History @ Politics съобщава за г-н Джоунс в страната на Съветите
относно Сянката на Сталин режисьор Агнешка Холанд (2019)
Сянката на Сталин от полския режисьор Агнешка Холанд (родена 1948 г.) оживява няколко неопровержими исторически факта [1]. Филмът ни потапя в сърцето на зверския глад, който засегна особено Украйна между 1931 и 1933 г. [2]. Този глад, роден от принудителната колективизация на селските земи, доведе до разкулачването и реквизициите на земеделското производство за финансиране на индустрията от първите петгодишни планове. Отразява се и в съпротивата на селяните, което води по-специално до унищожаване на добитъка, по-специално в „житницата“ на Западна Русия.
Тази драматична реалност илюстрира и тежкото състояние на съветската икономика в края на 20-те години, срещу пропагандата, че страната ще избегне кризата от 1929 г. и последвалата депресия. Тази икономическа демонстрация е в основата на търсенето на журналиста Гарет Джоунс, героят на филма: да се разбере защо статистическите данни на режима не се събират! Така се изгражда повествователната рамка на този филм, който е и един вид биографичен филм [3] около този млад уелсец, който трагично загина няколко години по-късно.
Но Сянката на Сталин също е размисъл върху манипулирането на информацията. Филмът показва, че съветските власти са разработили пропаганда, базирана по-специално на западни журналисти, повлияни, дори „подчинени“ на режима, чийто образ на американеца Уолтър Дюранти (1884-1957) е архетип [4]. Софи Кюре извади на бял свят за Франция тези мрежи на влияние, които от началото на 20-те години породиха статии, благоприятни за СССР в некомунистическата преса [5]. В Сянката на Сталин, това са предимно американските вестници като Ню Йорк Таймс, в която си сътрудничи Дюранти, който олицетворява манипулацията на западната преса.
Агнешка Холанд заснема тази трагедия в сиви, бели и кафяви тонове (небе, градове, сняг, земя), едва прекъсната от няколко докосвания на червено за флаговете или звездите на униформите. Всъщност тази мрачна картина би могла да бъде още по-тъмна, като показа „селата Потьомкин“, които съветското правителство използва например по време на посещението на Едуард Хериот [6], който не видя нищо от глада в Украйна [7]. Директорът също не подкрепя изрично идеята за а „Холодомор [8]“ специално насочена към украинците като народ, въпреки че тонът на филма може да подскаже.
Сянката на Сталин всъщност е част от съвременен размисъл върху силата на „Фалшиви новини“ и ролята на „доносници“. Няколко последователности, интегрирани в историята, които включват фигурата на Джордж Оруел, който пише Животинска ферма [9], допълнително подчертават това измерение на филма. В класически повествователен стил (проследяваме героя от заминаването му от Англия в СССР, до завръщането му, с писмено заключение за трагичния му край), игралният филм използва повествователните извори на приключенския филм и почти трилър. Следователно не може да бъде документален филм.
Някои от разказаните епизоди всъщност са погрешни. Филмът не може да бъде заснет в Русия. Полша и главно Краков замениха Русия и Москва. Следователно очевидно не можем да разпознаем Hôtel Métropole (чието крещящо обновяване през 90-те години не би направило нещата по-верни), телефонната централа на улица Горки (днес Tverskaya) или сградата на издателство „Правда“ (всъщност завършена през 1935 г.). Докато филмът е добре заснет отчасти в Украйна (по-специално в Харков), Уелс и Лондон са заменени от Шотландия (Единбург за Лондон) и, разбира се, в Донбас не са заснети сцени.
Също така можем лесно да изиграем „играта на седем грешки“, като покажем, че режисьорът е изкривил определени факти, за да направи демонстрация, целяща да направи нейния герой човек сам срещу всички, жертва на тоталитарната власт със съучастието на Запада ...
Режисьорът също така прави Гарет Джоунс жертва на Голямата депресия, който е уволнен от Лойд Джордж [13]. Въпреки това, докато той страдаше от последиците от кризата, той беше уволнен не в Англия, а в САЩ от фирмата за връзки с обществеността на Айви Лий. След това се върна при Лойд Джордж, където помогна да напише своите Военни спомени, преди да реши да се върне в Украйна, за да провери гладните слухове. Изкачването на власт на Хитлер обаче го накара да замине първо за Германия, където той се прочу, като успя да разпита фюрера (от когото взе частен самолет) и Гьобелс [14] .
Друг съвсем реален епизод също е разказан неточно, за да подчертае драматичния му характер. На кадри във влака, в който той е нахлул, след като е избягал от зоркото око на своя „ангел-пазител“, Гарет Джоунс се озовава в третокласна кола, претъпкана с гладуващи хора. След това той откровено (sic!) Вади портокал, хвърляйки на земята корите, върху които обитателите се хвърлят, за да ги погълнат. В реалния живот тази сцена се развива, докато той обсъжда глада с официалния си служител. За да му докаже, че населението страда от глад, Гарет Джоунс ефективно хвърля храна на земята.
Други елементи също изглеждат преувеличени, ако не и неверни. Режисьорът прави Дюранти не само циничен журналист в заплащането на Съветите, но и разврат, който приема гол в разкошен апартамент на партита, чиято атмосфера напомня повече на кабаретата на Ваймарска Германия, отколкото на приемите, предлагани от Москва на чуждестранни посетители. Агнешка Холанд също така изобразява убийството на чуждестранен журналист на име Пол Клеб, който трябваше да предаде на Джоунс компрометиращи властта документи. Този герой изглежда чисто измислен.
Младежът продължава да публикува множество статии, които изобличават и обясняват икономическата логика на глада до юни 1933 г., дори прави лекции, особено във Франция [24]. В този момент съветската дипломация реагира, като му забрани да се върне в СССР и го обвини в шпионаж (тук всъщност влиза истинската телеграма на Литвинов).
Краят на филма задава един последен въпрос. Гарет Джоунс, неспособен да се върне в СССР, насочи вниманието си към Азия. В края на 1934 г. той заминава за световно турне, което го отвежда първо в Япония, след това в Пекин. Тогава безстрашният журналист пристигна през 1935 г. в северната част на Манджукуо, където наскоро се бяха събрали японски войски. След това той стана жертва на китайски бандити, бивши войници, победени от японски войски, които въпреки изпращането на откуп и намесата на японските власти го убиха през август 1935 г. [25]. В кредитите, разказващи края на живота на Гарет Джоунс, Агнешка Холанд отива много по-далеч, като изрично предполага, че той всъщност е бил жертва на съветските тайни служби, инфилтрирани в Манджукуо. Биха искали да отмъстят на този, който разкри истината за глада в Украйна. Несъмнено се основава на факта, че по време на престоя си в Япония Джоунс несъзнателно пребивава със съветския шпионин Ричард Зорге.