Как да се движите по клавиатурата на пианото - звуци на пиано

Смели постижения в преподаването на пиано

добре дошли сигурен "Звуците на пианото" ! Първо посещение на този блог ? "Малкото ръководство за първите уроци по пиано" вероятно ще ви е интересно !
Щракнете тук, за да изтеглите ръководството ми безплатно
Добро четене! 🙂

добре дошли отново в моя блог! Ако и вие искате да преподавате начинаещи пиано по-добре,"Малкото ръководство за първите уроци по пиано" е създаден за вас !
Щракнете тук, за да изтеглите ръководството ми безплатно
Добро четене! 🙂

Движения на пианото, без дори да предизвикват преминаването на сантиметри

Тази статия е подобреното описание на дългия видеоклип, който създадох за вас !

В това видео не говоря за везни или арпеджио (те ще бъдат по-счупени акорди). Ще видите, че можете да се движите, без непременно да използвате палци! Затова ще се обърна към ...

Скокове
Големите разстояния
Симетрични измествания
Движения по позиция
Хармонична работа и поставяне на ръце
Помирения и разширения (като ходене по раци)
Прогресия в редуващи се ръце
Бавни движения и свързани жестове
Очакването е от съществено значение за движенията на клавиатурата
И изключването на скоростите между скоростта на играта и скоростта на движение

Щракнете тук, за да гледате видеото ми за гъвкавост на китката

Щракнете тук, за да прочетете статията ми „Научете се да свирите на пиано като пианист“

Техниката на пианото винаги се е развивала и знаете ли защо ?

Във видеото припомням бароковия период. Започва в началото на 17 век и го завършваме при смъртта на Й. С. БАХ през 1750 г. Можех да продължа, като извикам останалите периоди, но това не е предмет на това видео.

Техниката на пианото е била движени от трансформацията на клавишни инструменти, видове предци на пианото. Винаги повече обхват, повече октави (повече клавиши) и това трансформира начина на възпроизвеждане.

Механиката също се променя. Те стават по-тежки, с по-големи чукове, по-големи въжета ... Днес изкуството да докосвате клавиатурата не е същото че в ранните часове.

Не само инструментът се променя, но и писането се развива: ние не играем BACH (1685-1750) със същите средства (ръчно) като SCHUMANN (1810-1846). Басът и високите честоти са по-далечни в работата на Шуман, устойчивите ноти изискват повече палци ... И ние сме в средата на романтизма, период, който се простира от 1820 до началото на 20-ти век. Това е писание, предназначено да бъде по-оркестрово. Пианото беше малко изобретение, което „вкара оркестъра в хола“.

Прочетете обобщената ми статия за историята на инструментите със снимки, които направих в MIM в Брюксел

Клавиатура с дължина 123 сантиметра, 88 клавиша, 10 пръста !

Пиано, орган, клавесин, арфа, скубани и търкани струнни инструменти ... Всички тези музикални инструменти изискват специфична техника на движение. Не ми се струва, че духовите, месинговите или дървените духови инструменти имат същия проблем.

Пътуването не работи наистина харесва определена трудност на пианото. Докато упражнения за смяна на позиции двупосочното пътуване са част отежедневна тренировка малки цигулари. Проучването на GNESYNA, което представям по-долу, е малко изградено на двупосочни пътувания, но е така по-малко безводни само упражнения за цигулка !

Нека да стигнем до същността на въпроса и да видим как да се движим около пианото с повече или по-малко известни парчета.

Както току-що казах, преместването е основна техника. Трудно е не толкова да се натисне ключът, а Браво да успее. Това е изкуството на движението на клавиатурата.

Парчетата, които играя тук, са част от класически репертоар на начинаещия студент но този начин на работно пътуване е важи за всички музикални стилове.

Тук представям Musette, който намираме в малката книга на Анна Магдалена BACH

Веднага ще осъзнаете, че работата по преместването може да се свърши значително вече в тази стая. И така, започваме с този Musette, който не е на J.S Bach. Авторът обаче не е известен.

За да играете правилно тази пиеса, от съществено значение е да се мисли за предвиждане. Как ще работим върху това очакване? Това е път между двете бележки, който ще трябва да се управлява добре. Може дори да се направи без звук. Там умишлено го отрязах на ниво темпо, на ниво текст. Сега ще го оковам.

Има и друга техника: виждаме, че има „свързан с две“. Това „обвързано с две“ наистина ще ни позволи задвижване екстериор: D и A. отивам печелете време започвайки движението си докато играете тези бележки. В забавен каданс ще направи това (музика).
Това е голямата тайна на пътуването.

Хайнрих НОЙХАУС в книгата си „Изкуството на пианото“ казва, че пианистът трябва да е по образец на въоръжения. Бих могъл да кажа и стрелецът с лък. Това е жест, който изисква много подготовка, а също и психологическа подготовка. Изстрелът трябва да бъде прецизен.

На пианото е абсолютно същото.
Щом дешифрирате песен, дори без да познавате бележките, дешифрирането там, където човек търка на нивото на нотите, е абсолютно необходимо, веднага, работете със СКОРОСТТА НА ПЪТУВАНЕТО. Може дори да е крайна скорост на движение. Това е абсолютно необходимо.

Играя го бавно (видео: пътуванията са бърз). И това, специфични ! Песента го знам, но ученикът би могъл да направи това или да направи това, без да се приземи точно.

Той наистина трябва да натисне правилните клавиши. И това е доста трудно, защото окото трябва да отиде надясно, окото трябва да отиде наляво. Това съвсем не е лесно да се направи, защото ние не сме хамелеони! Така че тук е работата на пътуването с тази чанта.

Сега ви предлагам бавния валс на Кабалевски, с движения с две ръце.

Така че там очакваме, тоест, когато съм на третия ритъм, няма нищо в лявата ръка: това е тишина. Но вече съм поставен на първия ритъм на третата лента. Наричам го "трета мярка", защото песента започва през анакрозирам нагоре. Тоест с непълно измерване, което да започне !