Хиндемит - Св.
Музиколозите често наричат ранните опери на Хиндемит чудовищата на модернизма; неслучайно те предизвикаха скандали в Германия, главно заради странните си заговори. В първата си опера "Убиец, надежда на жените" (1919) Хиндемит се връща към вагнерианската традиция, но традиционният свят на символичната митология е заменен от конвенционалните мотиви на древните, прочовешки. Ужасната история символизира вечната борба на половете, в която мъжът печели. Жената чака убиеца си и му се подчинява. Във веригата от кървави ужаси и страсти е лесно да се различат абсурдно уплътнените цветове на „Пръстена на Нибелунгите“. Експресионистичният художник Оскар Кокошка създаде трагична пародия на любовната си история към Алма Малер. Хиндемит пародира любовта си към Вагнер в същия трагичен тон. Музиката се развива като една симфонична картина без завършени номера и спира на един дъх до самия край. Героите на операта са неназовани: Мъж и жена, воини и момичета, влизащи в насилствени отношения. Между тях има лаконичен двубой от две воли, две сили, ярост, страх и накрая страст. В резултат мъжът убива всички и си отива по огнения път . Музиката на операта не е много оригинална и не е нова, но улавя с мощен импулс на усещане.
Между две експресионистични опери - като интермецо - Хиндемит композира комикс опера "за бирмански кукли" "Нуш-Нуши" (1920), пародиращи ориенталски сюжети и оперни мотиви. Операта е кръстена на фантастично същество, което пълзи от реката - кръстоска между плъх и крокодил. Операта има свой Фигаро, умен и хитър слуга на Тум-Тум. Той урежда делата на съблазнителя - красивия господин Цатвай, втривайки се в самочувствието на пияния фелдмаршал Кус Вайнг, спасявайки Нуш-Нуши от предполагаемо нападналия го, който се оказа слабо и жалко същество, умряло под тежестта на пиян генерал, който се уплаши върху нея. Централната сцена е нощно пиршество в Цатвай: двама баядиери танцуват и пеят, придружени от двама кастрирани музиканти и две маймуни, които пищят ритмично, докато ненаситният Цатвай отвежда четири императорски съпруги една по една в спалнята. Пеенето и танците, прекъснати от разпита на Тум-Тум в императорския дворец и присъдата на фелдмаршала, фалшиво обвинен в прелъстяване на съпругите на императора, се възобновяват на финала на операта. Дивертименто материалът съставлява по-голямата част от музиката на операта. Тази красива, изящна стилизация на „обикновените места“ на музикалната екзотика създава изкуствен измислен „бирмански вкус“, който има пародийно значение. Явната веселост на операта скрива клеветата срещу Вагнер: сред псевдоизточните несериозни боклуци звучи текстов цитат от Тристан, който тогавашната общественост възприема като възмущение срещу националния им храм.