Филм We Junkies от Kurfürstenstrasse - Кино - Култура - Tagesspiegel Mobil
Внимателно, болезнено, справедливо: Документалният филм на Себастиан Хайдингер „Дрифт“ за наркомани на улицата.
„Толкова ли харесвате живота?“, Пита лекарят. „Не“, казва Айлийн. Какъв кратък отговор за счупена находка: Ейлин е пристрастена към хероин. Отива да пазарува на Kurfürstenstrasse. Тя е на 16. Лицето й е бледо, тялото й е тънко и болно. Очите им обикновено са тъпи в света. Ейлийн, Ангел (23) и Даниел (25) са главните герои в документалния филм на Себастиан Хайдингер „Дрифт“, който почти 30 години след „Кристиан Ф. - Ние, децата от зоологическата градина в Банхоф“ изобразява света на наркоманите, проститутките и проститутките в Берлин.
Английският термин "скитник" означава безцелно скитащо, изкоренено лице. Ейлин, Ангел и Даниел са плаващи във водовъртежа на града; те се водят тук-там от течението. С малки трикове те си пробиват път през есенния студен Берлин и многократно преследват публичното пространство за кратко време: да се измият, да си починат, да се изстрелят в тоалетната на гарата. Филмът наблюдава отблизо, без да се страхува от границата на отвращението. След като камерата показва агонизиращо дълго време, лекарски асистент иска да изтегли кръв от Ейлин - и многократно неуспешно бута иглата във вени, които са белези от консумация на хероин.
По този начин режисьорът избягва всякаква алчност за сензация в забележителния си филм „Берлинале“ от 2008 г., който най-накрая идва в киното. И заобикаля капана на Чарлз Дикенс на приятелския и сантиментален поглед към градското пренебрежение. В дипломния си филм в Берлинския DFFB Хайдингер също успява да избегне каквото и да е подушване на дребния свят и средната класа, в който привлича своите зрители. Неговата съпричастност, която не иска да сълзи или тръпки по гръбнака му, произтича от признанието, което той дава на трите героя, като ги приема сериозно.
Това уважение е и особено очевидно във формата на филма, който иска да накара себе си да изчезне и отделя цялото внимание на съдържанието. Той не улеснява зрителя. Това, което казват Ейлийн, Ангел и Даниел, често се свежда до нищо - понякога изреченията им са просто неразбираеми, тъй като градският шум създава твърде много място върху звуковата песен. Някои сцени стават разбираеми едва по-късно, след като бъде подадена важна информация. Освен имената, няма обяснителни слоеве. Без озвучаване, без интервюта. Отделно от това, главните герои нямат пространство, в което биха могли да се представят като актьори - упрек, който човек трябва да направи в скорошни документални филми за големите градове като „Prinzessinnenbad“ и „Staying Out Out“.
„Drifter“ е естетическият антипод на игривия излишък на поджанра на лекарствения филм. Когато филми като „Trainspotting“, „Requiem for a Dream“ или „Spun“ използват темата си предимно за официални трикове, Heidinger трезво разчита на икономията на средствата и почти сурова мъдрост на външния вид. Това не изглежда добре, но това е единственото подходящо отношение към обекта и героите.
Заинтересованата дистанция на Хайдингер играе ли също толкова недопустимо точно това, което другите пропускат по формално драматичен начин? Напротив. Ейлин, Ангел и Даниел разпознават собствения си живот като нуждаещ се от ремонт. След като Айлин спира пред огледалото и се плаши: „Изглеждам толкова откачена и отвратителна - и без това не бих ме взела със себе си, честно. И ако е така, тогава само за десет. "