ХУДОЖНА АНАТОМИЯ - Encyclopædia Universalis
Психическа карта
Разширете търсенето си в Universalis
Историята на изкуството свидетелства за привилегированата позиция на човешкото тяло в инвентара на света. От снежния човек до Аполон на Белведере, от детски драсканици до анатомиите на Везалий, от негърски маски до бронзовете на социалистическите герои, цяла вселена на фигурацията поставя проблема за функциите на изкуството и връзката му със знанието. Изкуството прави света обитаем в променяща се област на колективни трудови договори, които се отнасят до дискурсивните обители на мита. Ето защо фигуративните форми и стилове могат да бъдат от време на време толкова радикално чужди и да повтарят безкрайни родословия на призраци в приказното пространство на музея.
Да създадеш образ на човешкото тяло означава да го познаеш първо по някакъв начин и следователно да се отдалечиш от него; за художника е също така да покаже пространствено-времевата интеграция на собствения си индивид. Фигурите показват условния, но съществен израз на приспособяване на психомоторните функции към културно и историческо пространство. Обективно представляват трудния суверенитет на телесния Аз, за и в съзнанието на живота. Техническото усъвършенстване не е свързано или е много малко: създателят на идоли винаги поставя на отделно място достатъчно изображение, взето от материала, натоварен със сили или поне със смисъл. Ръката го е оформила в осезаемо пространство, където е разпознаваемо и смислено.