Фолкер Кучър Тихата смърт; калибър
От Нора | 26 ноември 2016 г. | Коментари 3 коментара
Март 1930: Смъртта на актриса води Гереон Рат в студията на филмовия мегаполис Берлин. Младият комисар опознава тъмната страна на блясъка и преживява индустрия в сътресения. Звуковият филм завладява големия екран и мнозина паднаха наоколо: продуценти, собственици на кина и звезди на неми филми.
Фолкер Кучър избра 30-те години на Република Ваймар като фон за своите детективски романи за инспектора от Кьолн Гереон Рат, който се озова в Берлин, градът, който създава фон, който е поне толкова вълнуващ за кочияшите, колкото американските мегаполиси, в които неговият собствен любими гангстерски истории на Хамет и Чандлър се разиграват. Авторът преследва амбициозен план, той иска да извърви дълъг път, включително отвъд периода на Ваймар до 1936 г., когато столицата на Райха и хитлеристка Германия ще бъдат домакини на Олимпийските игри, неговият изследовател трябва всяка година от 1929 г. (в изигран от първата си творба „Мократа риба“) решава случай в осем романа (Кучър сега смята, че е напълно възможно да се стигне и по-далеч), като същевременно наблюдава социалното и политическо развитие на тази епоха.
Сега от многобройни интервюта е добре известно, че Кучър е вдъхновен за своя проект от два филма: Път към гибелта и М, Това не е разбираемо веднага. Разбира се, и двата филма са създадени през 1931 г., но всъщност това е единствената отправна точка към романите на Къчър. Голямата творба на Фриц Ланг, един от първите немски звукови филми, е поне отчасти и освен всичко друго трилър, гангстер и детективски филм, тя описва лова на дете-убиец, който първоначално произтича от самите берлинци, чийто страх и недоверие прерастват в масова истерия и гарантират, че всеки подозира всеки и че тълпата в крайна сметка преследва тези, които са заклеймени. Само когато разследваща група на полицията и банда от подземни босове паралелно издирват убиеца, той е заловен.
Филмът се отнася до истински серийни убийци, от които е имало през периода на Ваймар, преди всичко "Дюселдорфският вампир" Петер Кюртен, при чийто арест Ернст Генат играе ключова роля, известния инспектор от Берлин, който също играе роля в романите на Къчър . В М, Фриц Ланг също разглежда социалните условия и тенденции в началото на 30-те години; той улавя климата от Ваймарския период в навечерието на нацисткото управление. (Между другото, подобно на филма „Емил и детективите“ на Герхард Лампрехт, базиран на Ерих Кастнер, чийто Фабиан също се появява през 1931 г., също с прекрасен времеви цвят, който излиза през същата година).
Пътят към гибелта, филмът на Сам Мендес от 2002 г., не е гангстерска балада, не е мафиотска епопея, дори ако Cosa Nostra в Чикаго играе роля, а преди всичко драма за покаянието и отмъщението, доверието и предателството, семейна история за конфликт между баща и син, оптически брилянтен, формално великолепен, но не криминален филм и всички съвременни исторически справки отстъпват на заден план, описание на средата, улавяне на специалното усещане за време, настроението на епохата не е проблем.
За съжаление това е подобно на Кучър, за него измисленият заговор за престъпление е абсолютно на преден план, той улавя Zeitgeist доста едностранчиво, ако изобщо, като показва предимно прогресивните, прогресивни аспекти на големия град, постиженията на иновативните технологии, художественото разнообразие в "световната столица на културата" Берлин, модерният, луксозен начин на живот на финото общество, радикалният, провокативен външен вид на артистичния авангард, бляскавият нощен живот в разцвета на кабаретата и вариете, оперетните къщи и танцовите дворци и големите кина.
Малко може да се види или усети от окаяния живот на много хора, потопени в горчиви материални нужди от глобалната икономическа криза от 1929 г., социалната мизерия в тесните, мрачни жилища, страданията на най-бедните в задните дворове, окаяното съществуване на хиляди просяци. Кучър до голяма степен пропуска описание на тези условия, както и по-подробно разглеждане на опасните политически събития, които сега се проявяват в изключително жестоки сблъсъци между различните лагери, в улични битки между нацисти и комунисти. За съжаление Кучер не успява да улови духа на 30-те години, атмосферата на времето, усещането и за съжаление разглеждането или оценката на политическата ситуация отстъпва на заден план, което обаче се дължи и на отношението на неговия комисар.
В този втори том от поредицата сме през 1930 г., погребението на Хорст Весел предстои и Гереон Рат трябва да наблюдава събитието, при което се очакват бунтове. Но той избягва тази задача, политически е напълно безразличен, държи се настрана, безразличен е към борбите между партиите, пренебрегва социалните сътресения, които се появяват, както и някои инструкции от неговите началници. Те искат да го освободят от настоящия му случай след неприятен спор с колега, в който Рат е бил насилствен, но Рат знае как да избегне всички контроли и контакти, осъществени от омразния надзирател Боем, „булдогът“. И така той разследва повече или по-малко еднолично и със съмнителни методи в „Есенната зима“, актриса, починала по време на снимките.
Време е на големи сътресения: немият филм е на последните си крака, продуцират се първите звукови филми и цялата индустрия горчиво се бори за истинския път на филмовото изкуство. Режисьорите упорито се придържат към стария формат или с ентусиазъм се втурват към новите, немислени възможности, актьори и актриси се виждат в края или миришат на своя шанс, продуцентите се страхуват за оцеляване, собствениците на кино се страхуват от разходите за новата технология, публиката все още не е определена - една вълнуващо време, интересна тема, която впоследствие беше заета от някои автори на криминални произведения.
Silent Death води Гереон Рат в студията на една от първите немски звукови филмови продукции.По време на снимките актриса е убита от падащ прожектор. Това, което отначало изглежда като инцидент, скоро се оказва перфидна атака и когато втора актриса изчезва безследно и е намерена убита малко по-късно, слуховете за сериен убиец вече обикалят пресата. Но не само неговите началници и представителите на писателската гилдия предизвикват гняв на Рат, баща му, доминиращият, влиятелен режисьор-детектив, с когото Гереон има доста напрегнати отношения под формата на някаква връзка любов-омраза, също създава допълнителни проблеми. Приятелят му Конрад Аденауер е в беда и Енгелберт Рат му е обещал, че синът му ще се грижи за него. В момента Аденауер работи по таен договор с компанията Ford, за да примами автомобилния производител от Берлин в Кьолн, което изнудвач иска да предотврати. Той възнамерява да направи публичен кмета на кривите сделки на фондовия пазар в Кьолн, което почти сигурно ще попречи на предстоящото му преизбиране.
Както аферата на злополучните сделки на Аденауер с „Glanzstoff“, така и успешното сключване на договор с Ford са исторически напълно правилни, но във връзка с реалната история са изключително необходими, да, абсолютно не на място. Подзамисълът, в който Гереон най-накрая излага изнудвача и го намолчва, прекъсва и инхибира сюжета няколко пъти и в крайна сметка заема толкова много място, че е направо досадно. Това се отнася и за някои други ненужни и донякъде нереалистични маргинални персонажи, незадължителни вторични сцени и незначителни сюжетни линии, цели глави, които доставят без значение, маловажни и само от време на време поне забавни. Да, през 1930 г. милионният посетител на Берлинската радио кула всъщност беше преброен, но трябва ли това да е Гереон Рат от всички хора? Той не само би могъл да ни спести тази екскурзия, както и някои от безбройните му посещения в „Aschingers Bierquelle“ или „Nassen Dreieck“.
И че той пали overstolz на всеки няколко страници от книгата, по дяволите? Той пуши като комин, пие като дупка и не е непременно против на други лекарства, във всяко отношение абсолютно неприятен човек, който няма проблеми навсякъде в обкръжението си. Неговият Gereon Rath не трябва да бъде блестящ герой за Kutscher, както и за мен като читател, така че не очаквам, че комисарят винаги ще се държи политически коректно, но поне коректно, а не корумпирано, напълно некооперирано, грубо спрямо жените и нелоялен към началниците, такава бълвоч, която лъже и изневерява, е малко прекалено плоска, твърде гладка, прекалено плоска и твърде поразителна за мен.
Рецензия и снимка от Курт Шефер.
Тихата смърт | Публикувано на 20 април 2010 г. от Kiepenheuer & Witsch
ISBN: 978-3-46204-212-2
544 страници | 9,99 евро
Библиографска информация и извадка
Този преглед се появява като част от нашата специална Ваймарска република.