Хореограф Манес в разговор "Демокрацията не работи в балетното обучение" - Повече спорт -
Йорг Манес, роден във Виена през 1969 г., е приет в балетното училище на Виенската държавна опера на осемгодишна възраст. През 1985 г. става член на балета. Шест години по-късно заминава като солов танцьор в Deutsche Oper am Rhein в Дюселдорф, където по-късно дебютира като хореограф. След престоя си в Бремерхафен и Линц, Манес се премества в държавната опера в Хановер като главен хореограф и балетен режисьор в началото на сезон 2006/07. Човек говори за спорт и танци, чудеса и емоции и екстремна дисциплина.
Австрийските ски състезатели понякога тренират с балетисти. Знаете ли, че?
Не, но ако казвате така, не съм изненадан. Балетът има много общо с баланса, баланса, изместването на тежестта, напрежението в тялото. Всичко това има смисъл за ски състезателите.
Футболната игра е за победа. Каква е целта на един балет?
Няма по-висока, по-бърза, освен това не става въпрос за победа или загуба. Целта на балета е да привлече публиката към танца, да докосне хората. Театърът и спортът са успешни само ако предизвикват емоции. Спортът и балетът са два начина за създаване и показване на емоции.
Каква е връзката ви със спорта?
Карам колелото си, за да отида някъде, а не да карам колело. Не съм голям фен на спорта, виждам спорта като нещо, което е много полезно само по себе си. Балетът е различен свят, той има повече душа. Когато танцувам с оркестър, трябва да реагирам на музикантите. В същото време трябва да изобразя емоции и е много трудно да се поддържа балансът между емоция и движение. Използваме движението, за да направим нещо друго. Танцът не е спорт.
Ами фигурно пързаляне?
Границите са променливи, при което при фигурното пързаляне отново се прилага набор от правила, които ограничават и работят срещу изкуството. Разбира се, има и спортисти, които се представят по начин, който има нещо като артистична идея. Зидан беше един от тях, а Баджо по свой начин.
Танцьор в държавна опера рядко печели повече от 30.000, 40.000 евро годишно. Ако професионалните футболисти събират десет пъти повече, те са хора с ниски заплати в гилдията си. Как ви харесват подобни разлики?
Това, което се печели в Бундеслигата, дори най-добрите световни танцьори не постигат, въпреки че изискванията към тях са много по-високи. Ако кажете на танцьорите какво е спечелено от футбола, те вече са разочаровани. Но тези суми също имат причина. И тази причина е, че футболът превръща емоциите в масите. По този начин той печели своята стойност. В спорта не става въпрос само за това кой колко бързо тича, а и за емоциите. Дотолкова той е и „театър“, само че по различен, разширен и умножен начин от медиите.
Доколко публичното участие определя естеството на спорта?
Най-страхотното в спорта и театъра е, че той се провежда на живо и следователно е уникален. Нито една игра, нито едно изпълнение не може да се повтори. Като зрител винаги се надявате на изненада, на ритник, на футболното игрище, както в театъра. Ето защо отивате там. Това е, което привлича хората: надеждата да изживеете необикновен момент, необикновена емоция. Искате да можете да кажете: Бях там.
Така че спортът и балетът са близо един до друг?
Балетът има две нива над спортния компонент: музикално ниво и емоционално. Именно това го отличава от спорта.
Спортът може ли да бъде изкуство?
Със сигурност. За мен всеки футболист е артист, който се опитва да създава емоции с играта си. Става въпрос за страстта, с която правиш нещо. Няма нищо по-лошо от хората, които правят нещата без страст. Става въпрос за инвестиране в това, което правите, като го правите по най-добрия възможен начин. Това създава изкуство - също и на футболното игрище.
Като балетен режисьор и хореограф сте композитор на движения. Треньор ли сте и в спортен смисъл?
Не точно. В държавната опера в Хановер имаме 29 танцьори от 18 държави, които танцуват моя стил и движения. Има натрупване, танцьорите се учат под мен и стават все по-добри. В това отношение репетициите също са вид обучение, но в дългосрочен план. Рядко правя ежедневните тренировки, важно е танцьорите да се учат от различни треньори, поради което не само моите помощници ръководят обучението, но и гост-треньори, които наемаме.
Колко тренира танцьор?
Започва в десет часа сутринта с час и половина тренировки. След това кратка почивка и след това репетиции до шест. Движението трябва да бъде автоматизирано и тези автоматизми са обучени. Много танцьори все още ходят на частни салони след тренировъчния си ден.
Сутрешната тренировка е нормална спортна тренировка?
Не, не може да се сведе до чисто физическа подготовка. Танцьорите застават пред огледалото, изпълняват последователностите на движенията с музика, контролират се и се коригират от треньора. Това е тренировка по фитнес, това е обучение по гимнастика, това е обучение за координация за отделни хора, а също и обучение за координация в групи. Много е прецизно, има нещо медитативно, нещо успокояващо, нещо фокусиращо, в същото време танцьорите се мерят един срещу друг.
Формите на обучение изглеждат много ритуализирани, това се дължи на традицията?
Обучението се е доказало през вековете. Упражненията все още имат същите френски имена, както през 17-ти век, когато са разработени във френския двор. Обучението се е развило, разбира се, и всеки обучаващ носи и собствен подпис, но последователността на това, което се тренира, се е оказала много ефективна, това е много ефективна система за движение. Винаги имаше опити да се смени тренировката, да се изхвърли всичко зад борда, но това не даде резултат, изведнъж всички бяха ранени.
Обучението изглежда много тясно организирано, почти военно.
Демокрацията не работи в балетна трупа. Не се нарича балетна компания за нищо. Това е почти диктаторска структура, трябва да има ясна йерархия, ясна посока. Танцьорите също могат да се включат, но в работата има изключителна дисциплина. Това също е вид самозащита. Ако танцьор направи грешен ход, той може да застраши и нарани друг. Танцьорите са изключително зависими един от друг, носят голяма отговорност един за друг и следователно имат много близки отношения помежду си.
Колко голям е рискът от нараняване?
Тренираме през целия сезон. Физическото напрежение е много голямо, нормално е танцьорите да са слаби. Случва се също така, че танцьорите се връщат след наранявания и все още не са в операция. Все още трябва да ги предизвикате, иначе няма да тръгнат. Имаме физиотерапевт, но грижата за танцьорите е огромен проблем във всеки театър. Тъжното е, че всъщност танцьорите се нуждаеха от много повече, за да се върнат и да работят бързо. Танцьорът няма възможностите на професионален футболист. Както всеки пациент, той трябва да изчака три седмици за ЯМР, ако театърът му няма връзки с любител на изкуството лекар.
Каква роля играе допингът в танците?
Радвам се, че допингът няма смисъл при нас, защото танците са толкова сложни. Когато танцувате, трябва да имате главата и тялото си заедно. През 80-те години в Съединените щати имаше проблем с наркотиците, имаше и танцьор, който умря от предозиране, но това беше временно явление, тъй като танцьорите видяха, че това не работи.
Не ни носи нищо добро - това е най-популярният отговор на ключовата дума допинг в спорта. Но това носи нещо навсякъде, например при по-бързо възстановяване след наранявания.
Разбира се, един танцьор ще направи всичко възможно да се върне възможно най-скоро след контузия. От друга страна, допингът е нещо, което ви дава предимство пред другите, и в същото време нещо, което ви причинява трайна вреда. Танцьорите не могат да си позволят последното. Освен това са много, много внимателни с болкоуспокояващите. Познавам много танцьори, които в началото приемат болкоуспокояващи, но след това вече не, за да могат да се справят с болката и да не рискуват по-сериозни наранявания.
Как оценявате допинга в спорта?
Допингът е проблем, тъй като вече не става дума за хора, а за постижение, което се предизвиква отвън. Понякога обаче се чудя какво се счита за допинг в спорта. Това, че спортист вече няма право да приема капки за нос, когато е настинка, ми е смешно. Казано направо, това е все едно да поставите шумни знаци с 30 км/ч на магистралата.
Това ли е молбата за безплатно пътуване по допинг магистрала?
Не, за разумни правила. Допингът не е разрешен, защото в спорта искате да изпитате чудото, а не произведеното нещо. Всъщност искате да видите това малко повече, усещането, божественото или поне негова искра.
Но спортистите, които очевидно се дрогират, също се възхищават. Броят на зрителите и ентусиазмът на Тур дьо Франс не намалява през последните години, напротив.
Може би спортист, който познавате наркотици или за когото можете да подозирате, че има собствено очарование. Има нещо в театъра, което аз наричам „страдащ театър“, парчета, в които изпращате актьор на сцената и го предизвиквате до неговите физически граници. Това дава на публиката този жалък ефект, който е много силен и много емоционален. Възможно е този ефект да съществува и във връзка със спорта и допинга, а именно когато зрителят казва: Този човек рискува здравето си, може би дори живота си, за да създаде това усещане, което искам да видя.