Илдико Беркес - Кароли Немеш от книгата си „Престъпният филм“
100 известни криминални филма
„Това не е първата творба на авторите за историята на филма. След доста голям брой специализирани публикации те стигнаха до там, за да се ангажират да обсъдят този жанр с теоретична основа, познавайки цялата история на филма. Това е абсолютно важно за достоверността на изследването. “1
Нека веднага се спрем на уводните думи на книгата, тъй като цитирането може да проправи пътя за множество ходове на мисли едновременно. Преди всичко това спестява автора на рецензията - но особено читателя на критиката - от привидно ненужната оценка на несъмнено полезна и богата творба на автори и автори. Книгите с филмова тематика, написани на унгарски език през последните десетилетия, не натоварват рафтовете ни, но имената на Илдико Беркес и Кароли Немеш са ни познати от гръбнака на много творчески биографични, жанрови обобщени томове. Сравняването на криминалния филм с по-ранни произведения, особено по отношение на авторите, не е много щастливо, тъй като тази последна работа не може (или не иска) да бъде особено вълнуваща, задълбочена и, казано направо, задълбочена, избягваща всякаква повърхностност.3
Разбира се, съдържателният анализ на текста е много по-важен от това, във връзка с което бръчките, събрани на челото на читателя, понякога могат почти да се изгладят. Разбира се, всичко е просто "срещу какво?" може да се спори във връзка с това, тъй като, както подсказва заглавието на рецензията, книгата предоставя предимно един вид субективен подбор на историята на филма със зонални реконструкции на историята. Хвалещият жест на краткото очертаване на историята обаче не работи, тъй като често се изисква някаква минимална бележка, може би скица на връзката между героите, за да се следва описанието. Правилно сдвоените филми, „нарязани един на друг“, което означава, че много истории се размиват заедно, и все по-залесеният читател не е в състояние да проследи събития, взаимоотношения, нишки след известно време и губи нишката дори преди теоретичното заключение, което предполага разбиране.
Може би проблемът става по-разбираем, ако се ангажираме с по-дълъг цитат в третата между две подобни сложни истории (Хауърд Хоукс: Дългият сън [и Не лошият сън - КМ]): „Експедицията е много обещаваща [твърдя, че авторите първоначално бяха написани „излагане“ - KM]: Болен, старият Щърнуд дава мандат на Марлоу, защото по-малката му дъщеря Кармент отново е изнудвана. Засега въпросът е разгледан от довереника му Шван, който е изчезнал, докато генералът е. Кармен подписва поредица облигации с Гейгер Антик, който след това Марлоу намира мъртъв до Кармен. Момичето очевидно е снимано и заведено в колата на Щърнуд. По-късно шофьорът на семейството е намерен мъртъв от кола в реката. Кармен не помни много, но хвърля името на Джо Броуди. Джо е принуден да предаде компрометиращата снимка, която той казва на Марлоу да е направила от шофьора на „Щърнудс“ Оуен Тейлър, който, тъй като беше фен на Кармен, очевидно искаше да го изнудва. Марлоу преследва и подава убиеца на Джо, който избягва с кола. Както се оказва, Гейгер е убит от Оуен в защита на Кармен, но той е убит от съратника на Гейгер. Джо вече беше направил снимката от мъртвите, за да спечели финансова печалба от неговото притежание, той и Агнес, неговата любима.