Художник - A G R I C O L A
Рудолф Александър Агрикола е роден на 3 април 1912 г. като второ дете на немски родители в Москва, където дядото емигрира през втората половина на миналия век. Когато избухва Първата световна война, семейството трябва да се върне в Германия, където открива ново съществуване в Касел. Агрикола посещава хуманистичната гимназия там и започва първите артистични опити през последните училищни години. През 1932 г. той идва да тренира с Герхард Маркс в Хале/Гибиченщайн, а през 1933 г. с Ричард Шейбе във Франкфурт/Майн, който следва през 1937 г. в старата пруска академия в Берлин. През 1934 г. заминава на учебно пътуване до Гърция от Франкфурт, което е от решаващо значение за неговата работа. След края на Втората световна война, в която участва като войник, той успя да намери първото си място за престой в Таунус близо до Франкфурт.
Дати от живота
- 3 април 1912 г. в Москва
- Детство в Касел до 1931 г. Фридрих-гимназия в Касел
- 1932 г. Бург Гибишенщайн, Хале, с Герхард Маркс
- 1933 Städelsche Kunstakademie, Франкфурт/Майн, с Ричард Шейбе
- 1934 г. пътуване до Гърция с археолога Валтер Хервиг Шуххард
- 1937 Академия за изящни изкуства, Берлин, с Ричард Шейбе
- Участие във войната
- 1945 г. Фолкенщайн/Ц.
- 1947-1990 живее и работи в Кронберг/Ц.
- умира на 21 юни 1990 г. в Кьонигщайн/Ц.
Художникът
пише сам
Животът ми до момента е без външни усещания - с изключение на войната, която ме отведе като войник до портите на Москва, градът на моето раждане.
Роден съм тук през април 1912 г., второто дете на германска двойка, която според произхода си се състои от две много разнородни половинки: Дядо ми от страната на баща ми идва от Тюрингия. Той принадлежал към един от родовете на старото хуманистично семейство Агрикола, което е разпръснато в много клонове по целия свят и има голям брой известни представители на това име.
Можете да ги намерите всички заедно в големия магазин за брокери. Когато получих поръчка от енория в Касел за двойка фигури Лутер-Цвингли, попаднах на хуманиста Агрикола в литературата, който проведе „Марбургски религиозни дискусии“ с Бюзер и Цвингли през 1529 г., както научихме в училище.
Този дядо имигрира в Москва като млад човек през втората половина на миналия век, за да направи своето богатство тук. Той се жени за балтийска жена и има четири деца с нея. Един от двамата синове стана мой баща, който като млад инженер в руска компания в града се влюби лудо в дъщерята на шефа и му беше позволено да се ожени за нея след определен период на изчакване.
Техните предци преминаха отново в две линии от две различни държави: от Франция, от имигрантски хугеноти и от далечен Сибир, от татари, от които беше вербуван предимно царският офицерски корпус. Най-голямата ми дъщеря има недвусмисления намек за монголската гънка в очите си като знак за този далечен произход.
Когато войната избухва през 1914 г., като германски райх, баща ми се натъква на Урал, южно от Тоболск на Об-Иртиш, една от огромните реки на страната, до село, където, както и много други германци в чужбина, е интерниран по време на войната. Той си прекара добре там - говореше по-добре руски, отколкото немски - все още имам акварели и малки пожълтели негови снимки, които отразяват местния пейзаж и хората му - възхитителни приказки за живота и особеностите на сибирските фермери, разходки с шейни и лов на вълци и празници, съпътстващи живота ми от детството до смъртта му.
От друга страна, майка ми - парадоксално като рускиня, но сега като новородена германка - с нейните два червея, сестра ми и аз - беше депортирана през границата. В продължение на единадесет дни и нощи трябваше да пътуваме през Румъния и Унгария-Австрия заради хода на фронта - все още помня бегло постоянното пътуване с влак, върхът на носа ми здраво притиснат към прозореца на вагона - от който трябваше да бъда принуден да бъда изтеглен в Лайбциг, най-накрая по местоназначението си, защото моят Според риданието, това неописуемо удоволствие трябва „вече“ да приключи!
Бяхме настанени при германски роднини. Започнаха лоши времена на глад. Горката ми майка никога не е преодоляла тази раздяла в странен свят и е останала болезнена до края на живота си. Към края на войната, въпреки цялата несигурност, върнахме баща си в безопасност. В Касел той започва нова работа. Така започна нов живот за нас в нов дом. Тук съзнателно преживях действителното си детство и именно тук през последните години на гимназията развих способността си да трансформирам несъзнателно видяните неща в пластични форми. На училищното бюро предпочитах да мечтая. Прекарвах свободното си време в заобикалящата провинция в хесийски къщи в продължение на седмици - имаше седем енориаши, които доминираха в класа ми, най-надарените и нахални едновременно - където живеех безгрижен живот без нищо, но и видях много неща, които не съществуват у дома. 150-тата годишнина на моя стар Фридрихсгимназия падна в Оберсекунда. Ново допълнение към обичайните тимпанисти един ден ни даде фигура, която не бяхме виждали преди:
Страстен хуманист, син на старо еврейско семейство на лекари и търговци в Берлин, „вдовица Zuntz`seelige“ като запазена марка, като студент, ученик на Вернер Йегер и Kommolitone von Schadewald, който внезапно знае как да грабне цялото ни внимание и за нула време сърцата ни покорен.
За тази годишнина той изучи с нас две гръцки трагедии от Есхил, които не само изнесохме на гръцки пред изумени ученици, колеги и родители в стария държавен театър на града, но дори се обадихме на Луиз Дюмон в къщата в Дюселдорф и театъра във Франкфурт бяха. Но за това - тъй като трябваше да е професионално гръцки - трябваше да се създадат маски и да се направи Котурн, всички в уроци по занаяти по време на училище. Падна ми цената на маска Eteocles - направена по снимка в специализирана шунка - която след това трябваше да бъде издълбана в дърво и издълбана отвътре, защото беше по-лесна за носене на раменете.
Но моят почетен хуманист вече беше взел предпазни мерки и намери способен скулптор в града. Затова започнах подходящо чиракуване в училище. През последните две години в училище работих повече там и в каменоделския клон на компанията Holzmann, където веднага се научих как да режа дърво и камък и незабавно не успях да завърша гимназия. Баща ми също падна - от всички облаци. В края на краищата, чрез двете предишни успешни театрални постановки, той с право вярваше, че съм убеден възпитаник. Какво разочарование! Но сега нищо не помогна, бях вкусил кръв и вече не мислех да ходя на училище за още една година.
Междувременно Зунц беше попитал Герхард Маркс чрез чичо си, известния тогава художник Лионел Файнингер, дали иска да ме вземе за студент. Когато дойде приемането, забързах през пролетта на 1932 г., развълнуван, с колело до Хале-Гибихенщайн, където Маркс имаше своето ателие в художествените работилници там под образцовото ръководство на Тиерш. Моята наслада и - разочарованието ми бяха еднакво големи! Бях посрещнат с най-голяма свобода, също у дома със семейството в Gut Gimritz в селските покрайнини близо до бреговете на Saale.
Часовете, прекарани там, са ми все още светли и приветливи и днес. Суверенното, както и веселото излъчване на изобретателността на Марк свършиха останалото, така че в моето тотално невежество относно действителния бизнес на художници бях безпомощен пред този внезапно щурмуващ нов свят. Защото работата на Марк ми се стори странна. Ранните, по-експресионистични от неговата епоха на Баухаус ме отблъснаха и по това време не разбрах пробива за себе си, който току-що е направил, тъй като ми се представи в младеж в естествен размер с кръстосани ръце над главата в средата на ателието си. Маркс веднага видя къде лежи заекът и любезно се усмихна ме изпрати в близкия зоопарк да нарисувам, което, навсякъде около малкия Рейлсберг, е най-възхитителното, което познавам.
Там преминах през първия истински период на страдание в живота си, почти отчаян пред привидно безнадеждната задача да заловя живо парче хартия. Който никога преди не бях рисувал гол човек, с твърдото убеждение, че в изкуството човек не трябва да „копира“ от природата, а само „да рисува отвътре“! Възможно ли е тогава да подозирам, че именно тази перверзия ще се превърне в доминираща доктрина, докато съм бил още жив?
Как ми каза тогава Маркс: „Виждате ли, че за да направи нещо ново, природата винаги се нуждае от два елемента. Няма ново пиле без петел, зоопаркът им петел, оставете се да бъде оплодено! „Ако сега разгледам страниците от първите ми учебни дни, ще се радвам да видя добрия път, който Маркс ми беше показал. Вярно е, че започнах да правя животни късно, но че го открих изобщо, дължа не на последно място на това първо въведение. Не съм постигнал нищо точно в Marcks от малко по-малко от година, за това трябваше да започна отдолу нагоре. Когато аз - което не можеше да не се случи - започнах да го копирам, той ме посъветва да отида до прозореца, защото все още бях твърде млад и имах нужда от съученика си. Как се зарадвах вътрешно, че не ме изпратиха да „пека хлебчета“, защото Маркс ми беше казал недвусмислено, когато започнах: „Ще разберете, ако ви съветвам да печете хлебчета след определено време!“
Затова се разделих, без да знам какво взимам със себе си, което щях да видя едва много по-късно.
Затова отново смазах мотора си и потеглих към Франкфурт към Ричард Шейбе. Ако нещо лъчезарно и победоносно излъчваше от Маркс, от Шейбе съвсем друг вид суверенитет: с пълна сериозност и голямо спокойствие, срамежливият резерв и липсата на думи доминираха, но носени от топлина което веднага премахна всяко чувство за малоценност. По бащински ме скри под крилото си. Въпреки това в началото се обърка. В крайна сметка необичайната работа в голям клас с други по общ модел скоро доведе до сривове. Останалите ученици, знаейки откъде идва новият, веднага ме насочиха. Още повече, че твърде скоро им предложих най-благоприятния повод: От Маркс, в отвращението си към прекалено съвършените правила на академичното майсторство, бях копирал железната рамка, изградена за нова фигура със стари, празни тенекиени кутии, използващи жици с различна дължина, предполагаемо около по-голяма кухина и по този начин по-малко тегло. Докато сглобявах пушките си със смъртоносно сериозно наблюдение, вратата се отвори и на сцената пристъпи майстор Хартвиг, несравнимият учител по занаятчийство от старо баварско потекло.
Старите, тъмни, мазни дъски за подове изскърцаха под стъпките му и леко се полюляха, пушките ми започнаха да танцуват и да се клатят, бях спрял и очаквах с очакване специалиста. Но този ме подкара направо към скелето ми, с кратък поглед с шарка щракаше със звук и докато той стреляше с пушките ми с умишлено плоска ръка, само сухо каза: „Напълно грешно! "
Тогава гърлата ми се разхлабиха зад мен и над мен се разнесе силен смях. С червена глава, близка до вой, аз се забърках упорито, но реших да освободя полето и да се върна в Гибиченщайн. Дължа само на притеснения, трогателен отговор на болката ми, че останах. За мое щастие, на сцената се появи и друг нов студент, така че ние, настанени в различна стая на студиото, скоро се подредихме по най-добрия начин. Само малко по-възрастен, но той вече имаше известна зрялост и собствена преценка. Той дойде от Саксония, не случайно, дойде от Дрезден от Албикер и вече беше получил първото си кръщение - предопределен и обременен като наследник и внук на известния си скулптор дядо Ернст Ритшел, любимият ученик на Раух.
Това, което видях в ателието на Scheibe, ме хвана още от първия поглед. Като че ли собствените ми идеи сякаш се оформиха. Все още се виждам омагьосан пред по-голяма от живота каменна фигура на архангел, върху който все още се работи, в чието лице чертите на самия Шейбе са преживели очарователна монументалност. Считам това произведение за валидно изявление днес за това какво може да постигне един художник през ХХ век, който, осъзнавайки законния си произход от гърците и реалностите на съвременния свят на технокрацията, с образа на човека, който е толкова конвулсивно напрегнат днес в наше време всъщност го разбрах сериозно!
Диск ни даде всяка възможност да попълним скромния си домакински бюджет, като го освободи от гипсови отливки и усилената подготвителна работа за по-големи фигури. В процеса в Риччел израства втори учител, който не понася и най-малкото невнимание, дори и в най-малките технически детайли, с неумолима строгост, дори срещу себе си. Имах тенденция да бъда по-щедър, за да постигна целта си по-бързо, но скоро трябваше да осъзная, че без добросъвестност, дори в занаята, артистичният успех също е под въпрос.
Как още днес му благодаря за това! Диск се опита да ни подкрепи и по други начини, където може: Посетихме всички места за изкуство, до които можеше да се стигне заедно, често концерти и представления, последвани от най-ползотворните разговори. Той също така ни покани в ателието си на редовни интервали вечер, където най-вкусните ястия за нашите винаги гладни стомаси чакаха нашите винаги гладни стомаси на дълги, тесни дървени маси на стари калаени чинии. Вече следобед го видяхме със задължителния градски куфар под мишница, идващ от Sachsenhausen Freßgasse, като закоравял ерген, влачещ се по всичко необходимо.
Но дори това мъдро отношение, тъй като беше толкова хуманно, беше обект на собствената му критика. По-късно той веднъж ми призна: „О, моите ученици са като канарчета, които винаги намират храната си на едно и също място. Те идват, когато имат нужда от мен и не мислят за това, че това не може да продължава вечно! "
Като цяло едно от основните му притеснения беше въпросът как по-късно подопечните му успяха да „направят скок в независимост". Неговото учудване, когато го направи, противно на очакванията, се изрази по следния начин:
„Когато се опитах да си представя какво ще стане с моите ученици, ако вече не могат да се радват на безплатно студио, бях ужасен и уплашен, но след това изведнъж имаха жена и дете и къща и градина, куче и Автомобилни. Как са го направили, за мен остава напълно непонятно! "
По това време той все още пушеше, но направи свои саркастични забележки за това. Когато започна да изобразява черепа ми, един ден по време на сесията изстреля глинената буца в едната ръка, тлеещата пръчка в другата, внезапно и двете ядосани, проклинайки проклетото пушене, защото вместо цигарата изстреля глинената буца беше сложил в устата. Въпреки цялата си срамежливост, той наблюдаваше остро и успяваше точно да характеризира слабостите на заобикалящата го среда с жестове и изражения на лицето. Но той оставаше разчитащ на определено разстояние през целия си живот и безпомощно изложен на всякакъв проникващ подход.
Така че той можеше да избегне твърде натрапчивия почитател само чрез внезапно бягство в огромен шкаф с материали.