Кадифена златна мина "Мартенски котки - списание" Сесия "
"Velvet Goldmine" от Тод Хейнс е измислена история на 70-те години глем рок с измислени герои, които, подобно на събитията от филма, са съставени от най-впечатляващите сценични и лични жестове на лидерите на този, по принцип поп феномен, свален в начин на живот за всички поколения. Подобно на "Буги нощи" на Пол Томас Андерсън, който се появи година преди Lives, беше сборник за историята на филмовото порно в края на 70-те - но не съвсем.
Lived беше пуснат през 1998 г., в разгара на вълна, която превърна 70-те в нов ретро обект, появата на който през втората половина на 90-те стана естествен вече, защото хората, чиято юношеска възраст е паднала през 70-те, дойдоха в киното и масовата култура ... Така те извадиха носталгията си по времената на първата си любов. Но ако „Ледената буря“ на Анг Лий, предшестваща я, и гореспоменатите „Нощи“ бяха своеобразен аперитив, разкриващ психологията на епохата - по-точно епохите, съответно Уотъргейт и дискотека, и последвалото Студио 54 издаваха изпарения на празно надничане в ключалката, тогава филмът на Хейнс се превърна в пиршество, където рок сцената от началото на 70-те осигури антураж за разговор на вечните теми за любовта като мит и като реалност, оригинал и отражения, автентичност и представяне. Те са още по-актуални сега от тогава. Всъщност сега те станаха актуални. Ще потвърдим това с примери по-долу.
Едва днес киното се фокусира, откривайки под лъскавата си и блестяща повърхност дълбоководна бомба, резултат от внимателна медитация, израснала не в безплодната земя на абстрактното философстване, а на плодородната почва на счупена, но жадна за изцеление на сърца.
Сюжетът на филма е структуриран като разследване, предприето през 1984 г. от млад журналист на American Tribune, с цел да се разбере къде и какъв живот е изчезнала британската глем-рок звезда Брайън Слейд (Джонатан Рис-Майърс) от погледа преди десет години, сега е водещ; Трябва да кажа, че детективският сюжет и развръзката бяха измислени превъзходно. „Изведнъж - размишлява журналист, изигран от Кристиан Бейл, - се оказа, че ще бъда платен за нещо, което започнах да забравям благодарение на парите и сериозния живот. Защо изведнъж беше окачено на мен? Със сигурност имаше нещо друго, нещо в миналото, което ме дърпаше назад. Тогава все още не разбрах, че това си ти ", което означава с„ ти "същия този човек без панталон, рокаджията Кърт Уайлд (Юън Макгрегър): той веднага се вижда в прелеза на метрото.
Почувствах дълбока ирония от тази историческа спирала: сега съм журналист, който беше помолен да отиде преди 17 години, за да се срещне не просто с филм, а със собственото си време на пронизващия вятър в главата ми. Успях да забравя репликата на журналиста. В действителност успях да забравя почти всичко: от лентата, в паметта ми, имаше хаотично шествие от развълнувани образи, почти неразличими от тогавашния ни живот. И само един епизод, докато самият филм отиде в тъмните води на забравата, през всичките тези години не напусна зрителното поле, продължавайки да се вее пред очите ми като знамето на подводна подводница: вечер, размазани светлини на увеселителния парк, вятър, песента на Лу Рийд Сателит на любовта, две на въртележката, влюбените очи на един от тях, готов да скочи от мястото си от щастие и от излишъка от чувства, пеейки заедно с „пом-пом-пом“ - очите на Кърт-Юън Макгрегър.