Гудрун Тейх - Художествена творба
2-канална видеоинсталация, Galerie Plan D 2017/18
Видеоинсталацията „Шофиране на кола“ показва видеозаписи на коли, които се движат по оживена улица в центъра на Дюселдорф. Те са изрязани, така че да няма пропуски по пътя между отделните автомобили. Подобно на верига от безкрайна игра на цветове и светлина, понякога ги прави почти абстрактни.
Проекциите са на задни/професионални фолиа на 2 прозоречни стъкла, които сочат навън под прав ъгъл един до друг. Поради 2-те различни перспективи на снимане, взаимодействието на двете проекции на прозореца създава бърза скорост зад ъгъла, която комуникира с околната среда, както отвън, така и отвътре.
2-канална видеоинсталация, Galerie FiftyFifty Düsseldorf 2017
Тази видео инсталация показва две проекции, които са записани независимо една от друга. Едната стена показва видеозаписи на обзавеждане на стаи, лични предмети, интимно творчество и живи идеи, които всички имаме в личната си сфера. Те са създадени в градски приюти или апартаменти на бивши бездомници. В тези изображения са подчертани интервюта с жителите.
Втората проекция показва записи, направени в бедната кухня в Дюселдорф. Напълно нормален ден, 120 хранения за бездомни хора. Независимо от това, готвенето и правенето на храна е домакинство, грижа и топлина, а не уреждане.
Разговаряйте, докато белите картофи, разбърквате в тенджерата и подправяте и слагате храната в чинията, точно както във всяка семейна кухня.
В интервютата многократно се изразява желанието:
„Ако имам собствен апартамент, мога да затворя вратата и сам да реша кого да пусна или не.“
Търсене на улики
Видеоинсталация, Ballhaus Nordpark Düsseldorf 2015
Тази видеоинсталация съпоставя сградата, издигната през 1937 г., която първоначално е била използвана като изложбена сграда, но първоначално като оранжерия за изложбата „Schaffendes Volk“, с лични спомени от нацистката епоха в Дюселдорф.
Работейки по документацията „Insel am Rhein-Künstleriedlung Golzheim“ се запознах с историята на Северния парк. По същото време работех по проект за историята на къща в Дюселдорф, Дюселтал. В тази инсталация интервютата с възрастна дама и видеомонтажа с развалини и намерени предмети са съпоставени с отвор към избата на къщата, който е намерен по време на ремонта зад стенен блок.
съседи
Звукова инсталация с видео 2016
Стипендиант на Onomato
Спомени за къща е проект, който стартирах с някои видеозаписи през 2012 г. и оттогава работя в своеобразно търсене на улики във фрагменти. Тези фрагменти трябва да бъдат събрани в инсталация на стая, за да образуват един вид документална стая (аналогична на документален филм). Фрагментите възникват от интервюта, намерени предмети, търсене на улики с видеокамерата по време на разрушаването над развалините, суровите стени и подземието на избата, изкопаването на розите от предния двор и самите рози, които продължават да растат в саксии в моята градина, снимки, Рисунки на подредени сенки за мебели и изследвания в градския архив. Може ли един вид артистично търсене на следи да илюстрира „спомените от къща“, а не просто история?
Fragment II е звукова инсталация с видео, създадена по времето, когато бях стипендиант в асоциацията на художниците Onomato в Дюселдорф. Редактирах интервюта, които направих със седем съседи през 2013 г., за да науча повече за миналото на къщата и бившите й собственици. В стаята са разпределени 7 звукови кутии с размер 20 х 30 см, всяка с черно-бяла снимка на интервюирания отпред. Четири звукови кутии висят по стените, още три стоят на стативи срещу другите. Така че, когато влезете, чувате само изкуствено генериран разговор. Точното обръщане към една кутия тогава дава възможност да се разбере какво се казва. В същото време върху прозореца се прожектира видео. Той показва гледката от къщата към предния двор, градината, различните гледки на бившия собственик.
Видеоинсталация, Atelier am Eck, Дюселдорф 2015
заедно с Корина Герц
Стипендианти на обмена на художници в Дюселдорф, Чунцин 2014
Видеоинсталация Organ House Chongqing 2014
заедно с Корина Герц
Стипендианти на обмена на художници в Дюселдорф, Чунцин 2014
Видеоинсталацията LoveLy ConFashions показва три едновременни видеопрожекции. В средата могат да се видят любовни писма от цял свят, които се движат със скорост на четене като безкрайна група от букви. Те са адресирани до „малки чудовища“, „сладури“ и „сладкиши“ на всички възможни езици като японски, китайски, немски, английски, холандски, португалски и корейски. Те са съставени, нарисувани и залепени букви, които изразяват страст, тъга, радост или срамежливост - трогателен калейдоскоп от горящи сърца, чието съдържание ни разказва за отношенията ни с другите. В правилната видеопрожекция хора от различни възрасти и националности казват „Обичам те!“ на техния майчин език. Двойките говорят за това как са се опознали и какво обичат един за друг.
Друг видеоклип вляво показва масовото производство на сватбени рокли в Китай, които по-късно ще бъдат украсени в витрините на Европа - индустрията около брака и мечтата за щастлив край. Проектът показва желанието за любов и страст на хората по целия свят, независимо от техния културен, социален или религиозен произход.
1-канална видеопрожекция 2010
Тук всички неща в червения цвят от развлекателните филми и сериали са изолирани индивидуално. Чрез движенията на камерата и мащабирането телевизионното червено се събира в движеща се суета от различни нюанси на червено и форми, като Б. ивиците на чорапите и фланелката на бейзболист, който е увеличен. Следващата червена, тениска, която се огъва, се разтваря и задните светлини на автомобила се движат като светеща структура в нищото. Червеното на английски флаг на вятъра се превръща в нещо, което се вее, а червен спортен автомобил, пред който човек вървеше, почти се изтрива.
В проекцията, всички тези малки червени частици в своето движение сега се превръщат в абстрактни фрактали, ускорени частици и абсурдни структури. Само звукът показва медиалния произход на този червен прилив.
Видеоинсталация, Kunstraum Düsseldorf 2001
Краят на историята на труда и изчезването на работника от света на труда бяха първите мисли, които предизвикаха този проект. Перспективата да бъда заменен от машини и да бъда безработен насочи погледа ми към алтернативните дейности, популяризирани в нашата култура, като културизъм, сърф, байк, бънджи скокове и т.н.
В медиите тези алтернативни дейности се превръщат в красиво структурирана култура за свободното време - „от работещо общество до забавно общество. „Само промяната от работещ„ добър производител “към поглъщащ„ добър потребител “е трудна за онези, които нямат средства за консумация и които се излагат на потоп от тази много разпространяваща се медия, спортните канали.
Моята работа извлича тези развлекателни дейности от медиите и ги отстранява от първоначалния им контекст. Видеоклиповете на екстремни и забавни спортисти във физическо натоварване като Сумо бойци, байкъри, парашутисти, скейтъри са отделени от първоначалния си фон един по един и сега работят усилено на тъмно. Понякога успокояващи, понякога предизвикателни, те се движат като лозунга на идеалния свят, щастие, ритник, .
Видеоинсталация, Kulturforum NRW 1999
номиниран за наградата за изкуство Vox
Собственост на Museum Kunstpalast, Дюселдорф
Видеоинсталация, Galerie Academia Salzburg 1999
Видео инсталация, открит басейн Stockum, Дюселдорф 1998
Образите на телевизионни сериали и игрални филми бяха комбинирани в 30-минутна проекционна последователност, подобна на водовъртеж. Водата се разлива върху тях и видеозаписът на крак, стъпващ във водата, се опитва да прекъсне този завихрящ се поток от изображения или да улови точка на почивка.
Видео инсталация, Trinity Church Cologne 1997
Дипломна работа, Художествена академия за медии Кьолн
"В същото време можете да опитате да програмирате собствената си роля, която е предварително програмирана да играе благодарение на маската. В този опит да играете публична роля в продължение на много часове от деня, маската може да израсте върху лицето, слети с кожата на лицето. След това ставате човек, дори и да сте наясно с маскировката, защото премахването на маската (честността) откъсва кожата, разкъсвайки се на парчета. " Вилем Флъсер
Организирането на общителен събор, хранене за 5 души заедно пред камерите, беше отправна точка на тази работа. Инсценираната ситуация осигурява сюжета, текста и тематизира актьорите като такива, индивидуално и в обществото. Последваща обработка на Paintbox и Хари кадър по кадър, маска беше изрязана от отделните лица на актьорите. Отделените органи на възприятие бяха поставени като отделна последователност на черен фон. В инсталацията маските се проектират върху проследяваща хартия, която е подредена в петоъгълник и виси от тавана. В средата на този кръг „сетивната органна последователност“ е показана на кръгла маса от друга видеопрожекция. Играчът, който не работи синхронно, създава хаотично взаимодействие на изражения на лицето и звуци.
Това пространство за разговор определя момента на сценичното взаимодействие и в същото време изключва зрителя като участник в този разговор. Застанал в групата, той има възможност за точно изследване на маскираните лица и сетивните органи.
Видеоинсталация, X ObjectSpace Düsseldorf 1997
В ротациите на „Pret à Porter“ на 5 супермодели, обработени след картина по картина, контурите на дрехите описват отсъстващото им тяло. Поради постоянното повтаряне на последователностите, движенията напред и назад на дрехите изглеждат частично анимирани, частично като статуи и роботи.
В света на модата феноменът на супермоделите се появи през 90-те години, които имат статут на суперзвезди, както музикантите и филмовите актьори имаха до около средата на 80-те. Моделите бяха доста безименни. Сега се продават предимно имената им, а не тези на дизайнерите, чиито дрехи носят. Но който има име, има и самоличност?
Видео инсталация, фестивал на документалния филм и видео в Касел 1994
Три приблизително 60 х 35 см големи проекционни повърхности, изработени от прозрачна хартия, висят на найлонови нишки от тавана една до друга в стаята, така че да изглеждат да плуват свободно в тъмното. Статив с проектор е разположен зад проекционните повърхности.
Видео изображенията показват безкрайно пътешествие над човешката кожа. Едновременно се виждат различни участъци от кожата.
От тавана виси голям видеопроектор. Проекционната повърхност е пода. Трапецовидното видео изображение показва прекалено големи детайлни снимки на кожата, които тук се превръщат в странен пейзаж или отвор в земята. Кожата е интерфейсът между вътрешността и външността, огледало на вътрешните условия и външните влияния. Пореста мембрана, чиято пропускливост е трудна за регулиране. Перспектива на кожата далеч от козметична гледна точка до порите.