Фотография и неонатурализъм, стилове и тенденции в изкуството

Фотография и неонатурализъм. Част 2.

Модата за фотография стимулира­тласък на фотореализма като основното нещо­за 70-те. Човек може да се съгласи с Кри­Тика Б. Роуз е, че популярността на фотореализма, свързана с Ренесанса на­моята фотография, съживи възможността за такова представително изкуство, което­роят представляваше добре известна заплаха за хегемонията на абстрактното изкуство в американската живопис, позволявайки на човек да мисли, че той самият е­мини "модернизъм" стана "подозрителен". За да се направи обаче от това заключението, което срещаме в монографията на Е. Л. Смит „Изкуството днес - от абстрактно изх­натиск към суперреализъм ", че модернизмът е към своя край, би било преждевременно.

Но преди да говорим за „приликата“ на хиперреализма с абстракционизма и поп арт, нека припомним, че историята на снимката­графиката показва наличието в нея не само на реалистична, но и на „форма­творчески ”тенденции. Значи имена­но тези последни, З. Кракауер не са без основание­Ваний аргументира това, парадоксално­но фотографията допринесе за развитието на абстракционизма. Снимките, съответстващи на тенденцията за "формиране", са далеч от образите на реалността и много от тях приличат на абстракция­нист картини. Влиянието на тази посока­мързелът във фотографията върху хиперреализма не подлежи на съмнение.

Повечето хиперреалисти се учат от абстрактни експресионисти (Х. Хофман, Д. Парк и др.). От тях се очакваше да се стремят да приложат своите принципи към фигуративното рисуване на снимка.­графична основа. Самите художници говорят за това желание. Например Бехтъл открито признава, че в това, което прави, има някакво абстрактно изкуство.­имения.

Джон де Ендреа. Лежащ кехлибар. 2006 г.

Натуралистично възпроизвеждане на дей­реалности, или по-скоро дори не реалността, а снимки на това действие­ност, се появява сред всички хиперреалисти­то е само като средство. Целта е по живописен начин да се­дайте на платно фотовизия на света,­чат с процеса на прехвърляне на фотовизия на платно, разликата между фотографския изглед на света, изразена от живописния­със средства, от този поглед, поправете­на снимката. В това те виждат новостта на визуалната информация, която­райът е уловен върху живописен пейзаж­повърхностите на техните картини. Хиперреалистът Морли в това отношение твърди, че ги вижда­mu като страничен продукт от плосък връх­от картините му. Субектът като такъв, казва Близък, не се интересува от него и в този смисъл той се чувства по-скоро абстракция.­по-скоро ционист, отколкото реалист. За Дон Еди прецизността на детайлите и илюзионистичното въздействие на пространството­също не е цел, а средство за тематизиране на визуалността.

Едва ли е необходимо да се обяснява подробно, че гореспоменатият афинитет на хиперреализма с абстракционизма показва присъщите черти на формализма. Връзката между натурализма и формализма, органичен по своята същност, е добре известна. За неонатар­Лизмата тази връзка е специфична с това, че се осъществява на фотографска основа.

Неонатурализмът има общи черти с такива постмодернистични течения като поп изкуството и концептуалното изкуство. В литературата за хиперреализма има дори такива характеристики като "пост-поп", "пост-концепция" и др. Без да разглеждаме въпроса в неговата цялост, ще се съсредоточим върху натуралистичните тенденции в тях­цари на постмодернизма и техните нагласи­nii към фотографията.

Въпреки факта, че хиперреализмът в СВ­се различава от поп изкуството и дори до известна степен е реакция на него, той, както отбелязва Н. Линтън, е тясно свързан с него в своето­конвенционални нагласи, които определено можем да наречем натуралистични. "Поп изпълнители,- С. Батракова пише много точно и образно, - отхвърлят и одобряват­дават еднакво безразлично, без да бъдат измъчвани от хомнии и без да знаят колебание. Лишен от­но всяко чувство на горчивина и съзнание за бедствие, чуждо на непокорната дързост и палав дух на играта, поп артът е комбинация от предизвикателство с безразличие. " Същото „тотално безразличие“ (L.Y. Reinhardt), безличност, анонимност, безличност (Alloway) (много изследователи виждат в хиперреализма.