Едуард Хопър Майкъл Алтен

07 октомври 1998 | Süddeutsche Zeitung | Литература, рецензия | Едуард Хопър

Спокойно над върховете

Едуард Хопър - неговите снимки, животът и съпругата му Джо

ГАЙЛ ЛЕВИН: Едуард Хопър. Интимен портрет. Преведено от английски от Christiane Court. List Verlag, Мюнхен 1998 г. 894 страници, илюстрации, 78 марки.

Може би е опасно да започнете биографии от 900 страници с цитат като този: „Понякога разговорът с Еди е като да хвърлиш камък в кладенец, само че не чуваш да пляска, когато слезе“. Това каза съпругата на Едуард Хопър, Джо, за съпруга си и това е основно. Защото това, което се отнася за разговора с Хопър, важи и за писането за него. Неговият биограф Гейл Левин хвърля един камък след другия в кладенеца, но той всъщност никога не пръска. От друга страна, това може дори да не е възможно и необходимо, защото тази прекрасно ясна картина отразява много от това, което прави атракцията на Хопър. Въпросите, които поставят неговите снимки, са лишени от всякакви отговори или тълкувания. Те живеят от факта, че всички камъни, които зрителят хвърля в тях, се губят в тях. Замайването, което ви удря пред него, много прилича на свободното падане на камък в кладенец без причина.

Не че Гейл Левин не можа да намери отговори на въпросите, зададени от снимките - само отговорите, които животът на двойката съхранява, са толкова неприятни, че могат да бъдат пренесени в ситуациите, чиято непроницаемост на снимките животът не е много задоволителен. Всичко, което остава отворено, когато погледнете Nighthawks или Summer in the City, получава яснота в това четиво, което прогонва всички тайни от снимките. Във всеки случай е съмнително дали предпочитанието на Хопър към сцената от „Три прасенца“, при която прасетата са изтласкани във фурната от вълка с ябълка в устата, води до изречението: „Мръсният, мълчалив човек изглежда несъзнателно е имал фантастични фантазии износване". От друга страна, тази биография е достатъчно богата, за да може всеки сам да осъзнае този живот.

Ще има причина, например, защо Хопър придава толкова голямо значение на поддържането на ситуациите на снимките си спряни. На съпруга и съпругата в офиса на Нощния офис през нощта художникът каза: "Надявам се, че това не се оказва някакъв очевиден анекдот, защото това не е предвидено." Човек имаше впечатлението, че снимките му стават все по-двусмислени, колкото по-ясно тежестта на света и тежестта на емоциите го изтеглят надолу. С оглед на трудния му брак, амбивалентността на картините му трябва да се тълкува като знак на надежда, че в крайна сметка всичко може да се окаже към по-добро, дори ако всъщност не изглежда така.

Когато през 1923 г. четиридесетгодишният Джо среща Хопър, който е с година по-възрастен от него, той е „висок, слаб, гладен човек, който рядко отваря устата си“. Той се обърна към нея с думите: „Хей, видях котката ти вчера“. Когато по-късно тя го помоли да й даде три причини, поради които се жени за нея, той отговори: „Имате къдрици. Вие говорите френски. А ти си сирак. „Несъмнено има три добри причини, но грешните. Това, че Джо също е била художник и е пожертвала страстта си към кариерата на съпруга си, е нещо, което Хопър игнорира през целия си живот. По-конкретно по този въпрос, Гейл Левин многократно взема страна и трансформира успешната биография на художника в трогателен образ на женски провал от страната на брилянтен деспот. Тя също нямаше друг избор, защото ранената душа на партньора й е единственото огледало, което връща назад жив образ на мълчаливия мъж.

Джо е живяла до него 43 години до смъртта на Хопър през 1967 г. и това само по себе си е огромно постижение за мъж, който винаги е изкарвал кризата си върху нея. Едуард се оказа тесногръд патриарх, особено що се отнася до шофирането. Отново и отново има сцени, в които луд Хопър взема жена си зад волана или се опитва да я измъкне от колата насила. След спор за паркиране дневникът на Джо казва: „Д. откачи и изигра абсолютната горила за следващия час или така. „Направо трогателно е, когато Джо чете книга, наречена„ Как да живееш с невротик “през 1958 г., и с изненада установява, че не тя е, тъй като Хопър се опитва да я накара да повярва, но той е невротикът. Щом човек се доближи до художника, научава толкова много за напълно нормалната лудост на потисничеството на жените от мъже.

Любимото стихотворение на Хопър беше Гьоте „Има мир над всички върхове“ и това има по-малко общо с близостта на смъртта, отколкото с отсъствието на хора. Дори когато все още рисуваше за списания, той изпитваше непреодолимо отвращение към „гримасите и хората, които размахват ръце“: „Винаги съм се интересувал от архитектура. Може би не съм много човек, но това, което исках, беше да нарисувам слънчева светлина върху стената на къщата. " Така той избягва отново и отново във възгледите за природата и архитектурата, които се превръщат в сцена за екзистенциалната самота на човека. Съпругата му написа някак самодоволно: „Той е толкова упорит, той взема нещо точно пред носа си и го свежда до най-ниския общ знаменател. „Реалността може да бъде толкова красива, колкото пощенска картичка, продължава тя, Хопър прави от нея пощенските картички“, която човек със сигурност никога не би взел. ”

Както се очакваше, убедителната простота на снимките е резултат от болезнени фази, в които „сякаш нищо не се кондензира в една картина“. По време на депресия Джо се опитваше отново и отново да успокои страха на съпруга си от бялото платно, като седна на статива и започна да рисува. Понякога се получаваше, понякога не. Прехвърлянето на брачния живот на Гейл Левин върху снимки не е съвсем абсурдно, тъй като Джо все още е била модел за всяка женска фигура дори в напреднала възраст. И Едуард ги обезсмърти в ситуации, които рутинно разваля в реалния живот. Те не можеха да работят помежду си, но със сигурност не един без друг.

Често се казва, че слънчевата светлина в празна стая е последната снимка на Хопър. Това би било в съответствие с мечтата му да рисува нищо, освен играта на слънчевата светлина. В действителност последната му картина е „Двама комици“, актьор и актриса, поклонила се от празна сцена. Това не е щастлив край, но може би единствената привързаност, която Хопър успя да прояви към съпругата си Джо.