Головин и Дягилев
НА 2 ОКТОМВРИ 1921 В ПЕТРОГРАД НА СЦЕНАТА НА ДЪРЖАВНАТА АКАДЕМИЧНА ОПЕРА И БАЛЕТЕН ТЕАТЪР (БИВШ МАРИНСКИ ТЕАТЪР) И.Ф. СТРАВИНСКИ "ЖАР-ПТИЦА", ПРОЕКТИРАН ОТ А.Я. ГЛАВА. ТОВА СЕ ОКАЗА ПОСЛЕДНИЯТ ЗАКОН ПРИ КОНФРОНТАЦИЯТА НА ИМПЕРСКАТА СЦЕНА И АНТРЕПРИСИТЕ, ПРОДЪЛЖАВАЩИ ЗА 1910-те. ДЯГИЛЕВ, В КОЙТО ПО ВОЛЯТА НА ОБСТОЯТЕЛСТВА ГЛАВАТА ВИНАГИ БЕШЕ НЕ ПОСЛЕДНАТА И МНОГО ТРУДНА РОЛЯ - ДА ГОВОРИ И ПРОТИВ ДЯГИЛЕВ.
Главният дизайнер на императорските театри, приятел на най-яростния противник на предприятието Дягилев - директорът на императорските театри В.А. Теляковски - и в същото време служител на Дягилев, "козът" на първите му парижки сезони, Головин неизменно се озовава в епицентъра на конфликта, който се развива между тях. Съдбата непрекъснато изпитваше Головин, сблъсквайки го не толкова със самия Дягилев (за когото Головин винаги говореше правилно и с уважение), колкото го принуждаваше да бъде съперник на артистите от неговото предприятие.
Сложният сценарий на отношенията между Головин и Дягилев в „театралния“ период е свързан със специфични обстоятелства и се разпада на няколко независими епизода, развиващи се успоредно един на друг.
Епизод първи.Самозванец. "Борис Годунов"
Съвсем естествено е, че именно Головин е избран от Дягилев за художник на първото представление на първия „Руски сезон“ в Париж (1908 г.) - постановка на операта на М.П. Мусоргски "Борис Годунов". Отношенията между Теляковски и Дягилев в тези години бяха напрегнати, но все още не критични. Въпреки острите взаимни атаки в пресата, опитът на Дягилев през 1905 г. да започне реформа в театралните дела и откритата му атака срещу Теляковски, последният все още не беше видял у Дягилев сериозен конкурент. За постановката на Борис Годунов ръководството на императорските театри предостави на предприемача „цялата подкрепа, която може да се пожелае“ 1. Декорите, подготвени в Императорския театър Ермитаж, бяха доставени в Париж, „хорът беше заимстван от Болшой театър в Москва, а най-добрите бяха поканените артисти. Що се отнася до задкулисието, от Москва беше поканен цял екип сценични дърводелци, водени от К.Ф. Валс, магьосникът на театралната илюзия от онези времена „2 .
Епизод втори.Райска наслада. "Орфей"
Епизод трети.Прелетни птици."Славей" и "Жар птица"
Приблизително по същото време в недрата на Мариинския театър се провеждат събития, които ще доведат до открит и много остър, този път по форма, конфликт между Головин и А.Н. Беноа за операта "Славей" и Головин с Л.С. Бакст в балета "Жар-птицата".
При оценката на сценографията на Головин за „Славеят“ дълго време изследователите трябваше да разчитат главно на обратната връзка от публиката, която го видя на генералната репетиция и премиерата, завършила сезона на Мариинския театър през 1921 г. Сценичната съдба на пиесата завършва там и скиците на Головин, с изключение на работните чертежи, съхранявани в А.А. Бахрушин и копията на костюми в колекцията на Държавния музей за театър и музика в Санкт Петербург изчезнаха. Те бяха смятани за изгубени в продължение на много десетилетия. Всъщност те са изминали дълъг път - до Хонконг и след това до САЩ 25. Един комплект се съхранява в частна колекция в Лондон. Скиците на Головин са великолепни по цвят, изчерпателност на изпълнението, изобретателност и разкош на сценичните композиции, но Беноа може да триумфира - споменът за неговия „Славей“ изглежда се появява в творбите на Головин. Което обаче е естествено: и двамата художници създадоха своите фантазии въз основа на китайски щампи. В спора за "Славея" Беноа и Головин спечелиха все едно. Дягилев, който през 1920 г. в Лондон представя постановка на балета „Песен на славея“ с хореография на Л. Масин и дизайн на Анри Матис.