Интервю с Мари-Луиз Бишофбергер, режисьор - списание Tutti
Tutti-magazine: Пред-генералът на Анна Болена, който поставяте в операта в Тулон, приключи преди малко повече от час. В какво състояние на ума си ?
Мари-Луиз Бишофбергер: Моите чувства се движат между това да съм доволен от някои неща и недоволен от други. Но преди всичко сега мисля за проблемите, които все още мога да реша до утре, деня на генерала. За да бъда честен, утре не би трябвало да имам тази опция, но все още имам няколко технически проблема за разрешаване.
На нивото на певците все още ли е възможно да се правят корекции ?
След пред-генерал отправям много конкретни забележки към певците. Например, забелязах този следобед по време на представлението, че определени разположения на снимачната площадка според мен не са били съвсем правилни. В този момент, който наричаме „сценични бележки“, все още има време да коригираме позицията на артистите. Разбира се, тези промени остават минимални, тъй като певците са склонни да запомнят мястото си много бързо. От друга страна, вокалните цветове, които може да са намерили, или някои изрази изискват постоянна обратна връзка от мен.
Виждате ли, това, което най-много ме интересува в операта, е да завърша с произведение, което всъщност е изпълнено. В операта различните музикални промени постоянно се изразяват в тялото и във вниманието. Това се превръща в въпроси като: "Към кого да се обърна? В кой момент точно?" По същия начин всичко, свързано с характера на героите в една драма, е от съществено значение.
Кои са драматичните оси на Анна Болена, които искате да популяризирате във вашата продукция? ?
В основата на Анна Болена има човешка конструкция, около която се организират други събития. Връзката между Анна Болена и Джована Сеймур е централното ядро на операта и аз исках връзката между тези две жени да бъде сложна. Ето защо съм работил много върху естеството на индивидуалното им пътуване в рамките на произведението и трябва да кажа, че Кейт Олдрич и Ермонела Джахо играят красиво еволюцията на своя характер в посоката, към която се стремим.
След това идват паралелните страсти, които се противопоставят и представляват продължение на отношенията между двете жени и които си пречат. Анна Болена е опера на сърцето, където се изразява преди всичко срещата лице в лице между две жени пред тиранина Хенри VIII и начина, по който връзката ги трансформира. Можем да направим паралел от тази тристранна връзка с камерна музика, но с присъствието на хор.
Каква е ролята на хорото ?
В Анна Болена той присъства както за да подкрепи централното действие, така и за да му даде определен акцент. Това, което е иначе интересно тук, е да се види кога субектът "хор" е верен на своя суверен и кога вече не е такъв. Обикновено много ми харесва да работя с хора.
Поставянето на опера на бел канто предполага ли определен подход? ?
В операта bel canto фразите се повтарят няколко пъти и е от съществено значение да се гарантира, че тези повторения не се обезсмислят. Огромна работа е да се постигне, че изложбата на мотива е в определено настроение, но че възстановяването му е различно ... Същото е и в живота, ако повторя нещо, има причина за това и ако повторя отново това, което току-що казах, е защото тогава настоявам много. Бел канто, на това ниво, изисква много фин подход.