Филмът пуска рецензия на „Баладата за Бъстър Скрагс“
За период от 25 години братята Итън и Джоел Коен написаха историите за западната си антология „Баладата за Бъстър Скрагс„И дълго време не беше ясно какво ще стане с него. Вероятно по време на процеса на редактиране е взето окончателното решение да се комбинират шестте кратки до среднометражни истории, които все още са били обявени от Netflix като мини-сериал, които в допълнение към определена тенденция към заболеваемост, всъщност имат само местоположението си в Дивия Запад. Резултатът е понякога чернодушна, понякога снизходителна, понякога малко скучна колекция от късометражни филми, която като цяло не е непременно по-силна от шестте си отделни, качествено много непоследователни отделни парчета. В крайна сметка, няколко силни момента от повече от 130 минути игрално време остават в паметта, но нито един от епизодите не се доближава до великите произведения на братя Коен като „Blood Simple“ или „No Country For Old Men“.
Трелирайки песен, Бъстър Скрагс (Тим Блейк Нелсън) се вози през прерията. Изглежда повече от нелепо в бялото си облекло. И той не може да разсее това впечатление с монолог за многото му псевдоними и информационния лист, държан в камерата. Независимо от това, труповете скоро подреждат пътя му отляво и отдясно. В останалите истории също срещаме банков обирджия (Джеймс Франко) в неудобно положение, човек от театъра (Лиъм Нийсън), който се скита из страната и чийто бизнес става все по-лош, и златотърсач (Том Уейтс), който търси своя Търси щастието. Междувременно млада жена (Зоуи Казан) се оказва (почти) сама в преход на запад и нощно каране на дилижанс с петима много различни обитатели прави изненадващ обрат.
Рамката за шестте напълно независими приключения на Дивия Запад се състои само от книга, пълна с разкази, чиито страници се обръщат от безплътна ръка. По този начин внимателните зрители могат да прочетат уводните думи в началото на всяка история (особено ако натиснете пауза в Netflix). И в края на епизод, когато филмът се върне на страниците на книгата, можете да прочетете заедно с последните мисли на главния герой, които подчертават най-вече трагичния изход от историята. Както казах, няма нищо повече от тази много хлабава връзка; напротив, отделните късометражни филми също са много различни по тон. Ето защо не е изненадващо, когато самите братя Коен разказват в интервюта, че историите постепенно са се натрупвали за период от повече от 25 (!) Години в много различни фази от кариерата си и по време на много различни настроения.
Тези, които оценяват черния и зъл хумор на режисьорите на „Фарго“, най-вероятно ще си изградят парите с първите две истории. Тук можете да се смеете на глас, докато смъртта понякога е много брутална и графична. Ако човек се застреля три пъти в главата, това разкрива изтънчен хумористичен хумор, който в най-добрите си моменти напомня на версия на FSK-18 на класическото кино за ням филм от Laurel & Hardy. И точно в началото на епизода на Джеймс Франко една абсурдна идея гони следващата. В крайна сметка и двата епизода не са нищо повече от приятно забавни шеги, които поне ясно носят подписа на Коен. Те обаче нямат особено голям резонанс.
Третият филм е съвсем друг въпрос. Без много шум, Лиъм Нийсън („Списъкът на Шиндлер“) играе пътуващ човек от театъра, чийто постоянен разпад може да се прочете само в лицето на актьора - придружен от мрачни изображения на покрити със сняг пейзажи, отново чудесно заснети от Бруно Делбонел, който е отговорен за камерата на всички епизоди („Die приказен свят на Амели ”). Ако накрая импресариото на Нийсън реши да промени програмата си, това е горчиво ядосано, но никак не смешно. По-скоро това е удар в стомашната яма. Тук Коенс доказват, че могат да направят наистина голяма драма. Независимо от това, бездната и трагичният епизод изглежда като чуждо тяло след много по-лесните късометражни филми преди. Смехът определено засяда в гърлото ви.
Следва призрачна драма, поне отчасти, в историите за Том Уейтс „Златен копач или Зоуи Казанс Гал, който се разтърси, така се случва заглавието на петия епизод. И в двата случая за пореден път се появява мощната камера на Бруно Делбонел, който улавя негостоприемната прашна прерия също толкова умело, колкото и райския анклав, в който певецът-композитор Том Уейтс е поставен като монотонен златотърсач, който върши работата си през деня. Изведнъж всичко е зелено в средата на Дивия Запад и е брилянтна идея, че трябва да влезете на това място, заобиколено от хълмове, сякаш през зелена завеса.
И „Галът, който се разтърси“, и историята на златотърсачката „All Gold Canyon“ не достигат пълния си потенциал, тъй като и двата епизода страдат от факта, че Коените ги оставят да работят твърде дълго, макар - както в толкова много късометражни филми - тогава просто на има ударна линия. Например бавният подход на характера на Казан (единствената жена в центъра на една от шестте истории) към каубой (Бил Хек) е пълен със силни моменти, които обаче са погребани малко от всички излишни неща около тях. (Въпреки че така или иначе винаги трябва да станете много скептични много бързо, ако с Коенс възникне нещо като романтика.)
След това последният епизод отново пада значително в сравнение с останалите, така че много потребители на Netflix също могат да направят това, което Coens трябваше да направят: просто ги оставете настрана. В „Смъртните останки“ петима души седят плътно прибрани в карета, където дори Делбонел и екипът му (с две изключения) вече не могат да намерят впечатляващи снимки (за разлика от Куентин Тарантино в първите минути на „Омразната осмица“). Като част от това приказливо пътуване с карета не само актьор като Брендън Глийсън („Виж Брюж ... и да умреш?“) Се раздава до голяма степен, вместо това целият разговор се оказва доста досадна афера. Крайната ударна линия е напълно неефективна, защото вие не само подозирате това през цялото време, но и просто не създавате необходимата мръсно-митична атмосфера по време на карането на каретата, което би било абсолютно необходимо, за да работи този обрат.
Заключение: „Баладата за Бъстър Скругс“ се състои от шест късометражни филма на Дивия Запад, които се различават както по тон, така и по качество и които всъщност не се възползват от гледането в един антологичен филм.