История на иранското кино от Мамад Хагигат
СЪДЪРЖАНИЕ
1900-1930: придворно кино и популярни стаи
Мъжът с бялата брада. Мулите се ядосват и стаите се опожаряват. Когато жените се включат. Времето за успех, спектакъл и данъци. Иранската реалност, видяна от чужденци.
1930-1936: Оханян, Моради, Сепанта, първите ирански автори
Ирански първи игрален филм. Оханян, от училище до комедия. Първи мис ен абиме. Моради, изправен пред неуспехите на зараждащото се кино. Сепанта между Индия и Иран. Не много политически коректен край.
1948-1960: триумф на популярното кино
Дванадесет години размисъл. Kouchnan намира успех благодарение на звука. Триумфът на Делкаш и музикалните филми. Документален филм: Училището в Сиракуза. Раждане на филми на фарси. Хачикян, „иранският Хичкок“. Популизъм, реализъм и комедия. Пристигане на нов герой, Джахел. 1950-те: производство на влакче в увеселителен парк.
1960-1969: първи дворянски титли
Раждане на критика, технически произведения и филмова библиотека. За влиянието на интелектуалците през шейсетте. Голестан, от документален до художествен. Тухлата и огледалото. Използване на символика. Първа авангардна. Златната ера на документалното кино. Раждане на Канун, детска стая за режисьори. Кино, единственото убежище в Иран от шейсетте години. Филми за бягство и харонизъм. Петте жанра на комерсиалното кино.
Раждането на киното мотафавет и движението супер-осем
Време за разкъсвания. Кино мотафавет. Кравата на Дариуш Мехржуи. Национална и международна известност. Gheyssar от Massoud Kimiaï. Движението супер-8. Включва се цензурата. Производство, което остава да бъде открито.
Kimiaï, Beyzaï, Hatami, новите майстори от 70-те години
Кимия между авторския филм и филмите на фарси. Бахрам Бейзай, вкусът на миналото и удоволствието на окото. Логиката на натрапника. Реалистична жилка. Надери, между черния реализъм и социалната мелодрама. Хатами, приказка и фолклор.
1970-те: адаптации и влияния на съвременния инема
Адаптациите. Чуждестранни вдъхновения и забулена критика към режима. Влияние на неореализма и новата вълна. Нощта на Камран Ширдел, когато валеше. Хариташ, режисьор, очарован от Запада.
От мечтателността на Кимиави до хиперреалността на Салес