Изпълнение на Давиде Балула - SCHIRN KUNSTHALLE FRANKFURT
Колко калории има един банан? И колко калории губите с 10 лицеви опори? Спектакъл на художника Давиде Балула разглежда тези въпроси. Той обаче се интересува по-малко от самоконтрол и отслабване.
Пулсът се приближава до 180. Изпълнителката се издига от последния си клек, задъхвайки се. След това тя сяда на пиедестала си, разтяга се и оглежда монитора над себе си. Калории: -24. Време е да компенсира използваната енергия: тя отхапва няколко пъти банан, който е поставила на пиедестал до нея, и актуализира броя на калориите на екрана с едно натискане на бутон. Три хапки, три пъти натиснати, +30 калории.
Тази необичайна картина беше представена на посетителите в Нощта на музеите във фоайето на SCHIRN. Там френският художник Давиде Балула, който живее в Ню Йорк, направи спектакъл, който направи динамиката на производството и потреблението на енергия в телата ни триизмерна. Замислен като взаимодействие между приема и разграждането на калории, "Калории и танцови движения за вътрешните органи" демонстрира феномена на перманентно преобразуване на масата в енергия.
Лентите за пот се срещат с електроди
Този процес става разбираем чрез наблюдение на мускулната активност и пулса на двамата изпълнители Асал Ариан и Ив Келерман: носят се ленти за пот и лъскави полиестерни костюми, между червени, сини и черни електроди, кабели и миникомпютри, които са прикрепени директно към тялото и през дупки в облеклото за да блесне. Измервател на сърдечния ритъм е закопчан около гърдите й, а три EMG са прикрепени към бедрата, стомаха и рамото. Те измерват интензивността на токовете на електричество, които излизат от мускулите.
На шега Балула нарича техническото оборудване, което е разработил за представлението заедно с експерти по ИТ и дизайн от франкфуртската компания MESO, „трети изпълнител“. Записаните данни се събират на монитори над главите на изпълнителите. Където и да са обявени изложби и оферти на SCHIRN, вече може да се види графично изображение: В допълнение към дисплея на намаляващия и увеличаващ се брой калории, пулсът и мускулната активност са показани в цифри и цветни графики. Изпълнителите балансират изчислената консумация на енергия, която непрекъснато намалява броя на калориите, със закуските, които са консумирали.
Следвайте импулсите на собственото си тяло
По този начин Балула изрично не се занимава с тенденцията към физическа самооптимизация и самоконтрол: „Насочвам се към калорийните стойности, но целта на моята работа не е да покажа загуба на тегло, а по-скоро как се изразходва енергията, как я произвеждаме и как се произвежда Става въпрос за факта, че движението всъщност е само електрическа енергия. “Хореографията трябва не само да напомня за спортни дейности, а по-скоро да изобразява целия цикъл на преобразуване на енергията, от приема на храна до храносмилането:„ Движенията, които изпълнителите трябва да изпълняват, хореографията идва от речника на спортистите - обикновени движения, независимо дали силови или кардио упражнения. Но аз също ги помолих да се съсредоточат върху своите органи, като мускулите и диафрагмата си, както и върху стомаха и пикочния мехур. “Без музика, която изкуствено да управлява техния ритъм, изпълнителите могат да следват импулсите на собственото си тяло.
На белите пиедестали телата изглеждат като произведения на изкуството върху пиедесталите. Не самото тяло обаче се превръща в скулптура, а по-скоро абстрактният, всъщност непредставим енергиен цикъл, който посетителите трябва да отворят и разберат. В това отношение тялото на изпълнителя е по-скоро като повърхност, интерфейс, който отразява феномена на постоянна трансформация на енергията. Ето защо Балула придава значение не само на технико-графичното представяне на консумацията и приема на калории, но и на изхода на енергия от тялото на изпълнителите: Това се изразява, например, в изпотяването и в изтичането на дъх и в реакцията на външни влияния, като температурата на фоайето, която непрекъснато се повишава поради тълпата.
Подвижни скулптури
Тези взаимодействия между вътрешността и външността очароват Давиде Балула. В много от своите творби художникът се занимава с невидими физически и невронни процеси и възможностите да ги превърне в нещо видимо или материално. Изграждането на реалност от многобройни абстрактни сетивни стимули формира отправна точка за „Mimed Sculptures“, представление, което художникът постави през 2016 г. в Art Basel.
Мимовете бяха усетили формата на скулптури върху празни цокли, които те си спомняха в съзнанието си. Балула се интересуваше особено от това до каква степен зрителят е в състояние да преживее образа на скулптурата чрез различни сетива и да го остави да стане реалност за него самия. За Балула способността на мозъка да схваща абстрактни идеи по триизмерен начин е еквивалентна на скулптурна творба. За него скулптурата не трябва да приема формата на материален предмет; той може да бъде визуално доловим, но също така се формира от „различни нива на възприятие и от това как мозъкът свързва отделните точки с реалността“.
Превод: От едно чувство в друго
Балула се занимава много с явлението "сензорна субституция", което учени като Пол Бах-и-Рита изследват в началото на 60-те години. Наред с други неща, той се опита да замени зрението за незрящи хора, като преведе изображението от видеокамера в тактилни импулси по тялото. Балула разбира визуализацията и акцента на техническото оборудване на изпълнителите в „Калории и танцови движения“ като препратка към подобни експерименти. В същото време препратката към естетика на киборг засяга мисли за най-новите технологии, които изкуствено разширяват сетивата на тялото. Например, невролозите и психолозите в момента работят върху възможността за установяване на физическа (а не само психологическа) идентификация с аватари.
В допълнение към „Mimed Sculptures“, действието на Балула „Боядисване на покрива на устата“ (2015) играе с прехвърлянето между различни сетива при възприемането на едно и също нещо. За това художникът има свои собствени картини, преведени в сладоледи. Например поредицата от погребани картини имаше вкус на мръсотия и мръсотия.
Индивидуални реалности
„Калории и танцови движения за интериорните системи на органи“ е малко по-далечен, когато става въпрос за физическата връзка между зрителя и изкуството. За Балула обаче има връзка с другите му творби в процеса на трансфера, които посетителите изпълняват: „Публиката не се храни и не се докосва до изпълнителите, но това е своеобразна проекция от нея. В този смисъл към отделния предмет се обръща малко по-отдалечено, но в повечето ми творби, независимо дали са картини или представления или интервенции, взаимодействието с хората като личности винаги играе роля и как човек развива собствената си идея и интерпретация на реалността чрез различните сетивни преживявания . "