Франк Д’Арбо срещу света - заснет - Трансилвански филмов портал
Изглежда остаряло схващане, че супергерой не може да бъде нищо друго, освен омесено тяло и дълбоко отдаден бодигард. Докато Холивуд изкоренява драматичните корени на истории с висока стойност и се опитва да направи оправдателите на Маркон подходящи за деца, в света на независимите, малкият човек в карирана риза и ботуши вече е облечен в домашно пришита маска, за да обяви война на организирана престъпност заради себе си.
Въпреки че треската около филмите за супергероите все още не се охлажда, става все по-ясно колко са утвърдени основните правила на жанра днес. За мечтателите представянето на повишен ескапизъм и вселени, преплетени с фантастични елементи (Тор, Зелен фенер), осигурява временен чадър срещу бързо нарастващата духовна криза, докато независимите се гребят в по-смели води и разклащат вътрешния ред на схематичната система. С Defendor беше отстранен страничният клон на жанра, в който уязвимите средни хора се скриха в латексна канавка и цялата тема се претопля през заземените им очи. Докато този филм излезе с еклектични маниери (започна като невинна комедия и след това внезапно се намръщи на късо съединение), HA/VER, Скот Пилигрим срещу света и Зелена оса просто бяха използвани като трамплин или те изрязаха изобщо патологичен стил и те се предложиха като вид ревизионистки мутации в героичния филм - както актьорски, така и по отношение на разказването на истории, също осезаемо въз основа на комплекта на Апатов. Работата на Джеймс Гън от миналата година, Супер, от друга страна, може да бъде по-скоро късна двойка на The Defense Force, ако тя също отговаря на очакванията на зрителите - но за съжаление прави всичко това елегантно.
Може да се направи паралел между двете кина, само защото нито едно от тях не го е възкресило от хартиения му гроб, но - подобно на Ханкок, който също е имал провокативен заден вятър - е потопило своя герой от собствената му кладенеца, като по този начин е осигурило достатъчна свобода на разказа. И Гън не приключва в странен пейзаж, тъй като предишната му работа „Плъзгач“ също беше жанрова пародия, която изтласка прага на стимула, в която мемоарите за телесния ужас на Кроненберг и зомби филма бяха смесени с безскрупулен бесилка хумор и груба бруталност. Дори не е нужно да отивате в съседство за безжизнена басня: преди да гледа Супер, еднократен зрител дори може да пусне мозъка си в съблекалнята.