Феноменът на римата (част 2)
Римата е тясно свързана с ритъма на поезията. Този факт се проявява по многостранен начин. На първо място, римата е съзвучието на думите, които заемат фиксирана позиция (в руската поезия, като правило, в края на поетичните редове). А консонансът, систематично повтарящ се в една и съща позиция, неизбежно генерира определен ритъм в словесния текст, дори ако самият текст не е написан на ямб, хорея, дактил и др. Освен това е поразително, че във взаимодействащата двойка „рима - ритъм "единият вид дърпа другия: поет, който се стреми към необичайна ярка рима, почти сигурно ще бъде едновременно поет с необичаен, особено ярък и изразителен ритъм (и обратно). Това са всички основни художници-новатори: Симеон Полоцки, Габриел Державин, Владимир Маяковски, Борис Пастернак (в началото), Велимир Хлебников и др.
От друга страна, римата като такава е много тясно свързана с всички останали видове звукова организация (инструментариум) на стихотворение - така наречената вътрешна рима, алитерация и т.н.
Освен това връзката между римата и „речевите образи“, тропи и фигури, които проникват в литературното и художественото произведение, е реална. Моделът е почти същият като при ритъма: поет със сложна особена рима може с висока степен на увереност да очаква сложен вид метафора.
Римуването има мощен ефект върху семантичната и синтактичната структура на поетичен текст. Римата възниква в резултат на съзвучието на части от думите - тоест по различен начин, непълно повторение на думите. Това означава, че римата всъщност е специална автономна художествена форма, включена в поетичен текст. Всъщност повторението неизбежно генерира форма, форми за повторение. Най-аморфното петно, ако се възпроизвежда систематично в едни и същи контури няколко пъти (и дори, например, за гореспоменатата непълнота с редуващи се цветове - един черен, друг син, третият червен и т.н.), вече не е петно, но важен елемент от орнамента, който естествено се възприема като умишлено създаден, „измислено проектиран“ (и в никакъв случай безформен!). Думата не е толкова аморфна като петно (споменато единствено с цел да се илюстрира широтата на проявление на естетическия ефект на повторението), думата вече е структура и е достатъчно едно повторение, за да се образува рима като нова структура.
Самият метод за създаване на стих за рима, процесът на индивидуално творчество е коренно различен от творческия процес при създаването на бял стих (например римата провокира неочаквани обрати на мисълта), който по-специално е добре известен на текстовите критици.
Вкусовите преценки за това кои рими са „лоши“ и кои „добри“ се правят от хората лесно и доста често. Само конкретно изследване обаче може да даде възможност за обективна оценка на фактите, свързани с областта на римата, от гледна точка на естетическата им функция. Оценката на нови, необичайни факти въз основа на собствените вкусови възприятия е твърде често субективна. В научната литература липсата на сигурност на представите за функционалната природа на даден елемент ни принуждава към априорно, следователно често незаконно, тълкуване на неговите емпирични прояви.