Глава 16 Преминаване на границата между световете Биография Франк Гиринг - Абсолютен гигант Франк
Но този оптимизъм не трае дълго. В четвъртия сезон на криминалиста можете да видите ясно изтощен Франк Гиринг. Казва, че е свалил 20 килограма. Не за роля, а за себе си. »Дори като дете винаги бях малко наедрял. Наскоро обаче, когато дублирах филм, в който участвах, вече не можех да се видя. «[1]
Затова той реши да отслабне. „И с нежелана подкрепа го направих.“ [2] Нежеланата подкрепа е резултат от трите фази на среща с жена. „Бях влюбен, тогава в даден момент това беше любов и в един момент беше болезнено. И всичко беше доста близо във времето ... (.) Когато бях влюбен, не можех и не исках да ям. Просто исках да бъда малко по-монтьор. И когато беше любов, се опитвах да се храня така, както ядеше жената - тоест по-здравословно и не толкова. И тогава, когато беше влюбена, не можех да ям. По някое време обаче забелязах: добрият страничен ефект е, че отслабвате. И тогава просто се опитах да променя хранителните си навици и да ям по-малко, да не ям толкова често и да ям различни неща. И това се получи доста добре. «[3]
Радикалното, почти безмилостно отслабване на Франк Гиринг също се наблюдава с нарастваща загриженост сред криминалистите. Още през 2009 г. стана необходимо да се актуализират началните кредити, твърде очевидна, твърде драматична беше промяната от бившия наедрял актьорски актьор към сега почти стройния ръст. Но шест месеца по-късно, снимките на новия, пети сезон показват почти изнемощял Франк Гиринг. Състои се почти изцяло от кожа и кости, тя изглежда осезаемо отслабена, почти болезнена. Подозренията за възможни здравословни проблеми се правят при затворени врати, обикалят се спекулации относно хранителните му навици. Но Франк Гиринг избягва въпроси от ръководството на производството или колегите, просто подчертавайки отново и отново колко му е удобно. [7]
Околните започват сериозно да се тревожат за него. Резервите му от сила изглежда са изразходвани. [8] Тялото му започва да го подвежда. Томас Ян по-късно описва сцена, в която Франк Гиринг, замръзнал до кости, вече не може да активира жизнените си функции, за да се противопостави на неудържимото треперене на тялото му. „Снимахме през януари, всички бяхме опаковани, един ден беше минус 17 градуса, а Франк стоеше там в тънкото си яке и панталони, които вече пърхаха, защото вътре нямаше нищо. И ние казахме: „Човече, Франк, облечи се“, а той каза: „О, хайде, всичко е наред“. Когато влязохме вътре, треперенето не спря, трепереха и части от лицето му. И не знаехме как да го изключим и откъде идва, дали това е част от страха. «[9] Франк Гиринг изглежда все по-тих и потънал в мисли. Той прекара последната ваканция с майка си в Хайлигендам през пролетта на 2010 г. предимно в мълчание, изгубен в съзерцанието на морето. Той сякаш усеща, че силата му отслабва. [10]
Въпреки многобройните предложения за помощ, Франк Гиринг очевидно вече не е в състояние да приеме външна подкрепа. Той има много проблеми да остави хората да се доближат до него. [11] Той също така изключва обновената терапия за себе си. Той се съмнява в шансовете за успех. [12]
Некролог във вестник Neues Deutschland гласи: „Този човек беше изпълнен до ръба с тъга, която никога не бе скрита успешно. Меланхолия, която човек може да си представи, че не винаги се спира на ръба на осакатяваща депресия. Всеки, който го е виждал веднъж в киното, го е разпознавал отново и отново. По някакъв начин някой особено не искаше да порасне, изглежда се чувстваше все по-странно в собствената си кожа, колкото повече се отдалечаваше от собственото си детство. (.) Минималист, чиито писъци винаги бяха неми, чийто глас звучеше постоянно меко. «[13]
Веднъж Аелрън Гоет го описва като граничар, проходител по канати между световете. „Оживява пред камерата, което сякаш му дава правото му да съществува, което той самият винаги е разпитвал толкова зле.“ [14] Пред камерата той се чувстваше свободен. „Спомням си едно пътуване заедно след ден на снимане. Беше тъмно, беше топло, седяхме изтощени на задната седалка на колата и се чудехме как може да се издържи това: животът. Там той описа какво се случва с него, когато камерата е насочена към него: как интензивността се увеличава, колкото повече се приближава. До страх и отвъд. И зад него той се чувства свободен. Но в даден момент камерата винаги изгасва и това е все едно да умреш. Тогава разбрах, че това принадлежи заедно: самоунищожението му и изкуството, което той носи в себе си. Не едното без другото. И че винаги трябва да държите ръката си малко над нея, защото в противен случай тя ще изгори. Опитах. Но не беше достатъчно. Не успях да се противопоставя достатъчно на отчаянието му. «[15]
Според Кристиан Беркел това отчаяние също ще е причината, поради която Франк Гиринг в крайна сметка е решил да стане актьор. „Това е балансиращият акт в работата. Е, искам да кажа, ако някой няма плитчини и всичко е просто страхотно и страхотно и в ред (.) Той не може да го играе и вероятно няма да види причина пред камера или на сцена или каквото и да било да достави. Това вероятно винаги има нещо общо с компенсиране на нещо и опит, така да се каже, да превърне слабостта или загубата в нещо положително, като се справя творчески. Това е страхотното във факта, че имате възможност. А за някои това е възможно само частично. И разбира се това е тъжно. "[16]
Себастиан Шипър също е убеден, че Франк Гиринг в крайна сметка е починал от големия си страх от живота. Във филмов разговор той отговори на въпроса на зрителя относно причините за преждевременната смърт на Франк Гиринг, като каза, че животът на „Френки“ има много тъмни сенки и че той е много меланхоличен, чувствителен човек. И както при много талантливи хора и художници, и в него имаше саморазрушителна сила. За него животът беше невероятно труден и стресиращ. Разбира се, имаше и светла страна: невероятно интензивната му, почти нежна игра, прекрасният му хумор. Но нищо от това в крайна сметка не можеше да компенсира самотата и отчаянието му към живота. Не можеше да каже от какво е умрял по медицина. Защото той дори не знае. В крайна сметка обаче и това не е важно. В крайна сметка няма значение. [17]
Той иска да умре млад, предполага се, че е казал веднъж. Като Джеймс Дийн. „Като мит не съм забравен.“ [18]
Той прекара последните няколко дни в Магдебург, използвайки кратка почивка от снимките, за да посети родителите си, за да бъде поглезен от майка си. Всичко беше както обикновено, малкото семейство ходеше на екскурзии, ходеше на разходки, гледаше телевизия и прекарваше времето си заедно. Когато той заминава, майка му го придружава до Берлин, те прекарват деня заедно, пазаруват, разхождат се, до зоологическата градина. Вечерта я завежда до влака, хвърля ѝ целувки след това, преди да изчезне надолу по стълбите. [19]
Когато не отговори както обикновено два дни по-късно, родителите му се безпокоят и започват да се притесняват. Вторият баща направи спонтанно пътуване до Берлин, където завари сина си да дреме в леглото. Оплаква се от болка и общо неразположение. Когато баща му е с него, той заспива. [20]
Франк Гиринг почина на 23 юни 2010 г. в апартамента си в Шарлотенбург. Извиканите веднага спешни лекари не могат да го реанимират. Семейството му публикува билиарни колики с последваща органна недостатъчност като официална причина за смъртта; слуховете за самоубийство или алкохолно отравяне винаги се отричаха. [21]
В крайна сметка той вече не можеше да се противопостави достатъчно на демоните си, самотата го погълна. Уморен от вечната борба, той най-накрая е загубил опората си. Той се спъна. И моля те. Този път завинаги.
По-късно Кристиан Беркел казва: „Въпреки че всички бяхме подозирали, че Франк е психически и физически болен, новината ни удари като удар. Той е претърпял сърдечен арест предходната година и е върнат към живот. Спомням си го много, много умилено - като колега и като човек. Бях се сближил доста с него, въпреки че той „живееше в своя свят“, почти не позволяваше на никого да го докосва и винаги отменяше частни срещи малко преди това. “[22]
Дори ако екипът на детектива първоначално е напълно шокиран от неочакваната новина за смъртта, след първа парализа е решено относително бързо да продължи да се снима, да продължи сериала. Шоуто трябва да продължи. „Франк беше намерен мъртъв в апартамента си в първия ден на снимките за новия сезон. Не можахме да работим, направихме пауза за два дни. Дори се смяташе да спре, но в крайна сметка продължи. (.), «[23] съобщава Кристиан Беркел в интервю.
В първия епизод след ерата на Франк Гиринг, който започва с погребението на Хенри Вебер, неговото отсъствие, неговото отсъствие може да се усети през цялото време, подсъзнателната скръб е почти осезаема. Чрез трика с проектирането на мъртвите и отсъстващите през погледа на комисаря, изигран от Кристиан Беркел, обратно на техните места, давайки им пространство, Хенри Вебер оживява за публиката за последен път. Berliner Zeitung намира достойно изпълнение: „И когато изображенията на починалия му колега Хенри продължават да се появяват пред очите на инспектора на Кристиан Беркел, това не е кич от спомени, а е част от неговото същество - Бруно Шуман винаги е проектирал отсъстващото в работата си обратно на местата си. "[27]
С леки спомени - „сърцето му просто спря да бие“ [28] - Франк Гиринг получава последна оценка, екипът и публиката имат възможност да се сбогуват, преди да се върнат към ежедневния бизнес.
По-късно Кристиан Беркел описва почти колективна скръб на снимачната площадка, където последните два епизода от настоящия сезон трябва да бъдат заснети без Франк Гиринг. „Беше много, много болезнено. За мен беше особено болезнено, защото прекарахме толкова много време заедно. И беше толкова щастливо сътрудничество, толкова специално сътрудничество. Франк беше - с цялата болка, която сигурно беше понесъл в себе си и всички трудности - човек, който имаше огромно чувство за хумор; което от друга страна също може да бъде невероятно леко. Това беше страхотно сътрудничество. Мисля, че целият екип се чувстваше така. И тъй като това наистина се случи от един ден до следващия, през първия ден на снимането на този блок - разбира се, не снимахме на следващия ден, но през следващите няколко седмици наистина бях ... Никога не съм изпитвал нещо подобно: това беше колективна скръб. Всеки тъгуваше по свой начин. При някои това се случи съвсем открито; с други беше много оттеглено. И все пак беше споделено усещане къде всъщност стигате всяка сутрин, например когато дойдете в кетъринга и Франк не дойде зад ъгъла ... тогава беше много, много, много болезнено. "[29]
Следващите няколко седмици ще се почувстват по същия начин болезнени за Томас Ян. Зает с последващата обработка на епизодите на криминалиста, заснет през януари, той има предвид Франк Гиринг всеки ден, виждайки несъответствието между актьора Франк Гиринг и човека зад него все по-ясно. „Странно и невероятно тъжно е и ми става много ясно за пореден път, че Франк, когото познавах лично, беше съвсем различен човек от този, когото играеше. Човекът, когото играе, има самочувствие, забавен е и умен и артикулиран, всичко, което Франк никога не е бил в личния си живот. На снимачната площадка той стоеше в ъгъла като деветгодишно момче, тотално крехко, напълно срамежливо, според девиза, аз нямам работа тук, просто съм на посещение и съм напълно подозрителен за всичко това. И тогава слагате камерата и правите репетиция, а в този момент той е Франкът, когото познаваме от филмите, това е лудост. Тъгата в лицето му не изчезна, но останалото. И сега понякога си казвам: „Франк, ако беше това, което беше пред камерата, може би щеше да си там и днес.“ [30]
За много хора в обкръжението на Франк Гиринг първата скръб също се смесва с леки чувства на вина. Мнозина се измъчват с открития въпрос дали някой е могъл да предотврати смъртта си, дали е могъл да направи повече. [31] Томас Ян има подобен опит. „Обичах Франк. Винаги съм му казвал: ›Франк, играй, както искаш, защото това определено е по-добро от всичко, което мога да ти кажа.‹ Знаех историите, че той не идва, че прескача снимачните дни, но за мен никога не е било така. Веднъж каза: ›Толкова се радвам, че си тук, Томас.‹ Но сега се чудя дали не е трябвало да се намесвам повече в живота му. «[32]
Повече от съмнително е дали Франк Гиринг действително е могъл да бъде помогнат в този момент, дали е могъл да приеме тази помощ в замяна. Aelrun Goette също знае това. Но точно това чувство на безсилие, тази безпомощност в борбата за ценен човек прави прекалено ранната смърт на Франк Гиринг още по-горчива, почти се равнява на лично поражение и предизвиква импотентен гняв към Бог и света. - Защото не можахме да го поддържаме жив. Защото не го направи сам. (.) И това ме разбива. Обичах го. "[33]
Меланхолията, която винаги го заобикаляше в ролите му, придобива съвсем нов смисъл след смъртта му. Например Шпигелът пише: »Тъжният му, момчешки поглед, който сякаш копнееше за други, отдалечени места, вероятно не беше изигран. В интервюта Гиринг многократно признава за трудностите си при намирането на дом, постоянно място в живота. Фактът, че този съмнителен скитник напусна толкова рано, означава горчива загуба за германското кино и телевизия. «[35]
Дълбочината и интензивността на играта му се подчертават отново и отново, тъгата и скръбта на погледа му. Че той никога не е играл просто чувства, а всъщност ги е изживял и му е позволил да остави зрителя неумолимо да се затвори и да разкрие толкова много за себе си в процеса. Че можеше да докосне толкова невероятно дълбоко, както никой друг. [36]
Но безпокойството, което Франк Гиринг е карал през целия си живот и което се проявява в огромния брой негови филми, също ще бъде споменато в много некролози. Същото важи и за липсата на грижи при избора на роли. Много вестници се оплакват, че Франк Гиринг се е изгорил в маловажни поддържащи роли и е продаден под стойност. [37] Всъщност не го интересуваше какво играе. Важното беше само, че той играеше. И така поне за миг можеше да забрави страховете и самотата си. [38]
Според некролог в списание Берлин, опитът да се избяга от тази меланхолия вече може да се досети в оправданието му за желанието да стане актьор: »(.) Защото по това време той каза, че си представя живот в че ще стои на сцената вечер и ще спи през целия ден. Денят принадлежи на смелите, нощта е на онези, които крадат от живота във въображаемите вселени на изкуството и фантазията. "[39]
В този контекст много често се цитира изречение от най-красивия му филм „Абсолютният Гигантен”: »Знаете ли какво мисля понякога? Винаги трябва да има музика във всичко, което правите. И ако наистина е гадно, поне музиката все още е там. И в точката, в която е най-красива, записът трябва да скочи и винаги ще чуете този единствен момент «. [40]
В комбинация с надеждата, че много личният рекорд на Франк Гиринг не е скочил в особено тъжен момент от живота си. - Записът му се пропука. Все още не знаем защо - и дали е било на най-красивото място или може би на много тъжно. Но надеждата в гласа му в момента, когато той говори за голямото си заминаване или когато казва тези изречения за музиката - тя ще остане в нас още дълго време. «[41]
Но друга страхотна и много замислена сцена от Absolute Giants също предизвиква асоциации с живота на Франк Гиринг в ретроспекция: »Вероятно няма да се върна. Трябва да отида някъде другаде, трябва да отида някъде, където наистина принадлежа. Все още не знам къде е това, но ще го намеря. И там ще остана. «Човек би искал да пожелае Франк Гиринг все пак да е намерил това място. [42]
Началната сцена от Абсолютните гиганти се появява отзад като притча за живота му. Когато той, като Флойд, седи на ръба на прозореца на пътническата врата в опиянение от бързината, държи горната част на тялото си навън, за да усети свободата с протегнати ръце. „Вятърът духа над лицето му, той чувства опасната свобода. И тогава двигателят експлодира. «[43]
Себастиан Шипър, който е написал сценария за „Абсолютният Гигантен“, се изрази малко по-малко прозаично: »Има един момент в мен, който също смята, че сега е спокоен от целия срам и провал. И кой може да се радва, че мислим за него, великия идиот. "[44]
Франк Гиринг е погребан на 9 юли 2010 г. в Neustädter Friedhof в Магдебург. [45]