Ендемична експлоатация в корейската музикална индустрия тъмната страна на K-pop - Equal Times
Корейската музика вече се превърна в синоним на местен музикален жанр, основният K-pop и настоящите му звезди като PSY, Big Bang, Girls 'Generation и Super Junior. Но рядко се срещат артистите, които като тях могат да се стремят към такси от няколко десетки хиляди долара на шоу. Те представляват всъщност само малка част от южнокорейската музикална индустрия.
Независимият музикант Лий Ланг попадна в заглавията миналата година, когато продаде на търг новия си трофей на Корейските музикални награди.
" Приходите ми през януари бяха 420 000 вони (около 370 USD) ", Каза тя преди откриването на търга. " Не само продажбите на музика, но и общите. За щастие получих 960 000 спечелени (840 долара) през февруари. Трудно е да си изкарвате прехраната като художник. Би било фантастично, ако имаше парична награда за тази награда, но не е така. Така че мисля, че ще трябва да продам този трофей. "
Тревожна част от корейските музиканти не получават заплащане за работата си. За съжаление подобни злоупотреби са обичайна практика. Много певци и текстописци се оплакват от липсата на законодателство, договори и везни в музикалната индустрия. Експлоатацията на работниците е норма.
Реалност, която Ким Хьонг-сеоб, барабанист на инди бандата „Друг ден“, знае добре. " Когато старата ми група беше поканена да участва в културна програма преди две години, служител на фирмата, организирала събитието, ни каза, че ще получим 300 000 спечелени (по-малко от 270 USD).. След концерта организаторът преразгледа условията си и на групата беше казано, че няма да му плащат. Ким казва, че тези видове практики изобилстват в музикалната индустрия на страната му.
Не е необичайно музикантите да се качат на сцената, без дори да знаят колко ще спечелят. На Mule, виртуална общност от музиканти, съобщения като " търсят артисти за събития Публикуват се ежедневно. Малко реклами обаче посочват размера на печата. Някои реклами дори използват изключително " доброволци артисти », С други думи неплатено.
" Дори устните договори са рядкост Саид Есин, независим певец и ръководител на екипа за образование и политика в Корейския музикален съюз, създаден през 2013 г.
" Когато артистите поискат да бъдат информирани за таксата преди представление, организаторите обикновено отвръщат: „Как смееш да искаш пари? Трябва да сте благодарни, че просто успяхте да се качите на сцената. "
" Такова малтретиране не се ограничава само до независими музиканти, много от които изпълняват публично и закръглят Hongdae, оживения студентски квартал на Сеул, който се е превърнал в център на таланти и музикално творчество. Освен ако не сте музикалната „сензация“ на момента, много вероятно е като музикант да бъдете подложени на този вид унизително отношение. », Обяснява Esssin. " Музикалните учители или дори известни артисти понякога са обект на такова малтретиране Той каза.
Мнението му се споделя от бивш член на групата на K-pop boy, който се съгласи да говори при условие за анонимност. " Певците, които тепърва ще се прославят и принадлежат към по-малки продуцентски компании, са най-уязвимите членове на системата за музикална продукция. Моята K-pop група беше основно принудена от нашата компания и организаторите на събитията да изпълнява безплатно. Сигурно сме изпълнявали много пъти, без да получим хонорар, само в очакване на деня, в който ще станем известни. "
Най-малкото парче от баницата
Дори когато музиката им е достатъчно успешна, за да генерира приходи, финансовото състояние на артистите не винаги се подобрява. Когато песните се разпространяват чрез стрийминг сайтове, музикантите получават най-малкото парче от пая.
Според Министерството на културата, спорта и туризма потребителят плаща средно 14 вони (1,2 цента) за слушане на песен чрез стрийминг сайт.
Според музикалната кооперация Bareun, която има за цел да подобри преразпределението на печалбите за музикантите, много сайтове предлагат месечен пакет (за неограничен стрийминг), който намалява цената на потребителя наполовина до седем спечелени на песен. От тези седем спечелени 10% отиват при авторите на песни. Делът на певците и инструменталистите е ограничен само до 6%. 40% от печалбата отиват за компанията, която разпространява музиката на своя уебсайт, а 44% за продуцентската компания.
Можем да разберем по-добре значението на тази шега, която корейските музиканти обичат да споделят: " Ако можете да си купите цигари с това, което песента ви получава, това е добре. Но ако можете да си купите пържено пиле, тук сте го направили. "