Фотография Природните фотографи; Хайди Нотегер; Райнхард Хьолцл
Пулсът на природата във визьора
Когато ни попитат с каква професия се занимаваме и ние отговаряме: „Ние сме фотографи на природата“, ние обикновено се вглеждаме в въпросителни очи. Фотографи на природата, тези чудаци ли са, които се прокрадват зад някои животни с дни и след това се прибират с една снимка? И как всъщност ставаш фотограф на природата? Има ли някакво обучение или дори „училище за фотография на природата“? Въпроси като тези ни показват отново и отново, че много малко хора могат да си представят как всъщност изглежда нашата работа. Ето защо се опитваме да опишем нашата страст тук и да дадем представа за нашето ежедневие, като използваме няколко примера и истории. Това ни води до същността на въпроса: Природният фотограф всъщност не е професия, а призвание. Не можете да научите работата като всеки друг. Ученето се случва много повече, като просто се опитвате и изпробвате много. И още нещо, вероятно ще има само няколко природозащитници, които са виждали мечтаната си работа тук от детството. Не можете да планирате и тази професия, тя просто се "случва".
За да се доближим до жаби, водни кончета и други свързани с вода същества, използваме дрънкулки и стъпваме в предимно хладната вода.
С този тип фотография можете да се опитате да позиционирате камерата възможно най-близо до повърхността на водата. Това ви дава много плосък ъгъл на гледане и изображенията имат свой собствен чар.
Разбира се, този начин на работа неизбежно крие опасности - не непременно за фотографа - но със сигурност за фотоапаратурата. Познаваме някои фотографи, които имат потопени камери и обективи, които струват хиляди евро, докато работят във или близо до водата. Това все още не ни се е случвало, опитваме се да работим много внимателно, особено когато използваме статив. Винаги има опасност стативът да застане нестабилно, внезапно да се наведе на една страна и да потъне във водата за частица от секундата по-късно!
В Европейските Алпи, предпочитаната зона за нашата природна фотография, има само няколко места, до които може да се стигне без физически усилия. Пътищата към нашите мотиви често са много дълги и стръмни! Когато „обектът на нашето желание“ е още по-нагоре в района, фотоработата се превръща в упорита работа. Тук Хайди се опитва да снима дива коза, която е била на скалист склон над нас.
Често правим снимки в последната светлина на деня. Топлите цветове на последните слънчеви лъчи са особено привлекателни в пейзажната фотография. Понякога се прибираме в тъмното, оборудвани с фарове. На тази снимка Хайди явно се радва на последната топлина на слънцето!
Малка история, която се случи в такава ситуация: Райнхард беше в гората, за да изобрази гъби. На гнил клон той намери мъничък екземпляр с яркосиня капачка. Той постави статива си директно върху гъбата и монтира камерата с главата надолу (виж снимката). След това разстила найлонов плик върху мокрия под и ляга върху него, притиснал глава до пода, за да може да гледа през камерата. Изцяло зает с мотива, той чу стъпки, приближаващи се към него, а след това гласове, които питат: „Имате ли нужда от помощ, разболяхте ли се или трябва да вземем лекар?“ Две по-възрастни жени застанаха точно зад него с разтревожени очи. С малко усилия Райнхард изпълзя изпод триножника и се опита да обясни какво прави на двамата. Ухилени и клатейки глави, възрастните жени продължиха и Райнхард се плъзна обратно към малката си гъба.
Сега от растителна към животинска фотография: Смеем да твърдим, че тя представлява „първокласният клас“ на природната фотография. Считаме животните за най-вълнуващите и трудни мотиви в природата. Технически най-високите изисквания се поставят към оборудването и фотографа. Необходими са ви здрави телеобективи и стабилен статив, за да можете да изобразявате животни по съответния начин. Ефективността на телеобективите често е силно надценена от миряните. Ето един пример: Елен в края на гората изглежда наблизо със среден чифт бинокъл от разстояние 100 метра, от друга страна, дори и с мощен телефото обектив, животното е с размер само около четири милиметра на сензора (например 24 х 36 мм). За да го снима „на цял екран“, фотографът на природата трябва да се приближи до елените на около 30 метра. Тъй като нашите диви животни са много срамежливи, този подход обикновено не е възможен без помощни средства. Използваме цяла гама от различни места за скриване, от постоянно монтираната хижа до транспортируемите камуфлажни палатки до плаващото скривалище за записи точно над нивото на водата.
Малка, много лека и бързо сгъваема палатка е особено подходяща за кратки мисии.
Транспортирането на оборудването е много сложно. Телеобективът, камерата, стативът, камуфлажната палатка и малко табуретка, нещо за ядене и пиене и добра книга за честото дълго чакане са нашето минимално оборудване. Скъпата камера и още по-скъпият обектив са опаковани в добре подплатена фото раница. Останалото е увиснало или вдигнато с рамене и тогава е време да се влачи. Където е възможно, използваме малка количка или велосипед. И двете улесняват транспорта.
Използваме камери за наблюдение, за да „следим“ нашите фото петна. The Камерите са винаги на място и регистрират всяко движение. Те записват датата и часа на всяка снимка - така че ние знаем точно кога са били животните и можем да правим снимки по много по-целенасочен начин. В миналото трябваше да придобием тези знания чрез много трудоемко наблюдение, сега тези устройства вършат работата.
За нас фотографията на животни означава и нещо съвсем различно, а именно висока степен на отговорност и внимание към съответното живо същество. Ако правим снимки, без да използваме скривалище и по този начин животно осъзнава нашето присъствие, ние винаги се опитваме да усетим неговото благополучие. Понякога има едва забележими улики, които ни казват, че сме твърде близки сега или че присъствието ни не е желано - тогава се оттегляме! Нито една снимка не си струва да навредите на животно.
Основно ограничение в фотографията на животни, поне в големи части на Европа, е, че животните се страхуват от хората. Причината за това е вековният лов, при който доверчивите и безгрижни животни винаги са били избивани първо, а предпазливите, срамежливите и подозрителните са оцелявали. Както знаем от еволюционната теория на Дарвин, живите същества се развиват съответно въз основа на такива преживявания и затова от поколение на поколение става все по-трудно да се доближи до дивите животни.
В планините транспортът на фотоапарати винаги е потен Нещо. Обичаме да използваме моноподи, за да спестим тегло! Освен че спестяваме тегло, ние сме и много по-пъргави. На полето позиционирането на статив често е трудно и отнема много време. Това е по-лесно и по-бързо с монопода. Освен това можем да използваме статива и като планинска пръчка по стръмен терен и по този начин да се движим по-безопасно.
В необятния планински свят, като фотограф, човек често изглежда много мъничък. По отношение на фотографията е предизвикателство да уловите тези огромни измерения в картината. Тук скъп приятел, Фабио Хайн от тиролската долина Стубай, се опитва да улови пейзажа около Großglockner на сензора.
