Фестивал на експерименталната музика 1997
В допълнение към фотографската си работа Ролф Лангебартелс се занимава предимно с пластмасови произведения като инсталации и равновесни скулптури. През последните години интересът му е насочен към скулптурна работа със звук: концерти на маса с персонални компютри, звукови инсталации и концерти на свързана със стаята музика, базирана на електроакустична обратна връзка (музика от кабинков лифт).
Централна тема на работата му е да пренесе принципите на музикалната композиция в скулптурата. В момента работи по инсталации със светлина, звук и кинетични скулптури. Тези скулптурни елементи се контролират автоматично според последователностите или често според произволен времеви модел.
R olf Langebartels основава галерия Giannozzo в Берлин през 1978 г. като галерия с нестопанска цел. През 1986 г. тази галерия е преобразувана в Асоциация на изкуствата Giannozzo, на която той е управляващ директор и художествен директор оттогава. Ролф Лангебартелс е активен като куратор и организатор на изложби и фестивали в областта на звуковото и изпълнителско изкуство. Той също така организира симпозиуми по теоретични аспекти на съвременното изкуство и музика, напр. обратната връзка на симпозиума, Феноменът на обратната връзка в науката и изкуството, който се проведе през 1994 г. в манастира Plasy, Пилзен, Чехия.
Следният текст на Ролф Лангебартелс е достъпен за теорията на художествената работа със звука и основите на звуковото изкуство или звуковото изкуство: Скулптурни произведения със звук и различен начин на слушане на музика, публикуван в: Звукови инсталации, каталог, Общество за актуално изкуство, Бремен 1987 и публикуван в: Zeitschrift Tumult, Redaktion Maria Anna Potocka, No. 12, Краков, Полша 1996 (полски) Следният списък дава някои избрани дейности на Ролф Лангебартелс от последните шест години:
Петер Бехрендсен/Уолдо Ридл
Парче за ултразвукови сензори, плажни топки, rc автомобили, компютри, синтезатори и електроника
4 ултразвукови сензора откриват движения на големи, специфични за Рур водни топки, които могат а. да бъдат ритани на ръка и от радиоуправляеми колички-играчки. Измерените стойности се преобразуват в прости осцилаторни звукови структури от компютър, които се смесват на живо със собствени модулации, генерирани чрез вземане на проби и по-нататъшна електронна обработка.
Всяко действие, всяка конфигурация на топка има свой собствен звуков език. Очевидно безсмислените игри с топка намират своя еквивалент в сложни аудио изображения, при което звуците могат да варират между хардкор и звуков лимит.
Петер Бехрендсен. Радио директор и автор, дългосрочно сътрудничество със Studio Akustische Kunst (WDR); Композитор/изпълнител (електро-акустични и текстово-звукови парчета); Организатор и реализатор на акустични проекти.
Роден Уолдо Ридл 1965 г. в Еберн/Долна Франкония, живее в Дортмунд от 1986 г. звуково изкуство, експериментална музика, културни и пространствени изследвания, културен мениджмънт 1992 основаване на MeX - експериментални и междинни музикални проекти д. В. 1986-92 проучване на пространственото планиране в университета в Дортмунд
Концерти/представления (селекция): 1995 г. "Добре и небръснати дуети", с марка Йенс: Експериментална фондация Intermedia, Ню Йорк, iEar-Studios, Троя (Ню Йорк) - Het Apollohuis Eindhoven (NL); Вечери на новата музика, Братислава (SZ); Trio Peter Behrendsen/Jens Brand/Waldo Riedl, таванско помещение, Кьолн - MeX-Ensemble, Stadtgarten, Кьолн - HumaNoise Congress # 7 ", Wiesbaden - Hermit III, Festival, Plasy (CZ); CIEF Festival, Copenhagen (DK);" lenTo - Eigenzeit ", фестивал на звуковото изкуство MeX със симпозиум на тема" Бавност/Eigenzeit ", Дортмунд/Есен/Мюнстер -" Дюселдорфски интермедианен фестивал ", с Kay Nishikawa & Jens Brand 1996" Професионално групово трио ": Art Academy/Theatre Popular, Ротердам (NL); На живо по TM3 (телевизия); "MeX Ampere", Фестивална електроакустична музика и пърформанс, Дортмунд (конд.) - Изложба: "Градината на Сара - Israels Haus": Kunsthaus, Essen-International Cité d'Arts, Париж; Художествена академия, Мюнстер - "MiniFan-Musik": TU, Берлин - "limbo", проект за танцов спектакъл със Suzanne Miller (Монреал), Anke Schulte Steinberg & Jens Brand, в Кьолн/Золинген/Мюнстер/Дортмунд 1997 - "Heimatabend", телефонен концерт, галерия на продуцента, Касел - Замъкът на въображението, Фестивал на представленията, Битов (П) - Фестивал на комуникацията Трансарт, Нове Zámky (SZ) - C3, Фондация Sorows, Будапеща (HU) - Галерия QQ, Краков (P) - „инсталация на пиано стая“, Klangart Festival 97, Osnabrück, с Йенс Бранд + Майкъл Форфелд
Ханс-Лео Роледер Роден на 30 ноември 1940 г. в Дармщат. Различни материали и техники, рисуване, пепелни картини, представяне, език, идеи, преходност 1988 г. Глобализация на моята пепел, Кипър 1990 пощенска кутия, Kulturcafé, Дармщат „Хронична неприязън към цените от всякакъв вид, особено повишаването на цените“. H.-L Rohleder: Изкуство и лудост, Kunstinitiative Darmstadt eV, Darmstadt 1985 „За Джаки Роледър предполагаемото превъзходство на така наречените постоянни медии, на които визуалните художници разчитат от 500 години, така или иначе се основава на грешка. Нищо не е постоянно или всичко. (.) Сблъсъкът му с преходността му осигурява материала, който той формира. Не става дума преди всичко за цветове или форми, нито за език, говорим или писмен, а за изчезването, изчезването на цветовете, Форми и думи. " Wolf Spemann, 1990
обратно към фестивала на сътрудниците 1997
Рене Бастиан
Рене Бастиан: електронна музика (директно или с група), инструментална музика, филмова музика, сценична музика, радио музика, концепции, статии и др. (Каталог: 4 страници в TeX/Latex) През последните години, теоретична работа (граматика).
КЪМ МУЗИКАТА НА ФРЕНСКИЯ АНСАМБЕЛ
Майкъл Копферман, март 1986 г.
"При екстремализирането на артикулацията на тона се появяват възможности и условия за" по-свободна "подготовка, т.е. не в предварително измислени спецификации на определени микроинтервали.
Екстремизация на артикулацията на тона: „качествено присъщо напрежение на (за да се играят) тонове“ е не толкова свързано с височината на тона (вертикално), но и конкретно с дължината на тона (хоризонтално) - изисква обширни изследвания на артикулацията и неговото свойства, които трябва да бъдат разработени за процеса. Въпросът тук е дали или как „силата на звука“ е свойство на звука -
Изработването на "празнуващи микроинтервали", съчетано с произтичащите от това характеристики като повишен дисонанс, би се дължи на характерна "затегната" пропорционалност в хармониката (в хармонията).
Такова затягане става възможно при екстремализиране на артикулацията на тоновете, така че напр. в случай на пресичащи се тонови структури, възможностите за "дисонанс" вече се отварят от съответните вътрешни движения (вътрешна динамика на тоновете); може да се говори за артикулационен дисонанс ".
Michael Kopfermann, текст, придружаващ CD Quartet Pieces ноември 1992 г. на музиката на ансамбъл PHREN, PHV 9401 (Nagel-Berninger, Salcher, Augusta, Kopfermann), февруари 1994 г.
PHREN-Verlag Мюнхен, Nymphenburgerstrasse 121, 80636 Мюнхен,
Тел: 089/18 62 83