ФОТОГРАФИЯ
3 минути четене.
През 1940 г., противно на всички очаквания, капитан Дмитрий Балтерманц, тогава на 28 години и въпреки това обещал блестяща кариера като професор по математика в Московската военна академия, избра да влезе във фотографията. Година по-рано съветските войски за обединението на Западна Украйна и Беларус с Русия му бяха предложили неговото фотографско бойно кръщение. Именно този първи репортаж, незабавно забелязан от „Известия“, спечели му да се присъедини към екипа на вестника, за който ще отразява отбраната на Москва, битките при Крим и Сталинград като военен кореспондент до 1943 г. Тогава е за списанието на армията Na razgrom vraga (да смаже врага), че ще проследи военните операции в Полша, след това в Германия.
Изстрели, заловени в ботушите на бойци, прескачащи изкоп, размазани презервативи на войници, изстреляни да атакуват врага. от първите си изображения Балтермантс свидетелства за неговата интелигентност при интегрирането на ограниченията на социалистическия реализъм, наложени от режима, без да се абдикира нито от неговата субективност, нито от собствените му естетически грижи, породени от познанието му за конструктивистките авангарди на междуособиците. войни. Уловени в сърцето на действието и издигащи славата на бойците, неговите образи на война показват физическата му ангажираност на земята, точно както преувеличеният им лиризъм свидетелства за хуманистичните му опасения в лицето на конфликта. По този начин Baltermants произвеждат мощни клишета за фотогенната жестокост на войната, сравними с тези, произведени по същото време от великия Робърт Капа. В много вълнуващия му сериал „Беше така. », Той показва Болката на жените, откриващи замръзналите трупове на цивилни граждани, осеяли полетата през януари 1942 г. в Керч, Крим; без да се двоумят да им вградят оловно небе над главите, за да отрази по-добре трагедията на ситуацията.
Постановка, наслагвания на негативи, колажи, монтажи. стига да служат на пропагандата, малките му аранжименти с реалността не обиждат режим, който в миналото е владеел изкуството да фалшифицира официалните клишета. Следователно нищо не пречи на изкушенията му, по-естетически от манипулативни, да дублира части от изображение, за да удължи колона от военнопленници в Сталинград през 1942 г. С изкуството си на постановка, през 1945 г. в Германия, той прави и този кадър колкото и великолепно да е невероятно, на войници, свирещи на Чай Ковски, събрани около пиано в средата на руините.