Евровизия 2019 победата на мъжкия меланхоличен блог на Флорънс Порсел

Позволявам си да публикувам видеоклипа си за парниковия ефект, защото съм много горд от него и го намирам само ... https://t.co/J5WZDD3Uh5 около 7 месеца

Евровизия 2019: победата на мъжката меланхолия

Грозната репутация на Евровизия във Франция е упорита. Квалифициран като "кич", състезанието и тези, които се радват да го следват, систематично се класифицират в категорията старомодни (в най-добрия случай), лишени от всякакво музикално ухо (в най-лошия случай). Недоброжелателите му никога не пропускат да заявят с насмешливо презрение, че не могат да издържат да слушат такава лоша музика.

Разбира се, тези самозвани представители на доброто мислене и добрия вкус не осъзнават колко са нелепи: повечето от тях никога не са гледали (или са слушали ...) състезанието. Може би са видели архивни кадри от 70-те и 80-те, където наистина кичът (и това не е обида за мен) беше цар. Освен че кичът беше не само резервата на Евровизия: това състезание е просто отражение на своето време. Именно 70-те и 80-те бяха кич, а не шоуто.

Нека оставим настрана невежите, които дават уроци. Това издание от 2019 г. е златна мина за тези, които искат да разберат света, в който живеем.

Тела, тела, тела навсякъде

Доколкото ми е известно, Евровизия е единственото шоу, което показва разнообразието на човешките тела. Ако трябваше да изпращаме съдържание на извънземни, за да им покажем как може да изглежда хомо сапиенс, бих изпратил и трите предавания в тазгодишното издание. Обхватът на възможните тела със сигурност не е пълен, но е много по-широк от това, което обикновено ни е дадено да видим. И Фаустин Болаерт е права: чувства се добре.

Без каквато и да е втора степен, оценявам разнообразието на телосложението, което представя държави, мъже или жени. Виждаме слаби, високи, кръгли, малки, на всички възрасти. Обичам. #Eurovision се чувства добре, ако не форматирате ....

- Faustine BOLLAERT (@FaustineFB) 18 май 2019 г.

Тонът се задава от откриването на състезанието: певицата Нетта, победителка от предходната година, отваря топката, подобно на сноуборд към грософобия. И този силует не е запазен само за певци: Лизи Хауъл, също с наднормено тегло, придружава Билал Хасани като класически танцьор.

Всъщност не всички певци и танцьори бяха слаби млади жени. Бях приятно изненадан да установя, че много от тях не могат да се поберат в 34 или 36 - на пръв поглед (разбира се, нямах достъп до етикетите), целият диапазон от 38 до 42/44 (или повече за някои шведски хористи) беше представен в това издание. Това просто показва, че имиджът и представителните професии се развиват, като спират да се лишават от таланти, които не попадат в диктатурата на тънкостта - дори слабост. В крайна сметка трениращата кипърска певица изглеждаше като аутсайдер ...

Тази година дори по-малко от предишните, Европа (разширена ... но ще се върна към нея) е не само бяла и руса с толерантност към кафяво и матово за Португалия, Испания, Италия и Израел. Тук отново бяха представени човешки тела в цялото им многообразие: петима чернокожи хора за Швеция, двама да придружават белгийската певица, един да придружава Дания, Швейцария и Сан Марино; хора от азиатски произход за Дания и Франция ... И това вероятно не е изчерпателен списък, тъй като пиша този пост по памет.

Хората с увреждания се присъединяват към дебели или расирани хора в този страхотен диапазон от разнообразието на човешките тела, присъстващи в същото това издание. Лин Чинг Лан, един от двамата танцьори на Билал Хасани, е глух. Тя е единственият човек с увреждания, доколкото ми е известно, който се е състезавал, но шоуто включваше много повече: По време на гласуването за втория полуфинал, Shalva Band дойде да изпълни. Shalva Band обаче е група, съставена от осем души с различни увреждания, включително двама слепи певци и перкусионист със синдрома на Даун ...

Разнообразието от хомо сапиенс също включва пол и пол. Тук отново Евровизия ни предлага невероятно богата палитра: мъже и жени cisgender, разбира се, но също и транс-жена (Dana International), която дойде да пее извън състезанието по време на първия полуфинал, и артисти, които играят с идентичности.
Билал Хасани, френският кандидат, е млад мъж, който носи рокли и перуки с дълга коса; Кончита Вурст (истинско име Томас Нойвирт), австрийска царица на драг, използва мъжкия род, за да се отнася към себе си в „цивилната“, и женски за неговия герой Кончита, когато тя е в изпълнение. Що се отнася до Verka Serdutchka, тя е женският герой, изигран от мъж художник.
Conchita Wurst и Verka Serdutchka са се състезавали в предишни издания и са се представили в таблица на финала, докато са чакали резултатите от гласуванията.

И накрая, различните възрастови групи бяха доста справедливо представени. Докато преобладаващото мнозинство от изпълнителите бяха в категорията между 20 и 30 години (по памет, още веднъж ...), диапазонът варираше от 16 (белоруската певица) до 54 (певицата от Сан Марино). Доколкото ми е известно, в състезанието никоя жена не е била на възраст над 36 години (с изключение може би сред шведските хористи?), Но Дана Интернешънъл (47 години), Мадона (60 години) и Гали Атари (65 години) пейте извън конкуренцията.

Невероятното разнообразие на човешките тела, представени по време на това издание от 2019 г., дава много добра полза, особено когато знаете, че е видяно от 4,7 милиона зрители във Франция (30,2% пазарен дял, далеч преди The Voice); и особено след като това са всички издания на второто най-гледано шоу в света, след китайско шоу, което всяка година празнува китайската Нова година (дори SuperBowl е зад ...)

Класификаторите "кич" и "сирене" (подразбиращи се назад, beauf, консервативен и от друга епоха) вече не могат да се използват за класиране на състезанието, тъй като еволюира. Очевидно винаги има кич картини, това не спира. Тази година ни го даде Хърватия ... който не се класира. Така тя не се състезаваше за финала.

Премахването на границите

Това, което ме впечатли по време на това издание (несъмнено, защото чета книгата „Апартамент на Уран“ от Пол Б. Пречиадо), е колко Евровизия е художественото въплъщение и медия на настоящия свят, разкъсвана между различни неотменими преходи, от една страна, и желанието да ги предотвратите и да се върнете към отминалите времена от друга.