Фабриката на обектния човек в Лолита от Стенли Кубрик

HomeNumbers11 Фабриката на обект човек през.

Обобщения

Освен съображенията, свързани с приемствеността и прекъсванията между оригиналното произведение и неговата филмова версия, адаптацията на романа на Набоков на Стенли Кубрик е част от кинематографично произведение, в което въпросът за мястото на човека, за неговото превръщане или по-скоро за неспособността му да постигне то. Хъмбърт, пресяван чрез пресяването на Кубриций, се явява като нов аватар на човешкия обект, прогресивно лишен от всякакъв контрол над историята, за която въпреки това отчасти предоставя разказа. Това движение за отнемане на характера обаче е и това, което се отваря за неговата хуманистична преоценка, характеристика за преоценка на произведение, което не спира да изследва множеството напрежения, между които се разиграва въпросът за човечеството режисьор, в парадоксална работа, при която разстоянието сближава хората, където противоречията създават последователност във въпросите, където напрежението в краен случай се явява като основно условие на човечеството.

Освен съображенията относно степента на приемственост или несъответствие между оригиналното произведение и филмираната му версия, адаптацията на романа на Набоков на Стенли Кубрик се вписва в цяла кинематографична творба, която неуморно изследва въпроса за положението на човека в социалната, политическата и интимната сфера, на неговата често неуспешен стремеж към себелюбие и хуманност. Хъмбърт Хумбърт, както се разглежда от Стенли Кубрик, изглежда като поредното представяне на обективирания мъж, който постепенно губи контрол над историята, която поне частично разказва. И все пак, прогресивното отнемане на персонажа се появява и като условие за неговата хуманистична преоценка, в движение, което е характерно за постоянното изследване на Кубрик на множеството напрежения, които оформят самата дефиниция на човечеството, при парадоксален подход, при който разстоянието свързва морални, емоционални и интелектуални пропуски, където повторените противоречия свидетелстват за последователен набор от разпити, където напрежението в крайна сметка се явява като основно условие на човечеството.

Записи в индекса

Ключови думи:

Пълен текст

1 За илюстративни цели ще цитираме откриването на „Двойно обезщетение“ от Били Уайлдър (1 (.)
2 Бихме могли също да коментираме символичната промяна на статуса на жертвата чрез (.)

2 Свален от правосъдието, осмиван, убит убиец, Хъмбърт, който Кубрик представя на зрителя си, като че ли споделя повече афинитети, дори и в нелепото, с доктор Джон Д. Рей, чиято помпозна честност съобщава историята, отколкото с неразкаялия се глас, с когото сме запознати Набоков в първите страници на романа си. Освен това, когато Хумбърт на Набоков поставя Лолита като фокусна точка на нейната история, нейната реч, самото й съществуване, в първите редове на романа, където тя се явява като въображаема, колкото и поетичен идеал, Хумбърт на Кубрик идва във филма като жалка фокусна точка, жалка фигура на псевдотрагична бъркотия, жертва, в крайна сметка, на мястото на трупа, който е изчезнал зад картината. По-широко казано, по този начин цялата перспектива изглежда се измества в превода от романа към филма, цялото внимание, което изглежда се измества при управлението на афектите на приемника на модела от жертвата - по същество Лолита в романа, Куили се появява само като оскъдна улика - за жертвата на палача.

3 Владимир Набоков, Лолита: Сценарий, в Романи, 1955-1962, 676.
4 Вижте по-специално статията на Дан Е. Бърнс, „Пистолети и черешови пайове“, за преглед на препоръката (.)
5 Вижте по-специално увода на Робърт Стам към литературата и филма: Ръководство за (.)
6 „[T] тук бяха редица мъдри, чувствителни и непоколебими хора, които много разбраха моята книга (.)