Филмови ревюта на Домино от Брайън де Палма и Самоубиец турист от Джонас Александър Арнби - В киното

У дома
Блог
Прегледи в пресата
Книги
кино
списание
архив
Бюлетин

Реклама в бисерния водолаз:
Тук ще намерите цялата информация за нашите рекламни формати и цени

Perlentaucher-Debate Литературна критика в мрежата: инициирана от Wolfram Schütte. С принос на Sieglinde Geisel, Jan Dress и др
Даниеле Дел'Агли: Въстание във временната сфера: Молба за освобождаване на въпроса за евтаназията от хватката на политиката и заедно с нея елитите на пакта
Дебат за монотеизма в Перлентаучер: иницииран от Ян Асман. С принос на Клаус Мюлер, Петер Слотердейк и други
Дебатът за обрязването: при водолази с перли и в други медии
Дебат „Ислямът в Европа“: С приноса на Паскал Брукнер, Ян Бурума, Некла Келек, Ларс Густафсон, Адам Кржемински, Басам Тиби и други.
Датският спор за карикатурата: Преглед на европейската преса
Аферата Валсер: Спорът за романа на Мартин Уолсър „Смърт на критик“
11 септември: Преглед в пресата
Падащи листа: На позицията на страниците с функции днес

Гьотц Али
Иля Браун
Паскал Брукнер
Тиери Червел
Текла Даненберг
Даниеле Дел'Агли
Лукас Фоерстър
Томас Гро
Андре Глуксман
Юрген Хабермас
Некла Келек
Георг Клайн
Еккехард Кнорер
Мари Луиз Нот
Волфганг Краушаар
Матиас Кюнцел
Ева Куисторп
Аня Зелигер
Волфганг Улрих
Мартин Фогел
Арно Видман
Рюдигер Уишенбарт

В киното

Ария от светлина и сянка

Филмовата колона. От Николай Бюнеман, Карстен Мунт

Две Датски полицаи: Виждаме по-възрастния Ларс (Søren Malling) в здрача на хола му, фаровете на автомобилите, които се движат навън по улицата, покриват лицето му със сенки, дупе в ръката му, бутилка шнапс на масата пред него. Образът на човек, който трябва да води вътрешна битка. За какво точно става въпрос, ще разберем едва по-късно - когато вече е късно за него. Когато взема по-младия си, енергичен колега Кристиан Тофт (Николай Костер-Валдау) за общ патрул, жената, с която е бил на среща, продължава толкова дълго държани в леглото, че когато най-накрая избърза, той забравя служебното си оръжие. Личната ангажираност потапя героите в „Домино“ в мизерия.

В крайна сметка Де Палма оставя както героите си, така и публиката губи почвата под краката си. Между тях и пропастта стои само разклатен дъждовен улей, за който се придържат ловците и ловуваните. След падането в дълбините, което и двамата мъже оцеляват невредими, Зайците най-накрая успяват да избягат. Толкова майсторски, колкото Де Палма все още владее афектната машина на киното в тази прелюдия, той дори не се опитва да прикрие факта, че величието на миналото тук с евтините цифров вид на европейски телевизионен филм настоящето се сблъсква. Именно от контраста между неговите амбиции, от една страна, и финансовите и технически ресурси, от друга, възниква продуктивният дисонанс, който е в центъра на филма.

Кристиан и колегата му Алекс (Карис Ван Хутен), които имаха връзка с Ларс, който скоро се поддаде на нараняването си в болницата и очаква дете, тръгват да търсят Харес, който всъщност се казва Езра Тарзи. Ловът им ги отвежда в средата Ислямистки терорист; и по този начин между фронтовете на война, в която религиозните фанатици в убийствения си кръстоносен поход срещу "неверниците" на хлъзгавите и цинично ЦРУ-агент Джо Мартин (Гай Пиърс) е изправен. Мъж, който принадлежи към организация, която управлява затвора за изтезания в Гуантанамо и не се свени да издирва полицейския убиец, който да му свърши мръсната работа. От решаващо значение е Тарзи да може да работи с други средства, тъй като не е под наблюдение от американската преса. В предпоследния си филм, иракският монументален филм „Преработен“, Де Палма показа, че войните от приближаващия 21-ви век се основават по същество Образни войни са. Когато насилието на ЦРУ е насочено към избягване на видимостта, ИД се занимава с показване на делата си пред целия свят в Интернет.

Кръвните актове на IS са основно интервенции в кръвообращението хегемонични западни изображения - в случая с Домино това би било клане от картечница на европейски филмов фестивал. В същото време ислямистите използват естетиката на западните медии. В една сцена Кристиан Алекс посочва колко сложни са техните видеоклипове за обезглавяване. The Атака, заснет на живо отново напомня за стрелците от първо лице, което може да е индикация, че унищожаването на човешкия живот изисква фикционализиране на реални жертви. Мисълта, че това само дава възможност на нападателите психологически да извършват кръвопролития, поне резонира. Изображенията обаче се отнасят и до (западен) Фетиш за автентичност, че трябва да постигнат политическата си цел: разпространение на страх и терор.

Финалът Фуриозо, заснет почти изцяло в забавен каданс и без диалог, събира четиримата главни герои на филма на място, където се празнува и спектакълът от ритуализирано убийство: в южноиспански Арена за бикове. За тях остава само горчивото осъзнаване, че живеят в свят, в който в най-добрия случай техните частни сплитания могат да бъдат разрешени чрез задоволяване на желанието им за отмъщение. По-големите структури, които застрашават и частично унищожават живота на своите близки, отдавна се движат в сфера, която е извън обсега на индивида. В крайна сметка същото се отнася и за самия филм: емоционалният и естетически излишък, съставляващи личния подпис на жанровия автор на 20-ти век, отдавна изглежда като анахронично чуждо тяло в стандартизирания поток от изображения на 21-ви. Тези, за които снимките са напълно свои Функция като политическо оръжие възход, отдавна са спечелили войната за тях.

Николай Бюнеман

Домино - Дания 2019 - Режисьор: Брайън де Палма - Актьори: Николай Костер-Валдау, Сьорен Молинг, Ерик Ебуани, Карис Ван Хутен, Гай Пиърс - Времетраене: 89 минути. "Домино" в justwatch

Макс присъжда пет точки за физическото си благополучие. Пет от десет. Приложението, което редовно пита за здравето му, отбелязва нерешителността, която се отразява в цифрите и му напомня за сутрешната му речева практика. Има причина за рутината, че той се отпуска толкова съвестно и безрадостно, колкото говорещия език, който отбелязва езиковото обучение: Макс има такъв Мозъчен тумор. Тъй като диагнозата идва точно навреме за 40-ия му рожден ден, животът му спира в 5/10. Работата му като застрахователен агент скоро беше също толкова механична, колкото и връзката му с приятелката Лерке (Тува Новотни).

Съкратеният живот зависи от всяко решение, движение и жест в живота на Макс. Самата мисъл за споделяне на тази тежест с Лерке толкова завладя Макс, че вместо да разговарят заедно над миди, аспержи и сос от манго, скоро трябваше да се направи първият опит за самоубийство. Но колкото и да е здраво възелът, привързан за него от служителя на железарския магазин, Макс трябва с примката на врата признайте, че животът му не иска да приключи лесно. Патетичните опити да подаде оставка, преди туморът да започне да унищожава собственото си същество, се провалят поради нечистата сила на конформизма: първо съседът кара с колата, след което в грешния момент звъни мобилният телефон. „Самоубиец-турист - няма бягство“ е най-силен в тези сцени, които изобразяват абсурдна комедия, но никога не се посвещават на нея отвъд съпричастността. 05/10 е болезнената граница между живота и смъртта, а непоносима безизходица.

Бизнес модел предлага изхода и по този начин сърцето на филма. Компанията, наречена "Aurora", предлага Самоубийството като кратка ваканция в отдалечен луксозен курорт. Умирайки за висшата класа - без роднини, без срам, според собствените им правила. Макс резервира ваканцията и отсега нататък се предлага луксозна закуска, курс за медитация, спа и хероинов чай вместо трудно ежедневие от лъжи. След това смъртта трябва да дойде безболезнено с обикновена таблетка. Погребението е там по заявка с еко-урна или желано растение, за което собственият труп може да осигури хранителните вещества. Филмът отнема много време, за да представи програмата Aurora, която крещи за дистопия много преди капакът на компостируемата урна да бъде вдигнат. Тогава самоубийството, възложено на пазара на услуги, също служи като основна структура на филма, в който Макс може да бъде преследван от спомените от живота си.

Така че, докато последният престой в луксозния курорт, според политиката на компанията, се търкаля с дистопични фанфари, филмът разопакова светкавично прозаичната и всъщност безмилостно линейна, но след това напълно фрагментирана драма, придружаваща фаталното заболяване: първи симптоми, посещение на лекар, диагностика, езиково обучение, влошаване и накрая задънена улица при 5/10. Това, което липсва в хотела, който се опитва да потисне всички тези неща от съзнанието и което позволява на Макс да изпита същите съмнения, които се появиха, когато застана на столче с въже около врата, е вечно отложената дискусия с Лерке. The ол инклузив-Самоубийството не може да замени съдействието на приятеля, но този път назад също е блокиран.

Това, което „Самоубиец турист“ липсва, за да може да оформи драмата на съдбата в трилъра, който Макс преживя в хотела, когато се опита да съкрати ваканцията си, без да бъде кремиран, е Усещане за време. С постоянните скокове между изоставения живот и ежедневието в хотел „Аврора“, който постепенно се унася в Здрачната зона, филмът постепенно се отделя от тежестта на смъртоносната болест и страха от загубата на съществото. Времето, което безмилостно напредваше с диагностицирането на смъртоносния тумор, внезапно се разделя във всички посоки. Персоналът на хотела сам ви напомня, понякога приятелски, понякога определено, че Макс скоро ще трябва да се самоубие. Филмът може наистина да изпълни своята визия на ужасите, която грабва достойна смърт от приюта на частния и семейството и го предава на свободния пазар, но тогава не го прави. И така, какво остава, когато драмата е преминала смъртта и трилърът е оставил ужас след себе си? Бягство в неяснотата. Един възможен неопределено средно положение. Петица по десета скала.

Карстен Мънт

Самоубиещ се турист - Няма спасение - Дания 2019 - OT: Selvmordsturisten - Режисьор: Jonas Alexander Arnby. С Николай Костер-Валдау, Кейт Ашфийлд, Тува Новотни, Робърт Арамайо, Ян Бийвоет, Соня Рихтер - време за работа: 90 минути