Имаме такова поколение измръзнали хора “- ВЕДОМОСТИ
Говорим в Свияжск край Казан, където в извънпрограмата на театралната лаборатория „Свияжск-Артел” те показаха „Аритмия”, два месеца преди официалната премиера. Филмът спечели Гран при и наградата на публиката Кинотавр.
- Неведнъж сте казвали, че разказвате за своите герои чрез тяхната професия. В този случай, в случая с „Аритмия“, беше избрана професията на лекар, почти пъхнал пръст в небето. Как така?
- Когато ме критикуват, че съм избрал професията на лекар и линейка, те казват, че това е толкова евтина печалба. Защото всичко е много впечатляващо: много кратки случаи, в които има начало и край - спасението или неспасението на човек, и във всеки случай, това е драма. Оказва се, че изборът на професия на лекар за героя е силен драматичен лост. Звучи доста цинично. Но, от друга страна, наистина не ми пукаше дали е лекар или не, защото не вярвам в никаква клетва на нито един Хипократ в която и да е професия. Просто човек има късмет или късмет с професията. Ако няма късмет, той страда по осем часа на ден. И ако има късмет, той изведнъж избира или получава по метода на дълго търсене случая, който е като единствената ключалка, подходяща за неговия ключ. Това може да бъде във всяка професия. И тогава спасяването на хората и лечението им не е хуманизъм, защото няма да продължи дълго на една съвест, ако човекът не се интересува. И в този смисъл, моят герой Олег е абсолютно щастлив човек в своята професия. Ето защо той не е борец със системата: той е толкова ангажиран в работата си, че няма нито една причина да се разсейва от борбата с новия шеф. И Олег е вреден за този нов шеф, защото има тази висока свобода на поведение.
- Олег нямаше цел да критикува системата, нали? И някак се оказа само по себе си?
- За мен този нов шеф е ефективен мениджър, който беше поставен в мрачните условия. Той има определен брой коли, обаждания и пациенти. И ако поставите тези фигури на картата и сте готови да играете тази игра, ще се държите като този нов шеф. В този смисъл той е същата жертва на реформи и министерски заповеди. Когато слушате лекари, разбирате доколко тези заповеди изкривяват смисъла на това, което правят. Наистина се оказва не да се извика линейка, а да се извика безплатно такси до болницата.
- Дълго време извикахте линейка?
- Но изглежда, че не е много обичайно да се говори за това: че е важно за лекарите, които „не умират с тях“, а с други, за да не напишат „книгата на смъртта“, или че времето трябва да бъде изразходвани за документи, а не за пациенти. Знаехте го преди снимките?
- Имате медицинска алкохол почти документална. Имахте ли материали?
- Имаше малко материали, но по принцип ми се струва, че именно Наташа [Мещанинова] сама е написала всичко, тя е написала цялата тази диалогова история.
- Преди няколко години излезе „Още една година“ по сценарий на Мещанинова. Там се развежда и млада двойка.
- Е, беше абсолютно случайно.
- И може би си мислите, че директорите се интересуват от анатомията на развода.
- Е, така може да стане сега с неприязънта на Звягинцев. Вече бяхме ядосани през 2003 г., питайки защо два филма за баща и син бяха пуснати през същата година, а след това излезе и филмът на Сокуров „Баща и син“ и това е всичко. И на следващата година излязоха четири футболни филма, включително [Гарпастум на Алексей Герман младши] и критиците започнаха да питат защо всички толкова се интересуват от футбола.
- В театъра по някое време всички организираха „Черешовата градина“, после започнаха да поставят „Гръмотевичната буря“. Но ако „Черешовата градина“ в определен момент от времето може да се обясни с нещо във въздуха, то как да обясня съвпаденията в киното? Те също тичат наоколо и вие ги хващате?
- Не. Киното в този смисъл е съвсем различно нещо. Ако един режисьор в театър усеща нещо във въздуха и търси пиеса, за да разкаже нещо чрез нея, тогава трябва да действаме съвсем различно, нямаме готови пиеси. Историята трябва да бъде измислена, а не да се мисли, че „Гръмотевична буря“ е около нашето време.
- Но по някаква причина е необходимо да се измисли?
- Между другото, по някаква причина има чувството, че някак си вътрешно обичаш своите герои, толкова добре ги оправдаваш - дори този много бос от Аритмия.
- Пускате филм около веднъж на три години. Какво трябва да се случи, за да започне този цикъл?
- По различен начин. Винаги съм бил очарован от глупости: да снимам Евгений Сити в главната роля и да го превърна в комедия (ролята в Луда помощ е написана специално за Сити. - Ведомости). Тук искаха да заснемат романтична комедия за това как хората се развеждат и плащат наема си от няколко месеца. С „Безплатно плуване“ същата доста глупава история.
И аз мисля, че е добро или лошо. Но вероятно все още не е лошо, защото ако дойдете в някаква среда със сериозна мисъл да разкажете нещо за тази среда, започвате да не забелязвате много за тази среда. И така, ако няма мисъл, тогава доста глупаво и небрежно влизате там с някои напълно незадължителни идеи. И тогава по някакъв начин започвате да не поставяте наново тази среда, за да отговаря на вашето намерение, а да слушате, чувате и в резултат тази среда движи вашата малка идея в някаква посока, много по-интересна и много по-жива, отколкото сте си представяли. Системата от шансове, най-вероятно, ми помага да не изграждам концепция за света, а да слушам. И тогава вие се свързвате и свързвате някои от емоционалните си неща.
- И никога не си мислил за театъра?
- Не. Никога. Изобщо не се шегувам и не иронизирам сега: наистина искрено не разбирам по какъв принцип хората се движат по сцената. Това е всичко. Гледам театъра, свиквам, но искам човекът да излезе напред и да отиде наляво или надясно. За мен това е толкова абстрактно пространство, че абсолютно не разбирам как да го организирам, защо героят трябва да седне или да се изправи. Това е някакво друго нещо, което органично не разбирам. Просто на площадката има маса, стол, шестметрова кухня, има близки планове, общи. В киното разбирам защо човек е приключил да яде и е започнал да пие бира, където е отишъл, той не излиза на преден план и не говори монолог на зрителя. Преувеличавам, разбира се, но изобщо не разбирам нищо от театър.