Франкфуртска антология Уилям Карлос Уилямс "Просто исках да кажа" - Франкфуртска антология - FAZ
Този браузър не поддържа видео.
Този текст, публикуван през 1934 г. (вж. Карето по-долу), не е стихотворение, както човек би си представил на място за медитативно писане. Това е бележка на кухненската маса, обет панталон. Всеки, който го прочете без тази връзка, е в положението на детектив, който трябва да дешифрира находката, опипвайки и спекулирайки, като знак за обширни връзки. И всъщност, колкото по-дълго изглеждате, толкова по-обширни стават връзките.
Кой го написа? Някой, който споделя хладилник с някой друг. Другият отсъства; когато бележката се прочете, за съжаление със закуска без сливи, чиновникът отново отсъства, в противен случай не би трябвало да пише. (За краткост, нека използваме мъжките форми, въпреки че не знаем нищо за пола на замесените; по-късно Уилямс посочи, че използва бележка от съпругата си тук, но това не е част от стихотворението.) Мястото на събитието е апартамент в Америка, където навремето хладилниците са били наричани „ледени кутии“. Това е есен, сливово време. И вероятно е нощ: някой е буден, някой друг спи и не трябва да се събужда; самото съществуване на тази бележка е израз на съображение.
Защо си пишем
На писателя това просто му липсваше. Сливите, които трябваше да подслаждат закуската сутрин, се ядоха през нощта; той признава на този лист хартия. Това е всичко и би било тривиално, ако не беше представено като съкровище, което да бъде внимателно разгърнато в стиховете на стихотворение. Графично равномерните строфи водят до наполовина равномерен, ямбично-дактилен ритъм. Но заглавието, което вече принадлежи към първото изречение, прави прозаично начало, ежедневно като целия този текст. И колкото поетично да бъде ежедневието на двама влюбени неочаквано; „Лека като слива“, по думата на Mörike.
Тези, които пишат по този начин, се доверяват, че някой ще прочете това любезно. И писателят се нуждае и от това, защото той - или тя - е нарушил правило: изял е това, което адресатът е искал да запази. Колко важно трябва да е било това желание, показва „спестяването“, което запълва собствена линия и тъй като може да означава „пази“ и „спестява“, внезапно набира тегло. И колкото и красноречива да звучи фразата „Прости ми“, тя също става сериозна тук: тя се отваря с единствената главна буква на стихотворението (с изключение на „Аз“ в началото). Небрежността на израза и тържествеността на великата дума се балансират взаимно. Но спасяването и опрощаването е последвано само от скица на ситуацията, в която лицето, към което се обръщаме, със сигурност може да се постави на мястото си: сладостта и вкусният студ си струваха момента на забранена радост; двойното „така“ е достатъчно за обяснение, адресатът вече знае. Очевидно е, че бонбоните бяха удоволствие; но защо студът? Писарят трябва да е бил нагрят, охлаждането трябва да е облекчение. Ще можете да съпреживите това, кажете неговото „така“.
„Това е просто да се каже“ се превърна в много известна поема благодарение на икономика, която отваря максимум взаимоотношения с минимум думи. Прави видимо това, което не трябва да се обсъжда конкретно; W. C. Williams обобщи това в своята максима: „Няма идеи, освен в нещата.“ Намереният обект говори в това, което казва, и в неизказаното, което посочва. Той говори за поезия и ежедневие, за момент на физическо и психическо щастие, сам и все пак не сам. Това показва защо си пишем; това показва в малък откъс връзка, която остава толкова съгласна, защото може да поиска прошка и да се довери в прошка. Когато бях прочел стихотворението с ученици - прекарахме двойни часове с тези думи, които всички вярваха, че разбираме веднага - някой каза накрая мълчаливо: „И аз искам да имам такъв брак“.