Интервю с Джон Уотърс „Моят гняв отдавна утихна“ Kölner Stadt-Anzeiger
Влезте тук
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
Все още нямате акаунт? Регистрирайте се тук
Вашата лична област
Състояние на абоната: Понастоящем няма активен абонамент
Като абонат на PLUS имате достъп до повече от 250 статии KStA-PLUS на седмица
Имате достъп до повече от 100 PLUS статии на седмица и се наслаждавайте на нашия премиум изглед на статии
Моля, активирайте акаунта си
профил
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Бюлетин
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонамента
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
корона: Меркел: Частичното блокиране ще продължи до януари
Интервю с Джон Уотърс: "Гневът ми отдавна утихна"
От Торстен Келер
Стените и диваните в „Червената стая“ в хотел Covent Garden в Лондон са всички червени. Джон Уотърс заема място в черен костюм, който е перфектно координиран с тънките като молив мустаци. Косата, сресана назад, не е толкова тъмна на цвят. Уотърс позволява на климатика да спадне до американски 19 градуса, тогава можем да започнем.
Г-н Уотърс, във вашия филм „Лак за коса“ играете поддържаща роля като невролог Dr. Фредериксън, в новата екранизация на мюзикъла, вие се появявате мъничко като ексхибиционист. Психиатър или перверзник, коя роля е по-близо до вас?
Лакът за коса празнува премиерата си в Кьолн
JOHN WATERS: Вярвам в психотерапията, въпреки че в САЩ тя намалява. Повечето здравни осигуровки вече не искат да плащат за това и предпочитат да натъпкват пациенти, пълни с лекарства. Аз съм щастливо-невротичен перверзник, който лично бях на психотерапевтично лечение и който го направи добре.
Преподавали сте и английски в психиатрична болница.
ВОДИ: Това беше затвор. Това ми липсва понякога. Винаги съм казвал, че ако не бях в шоубизнеса, щях да работя като адвокат по наказателна защита. Един от най-добрите ми ученици наскоро беше освободен от затвора след 27 години. Някои от приятелите ми все още са в ареста. И правя кампания за освобождаване на едно от момичетата Менсън.
Лесли ван Хутен.
ВОДИ: Да. Вярвам в рехабилитацията. Тя с право беше в затвора, без съмнение за това. Но 40 години са много време. Мога да ви дам имената на членовете на RAF, които бяха уволнени в Германия след 23, 25 или 27 години. И дори не са се извинили за престъпленията си!
На вашия уебсайт можете да намерите кратка биография: „Джон Уотърс е известен с това, че пробива границите на приемливото кинотворчество“.?
ВОДИ: Не, с надгробния си камък го пазя като Пазолини. Само име, дата на раждане и смърт, без шеги, безвреме (смее се шумно). Но съм много доволен от това описание.
Дебатът за расизма в САЩ наскоро беше подхранван от Джими Картър, който каза, че критиките към Барак Обама в страната имат расистки черти. Съгласете се с това?
ВОДИ: Дори Картър да е прав, в този момент това е глупав аргумент. Обама стигна до Белия дом, където спря въпроса за състезанието извън предизборната кампания. Разбира се, в САЩ все още има расизъм, но той вече не е толкова очевиден.
„Лак за коса“ се помещава в Балтимор през 1962 г. - когато бяхте на 16. Как преживяхте расизма в родния си град тогава?
ВОДИ: Когато отидох в гимназията, имаше състезателни бунтове в Балтимор. Настроението беше нажежено. Повечето градски плувни клубове не допускаха чернокожи. А в увеселителния парк, в който често ходех като дете, чернокожите бяха разрешени само ако бяха камериерки и бяха в униформа.
А в музикалното предаване „Шоуто на Бъди Дийн“, истинският модел за „Шоуто на Корни Колинс“ в „Лак за коса“, имаше „Черен ден“ за цветни тийнейджъри.
ВОДИ: Да, около веднъж месечно. Но никой не каза „Черен ден“, а нещо много по-лошо. Любопитното беше, че тази расова сегрегация не се отнася за художниците. Черни певци като Уилсън Пикет, които бяха танцувани от бели тийнейджърки - няма проблем. А съ-водещ на Бъди Дийн беше цветният Дебел татко, най-добрият диджей на Балтимор. Тогава никой не е чувал бяла музика в Балтимор - дори и най-лошите бели расисти (смее се).
Във филма именно цветните приятели на Трейси щурмуват шоуто и по този начин осигуряват расова интеграция. Реалност или пожелателно мислене?
ВОДИ: В действителност млади, бели активисти за граждански права се промъкнаха в студиото на „Черен ден“ и объркаха шоуто. Това беше през лятото на 1963 г. Шест месеца по-късно шоуто беше отменено.
Има още един известен режисьор от Балтимор, Бари Левинсън, а някои от неговите филми, като „Liberty Heights“, къпят града в много мека, носталгична светлина. Споделете тази носталгия?
ВОДИ: Всеки режисьор прави филми за младежките си спомени. Но когато днес снимам в града, вече показвам съвременния Балтимор. Като човек не съм носталгичен. Вярвам, че бъдещето винаги е по-добро от миналото. Не се срамувам от ранните си филми, но вече не чувствам гнева, който ме подтикна тогава. За щастие: Ядосаният 20-годишен е готин и привлекателен - "Ядосан старец" над 60 години е огромен задник. Трябваше да се отпуснете на тази възраст.
Част от личната ѝ носталгия е киното „Рекс“ в Балтимор, където тя е гледала ранните филми на Ръс Майер като тийнейджър. Вярно ли е, че там сега има църква?
ВОДИ: Да, Rex вече не съществува, но успях да намеря собственика на киното в дом за пенсионери малко преди смъртта му. Прекрасна среща, паметта му все още беше непокътната. Тогава той показа „Лято с Моника“ на Ингмар Бергман като мръсен филм - просто изряза сцените на диалога и остави само гърдите.
„Лакът за коса“ беше повратна точка за вас - от скандален режисьор на ъндърграунд филм до режисьор, който може да работи в Холивуд с голям бюджет. Бихте ли очаквали това по това време?
ВОДИ: Когато написах и режисирах „Лак за коса“ през 1987 г., това беше просто автобиографичен филм. Беше за мен. Трейси, дебелото момиче, представляваше всички въображаеми външни хора. Това вероятно е причината за продължаващия успех. Когато филмът излезе и получи PG рейтинг (одобрение за кино за цялото семейство), бях изтощен и никога повече не исках да правя филм. Страхувах се, че феновете ми няма да избягат.
В Германия шоуто „Следващият топ модел на Германия“ постигна високи рейтинги и показа идеала за красота свръх-кльощава. Не е ли персонажът „Трейси Търнблад“ шамар в лицето на тези слаби модели?
ВОДИ: Мисля, че кльощавите модели изглеждат страхотно. Те са перфектните закачалки. Обичам екстремната мода. Това са 1,85-метровите момичета, които в гимназията са били смятани за слаби и грозни, докато гей дизайнерът не ги е научил да ходят и ги е изпомпвал с увереност. И сега печелят много пари с него. Добре за теб!
Този идеал за красота важи и в по-широк смисъл за музикални изпълнителки. Колко сложно е да се намери добра Трейси?
ВОДИ: Странно е. Когато снимах филма през 1987 г., само три дебели момичета дойдоха на прослушване, въпреки че наехме голяма кастинг агенция. Сега имаме свръхпредлагане - някъде трябва да има някакъв PLO тренировъчен лагер за Tracys (смее се). На дебелите момичета сега е по-лесно на музикалната сцена. Мисля, че изпълних своята част.
Можете ли да си представите да изберете тънка Трейси и да я сложите в дебел костюм като Рене Зелуегър като "Бриджит Джоунс"?
ВОДИ: Заключен. Това би било обида за публиката. Дори в договорите актрисите не трябва да падат под определена тежест.
Това е смешно.
ВОДИ: Но има защо. Когато започнахме да снимаме, Рики Лейк беше наистина дебел и необучен. Тя отслабна чрез многобройните танцови репетиции. И тя не може да завърти ъгъла в една сцена и да има 10 килограма по-малко върху него в следващата последователност. Хранихме ги с бисквитки на снимачната площадка. Беше ужасяващо (смее се).
От дебело момиче освобождение до гей освобождение. Наскоро казахте в интервю, че сте против хомосексуалното равенство, когато равенството означава да се ожените и да се присъедините към армията.
ВОДИ: Тези изявления бяха шега. Не бих гласувал за никого, който би оспорил гейовете за правата им. Току-що дадох да се разбере, че не искам нищо от това за себе си и ми се струва странно колко гейове имитират начина на живот на двойките от средната класа. Моето лично мнение за хомосексуалността: Когато беше незаконно, беше по-забавно. Това е като в Берлин: там ми беше по-забавно, когато стената все още беше там.
Бяха ли изчислени табутата и провокациите във вашите ранни филми, за да бъдат известни? „Розовите фламинго“ станаха известни с последната сцена, в която Дивайн поставя порция кучешка кака в устата си.
ВОДИ: Не забравяйте, филмът е от 1972 г. - годината, в която излиза класическият порнофилм „Дълбоко гърло“. Бяхме луди хипита. И какво можете да направите, за да шокирате хипитата, които всъщност са били пънкари, но все още не са го знаели? „Розови фламинго“ е пънк рок филм, преди пънк рокът да е съществувал.
Легендата разказва, че някои оператори на кино са разпиляли дървени стърготини, защото толкова много зрители са се разболявали.
ВОДИ: Това беше по-скоро маркетингов трик - реклама, която не струва нищо. Насърчихме някои собственици на кина да се разпръснат. Публиката, която повърна, беше пияна на среднощното представление.
Какво трябва да покаже филм в днешно време, за да накара публиката да обърне корема си?
ВОДИ: Трудно да се каже. Всички вече са видели всичко. „Розовите фламинго“ вървят неразрязани по кабелната телевизия. Ключът към това би бил да се направи филм, който се справя без секс и насилие и все още получава печат за одобрение „NC 17“ (само за възрастни). Но моля, нека следващото поколение излезе с това. Мисля, че Саша Барон Коен вече е отишъл много далеч с „Бруно“ тази година. Това ми хареса.
Ами "Антихрист"?
ВОДИ: Имаше чувството, че Ингмар Бергман се е самоубил и е изпратен обратно на земята като наказание, за да направи шок за шофьорския театър. Много се смях.