната църква след уморителен работен ден. Голяма част от кетъринга също дойде от там. Както често в историята си, класическата Пиза срещна нова ера - Пиаца дей Мираколи с катедралата и наклонената кула в най-посещаваната точка и Попарт в противоположната точка на центъра на града.
Млад студент от Пизан наскоро се беше удивил на един харинг в Ню Йорк и изрази безрезервното си възхищение към господина до себе си, когото не познаваше. Стигна се до онова, което беше правилно, защото Господ лично бе Харинг. Младият Пизан и ослепителният столичен художник скоро измислиха плана за „Tutto Mondo“. И те също го внедриха, бързо и нетърпеливо. Харинг отдавна знаеше колко здраво ще бъде. Властите в Пиза бяха бързи и трудно бюрократични, което, противно на всички предразсъдъци, в никакъв случай не е нормално в Италия. Както винаги, гражданите на Пиза бяха гостоприемни и услужливи. И така, в прекрасно взаимодействие на всички замесени, последното публично произведение на Кит Харинг беше постигнато в град, който е идиосинкратично усамотен: древен, ултрамодерен, дълбоко религиозен, толерантен, космополитен, Пизан.
За да знаят всички, че тук всичко е автентично, общината дари знак.
И колкото и пизани да се гордеят със славната си история, толкова равни, доколкото се чувстват равни на флорентинците, лукцианците или дори по-далечните римляни, те също се гордеят с това уникално произведение на изкуството, което е истинският Кийт Харинг не само в своя несъмнен стил, но разкрива и личното му послание: в средата на горната част на стенописа огромни зелени ножици изрязват яркочервена змия - и една от световноизвестните панделки за СПИН от всяка от двете половини на животното уверено се завърта.
Последният публичен Харинг отдавна е оформил градския пейзаж, той се издига по безкрайния път на разнообразната градска култура, е символ на интелектуално и пролетарско ядро за кондензация в Италия: толерантен, космополитен и непоклатимо самоуверен. Веднъж Силвио Берлускони почувства това приятелско качество, когато той - все още държавен глава - искаше да вечеря с обкръжението си в елегантен и кулинарен ресторант Pisan. „Съжаляваме, но всички места вече са заети, riservato!“ Така иззвъня на безмълвния изглеждащ Цезар. Когато недоуменият посочи, че толкова много места са свободни, имаше краен отговор: „Scusi, но те са запазени за негри и други!“ Без дума Берлускони напусна ресторанта, забърза отвъд границите на Писас и след това още по-оживено на Тоскана. Отидете в Рим.
(публикувано за първи път в Revierpassagen)