Gy може да учи, експериментира, да прави филм в списание Business Class
Новосформираната асоциация на унгарските режисьори на документални филми, Мадоке, вероятно ще разтърси и ще засили унгарската професия на документален филм и публиката. От няколко седмици все повече се говори за документални филми в печатната преса и други онлайн форуми. Говорим с Ласло Йоза, президентът на Мадок, за това къде се намира днес и какво да правим.
Първоначално интервюто е публикувано в списание Business Class Magazine 2020/2. се появи в бр.
Създаването на игрални филми е доста сложно и скъпо начинание. Трябва да се добавят базирани на сценарии местоположение, персонал, актьори, продукция и много други. Как е това за документален филм?
Основната ми предпоставка е, че днешният творчески документален филм е както филм, така и игрален филм, и по подобен начин се подбират персонажи по сценарий, мислене на място и на драматургична дъга, обрати. Между другото, има филми с по-традиционен формат за телевизионна употреба, а има и много успешни късометражни документални филми.
Голямата разлика между игрален филм и документален филм обаче е сценаристът, тъй като макар тази фаза да е важна и за двамата, често се случва различно: истинският сценарий на документален филм се основава на думите, изреченията, параграфите на суровината, неговите драматургията се сглобява в трапезарията.
Какви филми правите?
Най-вече документални филми за цяла нощ. Това обикновено са повече от шестдесет минути, филми с продължителност и половина часа, игрални и сюжетно ориентирани, идеално конкурентни за кино екрани. Това е короната, това е върхът! Разбира се, кратък документален филм е също толкова важен. Започнах и с това.
Например?
Половинчасовите филми от поредицата Go or Stay са за млади хора, емигриращи в Лондон, Ню Йорк и Холандия, чиито теми са представлявали сериозен интерес за хората.
Как, откъде да започна снимките на документален филм?
От нулата ... собствените си пари, собствените си сили, с ентусиазма на малък екип. Като се има предвид технологията, свободата на документалния филм също е по-широка от тази на игралния филм, наистина трябва просто да вземете камера и да я заснемете. Ето как можете да научите, за да можете да експериментирате и да направите филм.
Но документалният филм за цяла нощ отнема много време, много енергия, много пари, за да бъде продаден успешно, за да намерите вашия зрител точно като игрален филм на голям екран.
Публикувахме първия Go/Stay on the Index безплатно, без бизнес намерение, за да достигне до стотици хиляди зрители чрез изграждане на аудитория за цялата поредица във Facebook. Това ни позволи да можем да го финансираме чрез участие на общността по телевизионните канали с помощта на Патронажната програма на MTVA. Но има това, което е направено с борда на фондацията. Буквално какво е това, правенето и финансирането на документални филми е много сложно нещо, набирането на средства се основава на основни схеми, но всеки филм има различен модел на финансиране.
Снимка: András Kiss
Има една, която е европейска, има такава, която се финансира от държавата или телевизията. Между другото, много филми също очакват съдбата на филма на международни и унгарски форуми, където той може да бъде измерен на пазара в почти завършен, така наречен груб разрез, и да получи разбираеми критики и коментари за филма. След това се връщаме в стаята за рязане за три или четири месеца и го смиламе, за да стане вълнуващо, така че зрителят да не излиза от екрана след пет минути.
Какво да направим, ако очакваме и не-унгарски зрители?
Всъщност много филми се променят радикално, защото се оказва, че това, което ми е ясно, не е за австрийски зрител, въпреки че Австрия е близо. Но вие не разбирате референтната система например, защото вашата култура е различна. Между другото, подобно на самия филм, документалният филм не е изключително за унгарската публика. Ако слезете например на HBO, финансистът веднага мисли за зрители в двадесет държави и мнозина дори изрично го виждат като изискване да направят темата разбираема и за тях. За съжаление или не, това търсене все още не е формулирано във филмите, предназначени за унгарската телевизия.
Но например Патронажната програма е създала международни успешни филми: „Нашата жена в плен“ Tuza-Ritter’s Bernadett Sundance Film Festival, награден филм или „Нашето гето Балбоа“, който спечели много фестивали и се разпространява в международен план. Унгарската патронажна програма не е подготвена за това какво да прави с филма след унгарската телевизионна премиера, но за щастие пъргавите продуценти го изпращат на фестивали, така че унгарските филми срещат своята публика и по чужди телевизии.
Моля, кажете ми, каква беше причината за сформирането на Асоциацията на унгарските режисьори на документални филми Мадоке, на която между другото не сте президент? Каква организация, каква е основната й концепция, целта?
Новосформирана организация, която може да се похвали с традиционни документални корени. Отдолу нагоре започваме да строим от основата, защото в професията имаше търсене на това. Ние, които правим документални филми, все повече и повече - в работни групи, групи приятели, творчески общности - мислим как да се представим и каузата на създателите на документални филми. Той живее златната епоха на жанра. В доставчиците на стрийминг услуги, международни и унгарски фестивали все повече хора се интересуват от документални филми, така че имахме възможността да се формираме. Нещо повече, по начин, по който не само продуцентите или режисьорите, но и всички, участващи в документалната професия, се опитват да го направят за себе си. Това беше основната концепция. И целта в някои отношения е застъпничеството.
Звучи страхотно, но смея да твърдя, че целта ни е да накараме вземащите решения да работят заедно, така че документалните филми да могат да се развиват и да съществуват при подходящи финансови условия и в индустриална среда, като представляват техните интереси.
Трябва да кажа, че хората, които са много отдадени в професията, отговарят многократно на минималните изисквания за работа с удивително малко пари. Трябва да променим коренно индустриалната среда и трябва да бъдем част от тази промяна.
Кои са водещите членове на екипа-основател?
Самият основен екип е доста колоритен: продуценти, успешни млади и по-малко млади дами-режисьори, различни творци. Президентството включва Ката Олах, опитен режисьор на документални филми, гореспоменатият режисьор и оператор Бернадет Туза-Ритър, Доротя Зурбо, създател на пълнометражните филми, озаглавени „Уроци и деца на манастира“, и режисьорът Дер Азия, който в момента прави Програмата на Инкубатор на филмов фонд. Първият му пълнометражен, но вече многобройен документален филм. Така че трябва да си представим много сложен екип и председателство.
Между другото, интересно е, че документалните филми се характеризират с равенство между половете, например регионалният ръководител на HBO и местните директори на фестивали също са дами. За мен е чест да бъда председател на президентството като мъж заедно с четирите дами. Не можех да се отклоня от задачата, тя беше толкова вдъхновена, че всички искаха да я изпълнят!