Интервю със словенския текстилен дизайнер Uroš Topić Textile Art Magazine

Години

Автори

Биргит Стрьобел
Кристин Грос
Кристин Любли
Editha Weber
Клаудия Айхерт-Шефер
Мая Пелцер
Брижит Кат
Ренате Бюнинг-Фейзи
Ronja Primke
Сабин Венингер-Дитрих
Натали Ултърс

Филтрирайте по месец

Ноември 2020 г.
Октомври 2020 г.
Септември 2020 г.
Август 2020 г.
Юли 2020 г.
Юни 2020 г.
Май 2020 г.
Април 2020 г.
Март 2020 г.
Февруари 2020 г.
Януари 2020 г.
Декември 2019 г.
Ноември 2019 г.
Октомври 2019
Септември 2019
Август 2019 г.
Юли 2019 г.
Юни 2019 г.
Май 2019 г.
Април 2019 г.
Март 2019 г.
Февруари 2019 г.
Януари 2019 г.
Декември 2018г
Ноември 2018 г.
Октомври 2018 г.
Септември 2018 г.
Август 2018 г.
Юли 2018 г.
Юни 2018 г.
Май 2018 г.
Април 2018г
Март 2018 г.
Февруари 2018 г.
Януари 2018г
Декември 2017
Ноември 2017 г.
Октомври 2017 г.
Септември 2017 г.
Август 2017 г.
Юли 2017 г.
Юни 2017 г.
Май 2017 г.
Април 2017 г.
Март 2017 г.
Февруари 2017 г.
Януари 2017 г.
Декември 2016 г.
Ноември 2016 г.
Октомври 2016 г.
Септември 2016 г.
Август 2016 г.
Юли 2016 г.
Юни 2016 г.
Май 2016 г.
Април 2016 г.
Март 2016 г.
Февруари 2016 г.
Декември 2015г
Ноември 2015 г.
Октомври 2015 г.
Септември 2015 г.
Август 2015 г.
Юли 2015 г.
Юни 2015 г.
Май 2015 г.
Април 2015 г.
Март 2015 г.
Февруари 2015 г.
Януари 2015 г.
Декември 2014 г.
Ноември 2014 г.
Октомври 2014 г.
Септември 2014 г.

Филтрирайте по категория

Филтрирайте по ключови думи

Като част от дипломната си работа младият словенски дизайнер на текстил създаде вълнуваща колекция от текстилни произведения на изкуството. Исках да знам повече за това.

Бихте ли описали вашето образование?

Винаги ли сте се интересували от текстил?

Откакто се помня, бях очарован от целия текстил, не само от модата (въпреки че това беше първата ми страст), но и от интериорния текстил като завеси, калъфки за възглавници, спално бельо, покривки и др. Спомням си, че бях привлечен от красив дамаски дизайн беше напълно хипнотизиран в свежа бяла покривка на коледна трапезна маса. Мога да се изгубя в детайлите на повторните отпечатъци върху покривала и одеяла; отне ми известно време, за да осъзная, че модата не е единственият ми интерес, може би дори не е най-големият ми. Изпитвам (както повечето любители на текстила) чувство на спокойствие, когато тъкам или бродирам парче. Има нещо дълбоко релаксиращо в рисуването на красива картина с една нишка наведнъж. Имате нужда от много време и търпение, но както неотдавна каза моят професор Мария Дженко: „Текстилът винаги ще ни възнаграждава“.

Проектирахте текстилна колекция за баня Gaber. Разкажете ни за този проект и как възникна.

След като събрах цялата тази информация и получих представа как живее семейството, започнах да създавам дизайни, фокусирани върху конкретни парчета текстил. Вдъхнових се от различни исторически и артистични течения, които според мен най-добре представят духа на семейството: Bauhaus, Art Nouveau и ориенталски текстил. Животинските мотиви също са силен визуален елемент в текстилната колекция на Badehaus Gaber, особено персийските ловни кучета или Salukis, както ги наричат понякога. Семейството има две персийски кучета, мъж и жена на име Димни и Сорая. Габерс обича своите кучета и ги смята за част от семейството. Поради тази причина проектирах колекцията като разходка из турска баня, над която двете персийски кучета властват като отбор на османската монархия; Сорая като Султан и Димни като Кралица-майка, тъй като природата му е много по-мека и срамежлива от тази на Сорая. Така възниква идеята за банята Gaber, идея, която съчетава естетиката на Баухаус, сецесион и ориенталски текстил с голямата любов на семейството към техните персийски кучета.

Какво ви вдъхнови с отделните парчета?

Семейството изрази своите желания и идеи за това какво биха или не биха използвали в ежедневието си. Те знаеха, че искат някакво основно ежедневно обзавеждане за дома, което според тях липсваше; това беше хубаво одеяло или хвърляне, декоративна покривка, допълнителни декоративни възглавници и т. н. Първоначално не бяха много ентусиазирани от идеята за гоблените, тъй като никога не бяха закачали текстил като снимки в къщата си, преди да сме работили заедно. Но докато времето и идеите непрекъснато изскачаха, те започнаха да се заиграват с идеята за стенни завеси и гоблени и скоро започнахме да търсим начини за тъкане на по-големи жакардови изображения, които да бъдат окачени в коридора и банята им (В последната имаше красива стара копринена сари с тъкана златна нишка, която служи като вид завеса на големия прозорец до ваната; обаче годините на излагане на UV светлина избледняват цветовете и сари започва да увисва под собственото си тегло Спешно се наложи заместване на това красиво парче текстил и затова решихме да използваме голям декоративен жакардов килим).

СТЕН КИЛИМ В ЗАЛАТА:
Размери: 73,5 см х 183 см х 183 см
Според скиците на Оскар Шлеммер бордюрът на гоблена е оформен от арка, чийто връх е орнаментен фронтон. Лицеподобната става с инициалите G (за Габер) е централната част на челото на арката, а от всяка страна на челото е идентично представяне на профила на човешка фигура, също от скица на Оскар Шлемър. Пространството между профилите и фугата е изпълнено с декорации, които често се появяват на ориенталски килими. Декоративният фронтон се поддържа от всяка страна от оребрена колона.
Централният мотив на гоблена е смесица от човек и куче, облечени в костюм от три части в синьо райе, който може да бъде исторически свързан с времето на училището в Баухаус. Той носи корсет върху якето си. Това се отнася до фигура на куче върху одеялото от мериносова вълна, като същевременно му придава безупречна поза, типична за балерините. Той има скромна тюрбан на главата си и стилистично свързва фигурите с Близкия изток и евнусите, които някога са охранявали входовете в харемите на османските султани.

ТАБЛЕТКА:
Размери: 50 см х 246 см
Тъй като останалите три жакардови тъкани в колекцията (гобленът в коридора, гобленът в банята и вълненото одеяло) имат сводеста рамка в своя дизайн, реших да го включа в покривката и централната част с оригинален повторен модел от Оскар Шлеммер Попълнете скици; по-късно използвах същия модел повторение, както при печат върху копринен сатен за одеялото и кадифените възглавници. Резултатът беше черно-бял дизайн, който улавя естетиката на ориенталските килими в холистична перспектива и в същото време предава влиянието на Арт Нуво и ясната естетика на Баухаус. Покривката е с ресни отгоре и отдолу.

Какви трудности имаше?

Във вашата колекция има много елементи в стил Ар нуво и Баухаус. Имайте специален интерес към тези времена?

Но да! Движението в стил Ар Нуво ме очарова много преди да започна да работя по колекцията Badehaus Gaber; Винаги съм оценявал картините на Густав Климт и Виенската сецесия, графичните плакати на времето и цялостната елегантна атмосфера от онова време. От друга страна открих голяма красота в изчистения механичен дизайн и революционните идеи от Баухаус, но любовта и уважението ми към Ваймарското училище със сигурност се задълбочиха, докато го изследвах за дипломната си работа и мисля, че вече мога да кажа че по-добре разбирам техния етос, философията, стояща зад такъв радикален дизайн. Вие наистина оформихте дизайна в световен мащаб и впечатлихте мен и семейство Габер; Резултатът от общите ни интереси и любов към европейското изкуство от първата половина на 20-ти век е интимна колекция от текстил, която празнува много различни, но някак сходни артистични движения едновременно в един текстилен проект.

Всички изображения са предоставени от Uroš Topić.