Феноменът на Майкъл Мур - GRIN
Домакинска работа, 2007
17 страници, оценка: 1.3
Markus Staender (Автор)
I Съдържание
1 Намерение и приемане на произведенията на Мур
4 Критика на боулинг за Columbine
6 Критика към Фаренхайт 9/11
7 Комедия, контрапропаганда или сериозна журналистика?
II Библиография и източници
1 Намерение и приемане на произведенията на Мур
„Как може да има неточности в„ комедията “? (...) „Не знам в каква категория попадат моите филми. Те са като филмова версия на страница за коментари във вестника, а не като традиционен документален филм. Те са кинематографични есета, които представят моята гледна точка. Може да съм прав или грешен, но ако представям нещо като факт, тогава публиката трябва да ми се довери, че тези факти са верни. “[1] (Майкъл Мур)
В допълнение към метода на работа на Мур, настоящата работа също има за цел да изясни дали работата му е чисто комедиен външен вид, контрапропаганда или сериозна журналистика. Самооценката на Мур със сигурност не е тази на класическия документалист. Следният цитат показва, че: „Документалните филми са вид горчиво лекарство. Затова сипвам малко захар, за да има по-добър вкус. "[2]
Сега намерението е едно, а приемането - друго. По-конкретно последните два филма на Майкъл Мур са два изключителни примера за все по-голямото приемане на нефикционален материал от публиката сред броя на документалните филми, които току-що са били успешни. Повече от всеки двама американци гледаха Фаренхайт 9/11, било в киното, било на видео/DVD. [3]
„Успехът на политическите документални филми като МЪГЛАТА НА ВОЙНАТА, FAHRENHEIT 9/11 и SUPER SIZE ME е по-малко кино, отколкото медиен феномен. Поне в Америка. Хората се стичат към документални филми, защото чувстват, че не са или само селективно информирани от американските медии. Киното се превръща в споделено събитие, което компенсира дефицитите на телевизията. "[4] (Тим Робинс)
Тази критика на медийното отчитане обаче може да бъде противопоставена и с критика именно на тези документални филми: например „бумът в документалното кино се движи главно от филми (...), които пропускат идеала на документалния филм“. [5] До каква степен документалните филми трябва да се представят за ефективността на публиката, остава открит въпрос.
Също така е "много трудно, ако не и невъзможно, да се поиска от съдебните заседатели в категорията на документалния филм да не приравняват качеството на филма с неговата тема" [6] (организатор на филмов фестивал). Дали критичният успех на Мур, наред с другите на наградите „Оскар“ и в Кан, може би се дължи повече на свързания начин на мислене, отколкото на изключителни художествени постижения, също трябва да остане без отговор на този етап.
2 Подходът на Мур
Преди да вляза в повече подробности за двата най-обсъждани филма на Мур, позволете ми да разгледам общия му подход.
От една страна има така нареченото „интервю за засада“ [7], което Мур е издигнал до стилистично устройство, буквално интервю от засада, което в ентусиазма на интервюирания да бъде център на внимание дезактивира естествените защитни механизми.
Той продължава да се възползва от журналистическата традиция на така нареченото „разграбване“ 7: тук излизат наяве махинациите на най-богатите и могъщи. И тук „интервюто от засада“ има решаващо предимство, тъй като означава, че въпросите не трябва да бъдат изяснявани предварително и интервюираните (все още) не знаят в какво влизат. Намерението, което стои зад "разграбването", естествено създава повече доверие у публиката, отколкото при интервюирания.
Мур също обича да свързва темите си със собствената си биография. В този контекст той подчертава собствените си корени от нисшата класа. Освен това той сигнализира с външния си вид: „Аз съм един от вас“. Доскоро той винаги носеше бейзболна шапка, малко модерни очила, беше лошо обръснат и др. В комбинация с вероятно неволното му затлъстяване резултатът беше стереотипният образ на средния американец, чийто външен вид нямаше много общо с този на мултимилионер (като Мур) иска. [8-ми]
Фигура не е включена в този екстракт
И дори да твърди, че съществува само „като стойка за публиката“ [9] във филмите си, почти постоянното му „присъствие пред камерата“ [10] принуждава зрителя да се идентифицира с него. Аналогичен на драматичните механизми на измислен филм, той се превръща в герой на историята. „Екземплярът на обект на медиация се превръща в новата стойност на шоуто“. [11] Култовата фигура Майкъл Мур става истинската причина да гледате филма чрез нейния саморефлективен подход към филмовата среда.
С помощта на „нискотехнологичен външен вид“ 10, използван на места - при което материалът изглежда преекспониран или недоекспониран или размазан - това предполага голяма доза спонтанност в действия, които със сигурност са много в Moore, но със сигурност не без план зад тях. Пример може да бъде планираната акция на K-Mart в Боулинг за Columbine, за която Мур използва силно преекспониран материал в началото, където едва ли можете да видите нещо.
Във филмите си Мур използва почти толкова самозаснети материали за монтаж, колкото и чужди материали. В Боулинг за Columbine това беше по 200 часа. [12] Последният се състои от черно-бели записи, изрезки от новини, телефонни записи, сцени от други документални филми и записи от камери за наблюдение и полицейско радио. Това трябва да предостави определено доказателство за автентичност. Този микс се основава на така наречения „таблоиден стил“ [13] на популярните американски телевизионни списания, които използват това, за да предотвратят скуката. Мур също използва откъси от рекламни филми, анимационни филми, игрални филми и телевизионни филми. Така че изглежда може да говори на езика на своята публика.
Друга характеристика на неговия подход са провокациите в тясна връзка с комедията, за да достигне до масова аудитория. Със своите гласови коментари той налага своето субективно мнение върху снимки, които всъщност са безсмислени. С Мур хронологията на събитията също губи значението си, ако оправдава целта си.
Тъй като подходът му има някои връзки към "Cinema Verité", възниква въпросът дали Мур може би е наследник на този документален стил? Дори ако много често срещани подходи са разпознаваеми, Мур никога не е просто наблюдател, а винаги ръководи цялото действие. Документална кофа, свързана с „Cinema Verité“, можеше да провокира жертвите на оръжията към действията им на K-Mart, но нямаше да присъства пред камерата като Мур. Субективността, отразяваща се в Cinema Verité, е напълно ясна от Мур
3 Боулинг за Columbine
На първо място, не бива да не се споменава, че Мур е бил пряко засегнат от темата на филма, манията на оръжията на много американци, защото е застрелян един от братовчедите му. Следователно документален, далечен поглед му е чужд (не за първи път); той може да се представи като защитник на жертвата.
В легендарната си реч за „Оскар“, след като спечели „Боулинг“ за Columbine, Мур каза: „Харесваме нефиктивните, защото живеем в измислени времена. Живеем във време, когато измислените резултати от изборите ни дават измислен президент. " [14] Тук Мур защитава документалния филм „като истинска контра-концепция на социално-политическа и медийна система, в която (...) реалността се разтваря и се заменя с измислица.“ 14 Истинското му отношение трябва да бъде онова, за което той твърди, че се бори, но се приближете много по-близо, а именно, че има подходяща картина за всяко твърдение и ако не е така, ще бъде направена подходяща. Остава въпросът дали документалният филм все още може да съществува в такива „измислени“ времена.
В Bowling for Columbine трябва да се чудите дали гледате документален филм, който трябва да се характеризира с обективност, обективност и достоверност, или по-скоро измислен филм, който се характеризира с постановка, манипулация и индоктринация. Сравнението с документалния режисиран филм „Слон“ на Гус ван Сант, който се занимава по-подробно с клането в Колумбайн, само би направило размитите граници на документалния филм още по-ясно.
Мур използва прекомерно стратегии на развлекателното кино като индивидуализация, идентификация и емоционализация. Прекрасен пример за това колко ефективно и фино прави това, може да се намери, ако разгледате по-отблизо кадрите за сигурност, използвани в училището в Columbine. В тях Мур разреши скок на гмуркане на учител в забавен каданс. Това привлече публиката до такава степен, че над средния брой хора попитаха за благосъстоянието на този един учител на уебсайта www.bowling-for-columbine.com, дори ако десетки млади ученици около него бяха в опасност. [15]
Но дори и в първите три минути на филма, Мур предвиди официалната естетика на целия филм: компилацията на различни, вече съществуващи образни и звукови материали с новозаснети материали и неразказен глас, изречен от Мур, създаде основен тон, което е предимно иронично-сатирично. ”15 Материалът ч/б също се отнася до реактивността на NRA. Последващата последователност на сглобяването е обрамчена от два американски символа: колоната на победата и статуята на свободата, но желаното изображение на показаните фрагменти от изображението е контрастирано от внезапно унищожение от войната в Косово. Следващите кадри предполагат контекстуална връзка между Columbine, училище, боулинг и фетишизъм.
Фигура не е включена в този екстракт
Преминаването от въоръжена блондинка към Статуята на свободата завършва първата канонада от цинични коментари, докато забавената резолюция на движението на камерата около Статуята на свободата в контекста на конвенционалните повествователни модели показва, че няма да има обикновен ден, но че опасността е неизбежна.
[2] Хютлин, Томас: „Останете тук“. Der Spiegel 48/2003, стр. 86
[3] Омраза, Вероника: Акт на контрапропаганда:
[4] Bürger, Peter: Кино на страха. Butterfly-Verl. Щутгарт. 2005, стр.558
[5] Kilb, Andreas в разговор с Veiel, Andres: Имаме нужда от етос на документалния филм:
[6] Хохенбергер, Ева: Образи на реалното. Vorwerk 8. Берлин. 1998, стр. 310
[7] Grammatikopulu, Despina: Майкъл Мур - наследство на Cinema Verite?:
[10] Grammatikopulu, Despina: Майкъл Мур - наследство на Cinema Verite?
[13] Grammatikopulu, Despina: Майкъл Мур - наследство на Cinema Verite?
[14] Рюсел, Манфред: По-трудно от реалността?:
[15] Рюсел, Манфред: По-трудно от реалността?
Заглавие Феноменът Майкъл Мур Университет в Аугсбург Университет в Аугсбург Събитие Документален филм Разказващи режими Клас 1.3 Автор Markus Staender (Автор) Година 2007 Страници 17 Каталожен номер V134943 ISBN (електронна книга) 9783640429769 ISBN (книга) 9783640429585 Размер на файла 729 KB Език Немски Ключови думи Феномен, Майкъл, Мур Цена ( Книга) 10,99 евро Цена (електронна книга) 6,99 евро Позоваване на работа Markus Staender (автор), 2007, Феноменът Michael Moore, Мюнхен, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/134943
- Без коментари все още.