Как да получа тлъст звук на китара при запис на GuitarPimp
Патрик - 23 февруари 2005 г. 9 юни 2017 г.
Как да получа дебел звук на китара при запис?
Как се прави микрофон? Как правите звука по-широк?
Всеки, който за пръв път чуе звука на китарата си толкова директно и „двуизмерно“ над мониторите на звукозаписно студио, ще си помисли: „Нещо е счупено. „Това ми се случи и понякога, в зависимост от системата на монитора, мисълта все още ми хрумва ...
Часовете разбъркване наоколо не го правят по-добре, често просто трябва да приемете, че това просто звучи така.
Много е добре, ако имате в багажа си компактдискове, които познавате много добре, за да можете да „премерите“ ушите си и да свикнете с новата среда за слушане. Винаги е добре да имате собствени слушалки със себе си. И - не забравяйте: ако не сте свирили толкова дълго и/или имате малко или никакво студийно изживяване, тогава записът няма да звучи като последната продукция на Genesis.
1. Майкинг
Не можете да сбъркате със Sure SM 57, но си струва да опитате и други видове. Ако искате да звучи по-меко, можете да използвате и Sennheisser.
Микрофонът, поставен непосредствено пред високоговорителя, издава много директен звук.
Ако микрофонът е насочен директно към центъра на високоговорителя, получавате много високи честоти, по-нататък по ръба звукът става по-дълбок. Четирите високоговорителя в кутия 4x12 също могат да звучат много различно. Опитай!
Високоговорителите в моя Marshallbox, стари зелени пари, всички звучат различно.
Това изобщо не е толкова лошо, в зависимост от вида на усилвателя, единият говорител е по-подходящ от другия.
Микрофон с фазово изместване, непосредствено зад високоговорителя срещу другия микрофон, също записва ниските честоти на лентата. Това важи и за затворените кутии. Това създава приятен звук отдолу. Най-доброто нещо, което трябва да направите, е да поставите абсорбер зад високоговорителя, така че да не получите отражения върху лентата - звукът трябва да е доста сух.
Тези две песни могат да бъдат смесени заедно на една писта.
Залата за запис също играе роля. Ако имате добра озвучителна зала, чудесно.
В този случай можете да експериментирате и със стаен микрофон.
Ако не, тогава трябва да поставите дялове, така че звукът да се записва доста сух.
Възможно е да се наложи да настроите звука на усилвателя си съвсем различно, отколкото сте свикнали. Възможно е стаята да погълне толкова много високи стойности, че да имате контролите за високи и високи честоти на усилвателя до краен предел.
2. Има различни начини да направите звука в микса по-широк.
Или доставяте директно стерео звук, който е разширен с хор и/или закъснения, или свирите на парче, като ритм китара, и свирите отново същото.
Пример за чист звук, който е разширен с различни забавяния и припев.
Използването на четири различни забавяния прави звука много оживен
Изтегляне на звук от панела на праговете mp3 файл, 266 kbytes
Strat (Middle & BridgePickup) - 3-канален предусилвател Climax чрез Intellifex във възвръщаемостта на предусилвателя Mesa Boogie Studio; от изходите за запис директно на бюрото = остър като бръснач стерео звук.
Wah-Wah Scatches: Climax Top, Marshall Box, Tele Custom, Roger Mayer WahWah
Wah-wah китара, удвоена и поставена едната отляво, а другата отдясно в микса.
Целият звук се разширява от втората китара.
Wah-Wah, удвоен - изтегляне на mp3-файл, 155 kbytes
Tele Custom, Climax 3-канален канал за предусилвател, Hiwatt 100W отгоре като PowerAmp, Hiwatt 4 × 12 кутия с Celestion 30 вата, Roger Mayer WahWah
Има значение дали разширявате звука два пъти или със закъснения.
Чрез удвояване създавате хармонизиращ ефект и това, което играете, става „по-оживено“.
Звучи по-смело от използването на закъснения.
Следващият пример е още по-краен.
Тук изкривената китара беше свирена шест пъти (или дори осем пъти? Не помня ...) и разпространена много щедро в панорамата.
Степента на изкривяване на Plexi Marshall не е особено висока. Твърде високата степен на изкривяване отнема твърде много контур от звука според мен и резултатът е прекалено компресиран "pfffffssstt звук", ако разбирате какво имам предвид. Звукът става дебел и широк само чрез многократното удвояване. Използвани са и две различни китари.
Примерът е груб микс без никакви ефекти.
Board - изтеглете mp3 файл, 148 kbytes
Weimann Beauty, Bridge Pickup (Les Paul Type Guitar), Squier-Strat, Middle Pickup, Plexi-Marshall, Marshall-Box 4x12 Greenbacks, две Sure SM 57, една отпред, една зад кутията.
Ако приемем, че имате цялото време на света и звукорежисьор с нерви като телени въжета, можете да изпробвате всичко; или имате собствено студио, това също не е лошо.
Като правило обаче се казва: "Китарата си тананика, какво можем да направим по въпроса!?"
И след три часа включване и изключване на светлината, никой не е в настроение за експерименти.
И също така не бива да се забравя, че човекът, който свири на инструмента, няма незначителна роля в звуковия дизайн.
(Ако някой похвали звука ви, вземете го лично:-)
Мисля, че трябва да намерите златната среда между битката с параноична екипировка и отношението „не ме интересува какво има усилвател“.
В крайна сметка с течение на годините плащате много пари за усещането да свирите, независимо от факта, че никога нямате достатъчно китари ....
5 коментара
Нилс 10 май 2008 г. в 19:34
Здравей Патрик!
Аз и моята група също сме отчаяни в момента, защото след първата ни сесия на запис, сега се опитваме да избягаме от "демо качеството" и да победим някои добри звуци в компютъра.
Интересна е идеята за удвояване на различни звуци по такъв начин, че да можете да създадете дебела дъска без много дърпане.
шоцки 14 май 2008 г. в 22:52
Според мен не са нужни никакви трикове. Добър усилвател, добри високоговорители (.), SM57, лентов микрофон (за да не звучи цялото нещо), евентуално кондензационен микрофон за стаята.
Тогава просто трябва да знаете как всъщност трябва да звучи след това. Звукът може да бъде постигнат само чрез много опит с позиционирането на микрофоните. Няма нужда от никакви ефекти. Ако трябва да филтрирате нещо след това, нещо е направено погрешно при запис.
О да. И пространството, разбира се, е много важно.
inFacto 5 юни 2009 г. в 15:20
Здравей,
Най-доброто и крайното, според мен и опит, е изборът на оборудване и правилните настройки на звука, преди дори да помислите за записи и настройки извън усилвателя (бюрото и т.н.). След това, веднага след тази точка, идва микирането, изборът на правилните микрофони и правилната позиция. В зависимост от вашия вкус, можете след това да използвате Line и DI, вариация на различни микрофони и позиции, за да повлияете значително на общото впечатление. Ако сте направили всичко точно до този момент (и това може да отнеме много време ...) и след това осъзнавате „О, изобщо не трябва да настройвам EQ на бюрото си?!“, ПЕРФЕКТНО!
Патрик 5 юни 2009 г. в 15:42
Мисля, че е доста старомодно, че човекът, който играе, все още е най-важното.
Записите тук:
http://www.infacto-band.de/index5.htm
Ти ли направи това?
Смятате ли, че резултатите са успешни?
Питър 5 юни 2010 г. в 00:26
Кой микрофон е най-добър, когато искате ACDC звук, кои високоговорители, какво разстояние до усилвателя ?
Извадете няколко пъти с различни mirfones от кутията 4 x 12
Можете ли да използвате различни високоговорители в кутията или това е контрапродуктивно?
Има кутия, която използва V30 и G125 h Celestion, които имат предимства и недостатъци ?