Френски документален филм „12 дни“, където справедливостта се среща с психиатрията - култура - Tagesspiegel Mobil
Реймънд Депардон документира в изслушвания „12 дни“, в които съдиите трябва да вземат решение относно законността на принудителното приемане в психиатрия.
Не е лесно да се види този филм. Френският фотограф и режисьор Реймънд Депардон засне десет изслушвания. Изслушвания, при които психиатрични пациенти се изправят пред съдия, който решава законността на принудителното им приемане - според френския закон това трябва да се проведе в рамките на дванадесет дни. Винаги в една и съща уговорка, съдията и пациентът седят един срещу друг на маса в гола стая, там е и адвокат. Камерата заснема разговорите на дълги статични кадри, няма коментар, но има достатъчно време за изучаване на лицата, жестовете и начините на говорене: втренчени очи, които никога не мигат, дъх, който се движи по-бързо от вълнение, неясна реч и неспокойност Неспокойствие. Страх, агресия и тъга могат да бъдат прочетени, големи страдания.
Въпреки че тази интимна пиеса се развива в тесните и затворени стаи на психиатрията в Лион, Депардон залага на широкоекранни снимки - формат, който по-скоро напомня на холивудското кино, на обширните пейзажи в уестърните. Тук, от друга страна, форматът подчертава стегнатостта и изолацията на институцията. В нито един от десетте случаи съдията не обявява принудителното приемане за незаконно и нито един от пациентите няма право да напуска психиатричното отделение.
Потискаща е не само мизерията на пациентите, но и нескритото появяване на лудостта: Той е триединство, обяснява един от слушателите. Друг казва, че гласовете на електрическия стол му говорят. По време на изслушванията непримиримите речеви модели се сблъскват, официалният език на съдебната власт среща халюцинации и заблуди. Заедно те водят до абсурден театър, който на места има комичен характер.
Съдиите, объркани, повдигат вежди
Изслушванията се оказват увлекателна, но и безкрайно трудна тема: психиатрично-правен хибрид (Мишел Фуко, който е цитиран в началото на филма, написа много за взаимодействието между двете дисциплини), споразумение, което не включва процес все още иска да бъде трибунал. И все пак във филма на Депардон често изглежда, че е подсъдим. Изслушването всъщност е предназначено в полза на пациента; трябва да провери законността на принудителното приемане, да ограничи и контролира силата на психиатъра и да предотврати произвола. Колкото и да е делир някой, тук той ще бъде изслушан, обърнат към него като гражданин и накрая поискал подписа си.
Силата на съдиите също е всичко друго, но не и проста или ясна. Докато те представляват закона и имат огромна власт за вземане на решения върху пациента, авторитетът им в изслушванията често изглежда подкопан и почти смешен. Отново и отново те трябва да подчертават своето медицинско невежество и ограничена експертиза, правят грешки, не разбират правилно, изглеждат раздразнени и несигурни от делирната реч. Устните й са притиснати в тесни линии, веждите й са безпомощно повдигнати.
Без плоска психиатрична критика
В крайна сметка „12 дни“ показва процедура, при която ролите и мотивите, интересите и съюзите на всички замесени остават размити, променящи се и неясни. Пациентите искат да излязат от психиатрията, докато в техен интерес би трябвало да предпочетат да останат в нея. Предполага се, че съдията гарантира на пациента законосъдебен процес и въпреки това често се държи така, сякаш е изправен пред обвиняем. И адвокатите трябва да бъдат адвокати на пациента, но да продължават да се явяват като съюзници на съдията, чийто език и мислене споделят.
Трезвото и без коментари наблюдение на Депардон изследва противоречията и апориите, присъщи на процедурата, в цялата им сложност. Филмът му не позволява прибързани и прости заключения, нито плоска психиатрична критика. И все пак изглежда, че Депардон в крайна сметка не е напълно ясен за ролята и позицията си, сякаш не вярва на собствения си поглед, на кинематографичната регистрация и дисекция. Понякога се създава впечатлението, че той се чувства принуден да вземе позиция или сам да направи молба. Десетте изслушвания са разделени един от друг чрез психиатрични натюрморти - коридори, стаи, външни гледки - чиято тъга е твърде съставена, твърде елегична, за да не бъде кич. Три пъти започва вяла филмова музика, композирана от носителя на Оскар Александър Деспла, която покрива образите с лепкава патоса. Нямаше нужда от това.
повече по темата
Култура Щастието на самотните
В кината Brotfabrik, fsk и Tilsiter Lichtspiele (всички OmU)