Германска филмова награда за Моника Шиндлер Диханието на образите - Култура - Tagesspiegel Mobil
Моника Шиндлер е редактор с тяло и душа. Сега тя получава германската филмова награда за делото на живота си. Домашно посещение.
Трябва ли това да е жена, която избягва обществеността? С отворени обятия Моника Шиндлер стои на върха на площадката в старата сграда в Кьопеник, където живее от 40 години. Прегръдката ви е топла като усмивката ви. Тя разказва свободно от черния дроб. И когато се сбогувате часове по-късно, тя няма да ви пусне без кифла, за да ядете. Невероятно е, че оживената жена 79 и работи във филма от 1955 г.
И все пак, след „Бохеи“ с германската филмова награда, с която се кандидатира Лола, която тя ще получи следващия петък като първият германски филмов редактор за живота си, тя вече е отслабнала с три килограма от чисто вълнение. Защото тя се страхува от сценичния вид. Преди да се налага да представлява професията, която е една от най-невидимите занаяти в бранша. „Обичам работата си повече от всичко, но не харесвам ореол.“ Когато филмовата академия се обади за почетната Лола, първото нещо, което попитаха, беше: Не можете ли да вземете някой друг? Лично президентът на академията Ирис Бербен трябваше да я убеди.
В противен случай няма блясък в полумрака на монтажната. И все пак фрезите са тези, които обединяват картина, звук, музика, ефекти, графики, анимации и привеждат филма във форма. Издърпването на визуален език се появява под ръцете й, които изрязват и залепват в аналогови времена и сега използват компютърната мишка, за да маркират и извеждат точки.
Родена в Берлин, тя добре осъзнава значението на своя артистичен занаят, след като е монтирала над 100 игрални и документални филма от нея. Дори по времето на Дефа тя беше известен редактор, който за разлика от много от колегите си направи прехода към германския филмов бизнес първо с творби за Ула Щьокъл и Хелма Сандърс-Брамс, а след това и за много млади режисьори. Първата си „Лола“ получава през 2000 г. за монтаж на „Ханс предупреждава - моят 20-ти век“, режисиран от Гордиан Мауг. „Това нещо е трудно“, казва тя и ви връчва златната статуетка, която е паркирана на рафта в съседна стая, заедно с други цени.
Тя трябва да бъде в Мароко до следващата снимка
Настоящата награда всъщност не отговаря на нейния график. Шиндлер отдавна трябваше да е в Мароко. Куфарът е готов в спалнята. Стефан Лакант, за когото тя монтира още два филма през 2016 г. след дебюта му с гей любовната драма „Freier Fall“, снима там „Бягство в неизвестното“. Не е съвсем стандартно за редактор да работи на снимачната площадка за чуждестранна снимка. Но той я иска със себе си. Това спестява време за рязане, казва Шиндлер, който е известен с това, че е решителен и следователно бърз. И тъй като сценарият на бежанската драма е сложен и повторното заснемане не е осъществимо, грубият разрез, протичащ успоредно на заснемането, трябва да покаже дали последователностите работят и са завършени.
Моника Шиндлер не вижда това като напрежение, а напротив. „Чудесно е да си там. Нов филм, нов късмет. И ако е в чужбина, толкова по-добре. Не обичам да седя вкъщи. “Бабата на три деца също обича да пътува насаме. Току-що се е върнала от Израел. Опаковането на куфара явно за нея е много по-малко стресиращо от пазаруването. Тя изобщо не понася това. Но тъй като не можете да отидете на гала церемонията по награждаването на филма без вечерна рокля, тя взе внучката си със себе си като морална подкрепа за уморителния избор на доброволно представената роба в блестящо сиво.
И готова ли е речта за приемане? Тя поклаща глава. Но тя ще благодари на Aelrun Goette, Stephan Lacant, Klaus Krämer и Carsten Fiebeler. Това са четирите, които наричат първо с всеки нов филм. В ГДР това бяха Роланд Граф, Херман Цшохе, Егон Гюнтер, Гюнтер Рейш. Aelrun Goette също проектира розата в трапезарията. Той свети твърде червено, за да е истински. „Предпочитам да работя с умните, от които мога да науча нещо.“
През 2000 г. нейната реч за приемане на Лола имаше такова въздействие, че беше поканена в редица токшоута - като „силна жена от изток“. Това беше твърде глупаво за нея, тя не влезе в нито една. Причината беше нейният поздрав до бюрото по труда в Берлин-Зюд, включително епизод, който й се случи там като редактор за търсене на работа след края на работата й в Defa. Служител й каза кратко, кратко и с малко внимание върху медиацията: „Над 50 и с увреждания? Никога няма да си намерите работа! "
Дамата не очакваше редактор, който първо беше обучен за филмов фотограф, а след това след обучение в Университета за филмово изкуство в Бабелсберг, който определя себе си като трудолюбива, упорита и преди всичко обсебена от любов към филма и монтажа на филми. Разбира се, Шиндлер отново е намерил работа като редактор на свободна практика. И в допълнение, цифровото редактиране с програмата Avid е присвоено. Андреас Дрезен, за когото тя събра „Nachtgestalten“, й се обажда през 1999 г. и я пита: „Контролирате ли системата?“ Тя се смее смутено, но приема работата и прехапва пътя си.
Тя е жилава кучка, казва Шиндлер. Качество, без което не можете да преминете през живота, когато паднете от товарен влак, докато бягате от Судетите през 1945 г., както й се случи, когато беше на седем. Оттогава тя има само три пръста на всяка ръка, което не е пречка за нея в старите целулоидни дни или в новия дигитален свят. “Die Polizistin” бе спечелена незабавно с Германската награда за редакция.
Разрезът трябва да бъде последователен и да не се вижда
Да видиш изкуството на Моника Шиндлер не е толкова лесно. Това може да се види при разглеждане на някои от по-новите произведения. Сред тях е впечатляващата дясна терористична драма "Toter Winkel" на Stephan Lacant, която ще бъде показана на ARD в началото на май. Съвместният игрален филм „Странна дъщеря“ също ще излезе скоро. "Toter Winkel" е тих, завладяващ филм. Въпреки че човек решава да обърне внимание само на съкращенията, той надеждно се разсейва от силата на разказа. Редакторът кимва доволно. „Разрезът трябва да бъде последователен и да не се вижда.“
галерия
Картинна галерия Германска филмова награда 2017 г. - Номинациите
Днес се връчват немските филмови награди. Сега са определени номинираните за Lolas. Преглед.
Забелязва се, че в „Мъртъв ъгъл“ тя често прави кадри в сцената, в която камерата улавя актьора отзад. „Подхождате предпазливо, първо възприемате атмосферата и само надничате в лицето си в точния и важен момент.“ Нейната работа не е да се придържа към текста, тоест да се придържа към говорещите актьори с разфасовки и контра разрязвания. Тя намира истории, които са твърде ясни, за да се видят нехудожествени. Телевизионните станции твърде често настояваха, че съкращението трябва да бъде бързо, въздъхва Шиндлер. Много филми, които са прекалено стегнати, тоест с честота с постоянно разнообразие, често нямат голямо повествователно дишане. „Трябва да има повече спокойствие, повече доверие в силата на отделните образи.“
Увереност, която тя самата има. Тя работи със сърце и стомах. Техните режисьори хвалят съпричастността, музикалността, отдадеността и директността на Шиндлер. Тя е брутално честна, казва 44-годишният Стефан Лакант: „Дори под натиск от време, тя се бори за всяка сцена.“ Въпреки че е изучавала филмов анализ, както и теорията на филмите, тя не е готина, аналитична глава. „Не получавам никакви инструкции и не разработвам концепция преди грубия разрез“, така тя описва как работи. „Материалът ми говори и задава последователността и ритъма.“ Когато гледа модела, тя усеща колко дълъг трябва да бъде един изстрел и когато работи с близки планове, медиуми или дълги кадри. „Важно е да разпознаете кой актьор трябва да води сцената и къде са най-добрите му моменти, така че имате шанса да вмъкнете това, което наистина е работило.“
Ако Моника Шиндлер има своя начин, тя ще продължи да го прави. Тя не мисли за пенсия. "Докато някой иска да работи с мен, ще отрежа."
повече по темата
Продуцентът Реджина Циглер А Лола за делото на живота си
По телевизията: наградите Lola: петък, 28 април, ZDF, 22:50 ч. И драмата „Toter Winkel“: ARD, сряда, 3 май, 20:15 ч.