Единствената история за Джулиан Барнс пощенски плаща, платени при поръчка

Превод: Крюгер, Гертрауд

Художественият роман на Джулиан Барнс за нестандартна първа любов, която се превръща в предизвикателство за цял живот. »Бихте ли предпочели да обичате повече и да страдате повече или да обичате по-малко и да страдате по-малко? В крайна сметка мисля, че това е единственият истински въпрос. “Първата любов има последствия за цял живот, но на деветнадесетгодишна възраст Пол няма представа. На деветнадесет години той се гордее, че любовта му към омъжената Сюзън, която е почти 30 години по-възрастна, плюе пред социалните конвенции. Той е напълно сигурен, че е намерил жената за цял живот в Сюзън, всичко останало е ... още

Информация за продукта
Публикувано от Kiepenheuer & Witsch
Оригинално заглавие: The Only Story
Член № на издателя: 4002114
3-то изд.
Брой страници: 304
Дата на издаване: 14 февруари 2019 г.
Немски
Размери: 211mm x 135mm x 30mm
Тегло: 427г
ISBN-13: 9783462051544
ISBN-10: 3462051547
Артикулен номер: 54468958

Бележка на Perlentaucher за прегледа на F.A.Z.

Сандра Кегел се впуска в двойната спирала на два заплетени живота, които Джулиан Барнс очертава в романа си. Тя може да научи много от това, когато Барнс разказва любовна история ретроспективно и от двойна перспектива, която започва през шейсетте и след това постепенно губи своята лекота. Как въпросът за това къде отиваме е свързан с въпроса откъде идваме е част от него за тях. Прекрасно четиво, казва Кегел.

Случва се на сърцето и главата едновременно"Единствената история" на Джулиан Барнс

Като мъж в средата на тридесетте години, испанският писател Хавиер Мариас, роден през 1951 г., е намерил своя стил или това, което е било наречено по подходящ начин „Звукът на Мариас“ след бестселъра си „Сърцето ми така знае“. Намери го с малка книжка, която беше петият му роман и остана най-кратката му до днес: „Емоционалният човек“ (1986). Както авторът пише в епилога, любовта на героя към омъжена жена всъщност не е преживяна, а си представена и запомнена от определено разстояние и това променя целия роман. Вместо да опишем любовна история, четем за нейната последваща обработка и следите от отлагането й в главата на главния герой. Това, че това е главата, а не "сърцето", е съзнателно ограничение в този случай; защото стилът на разказвача от първо лице, оперен тенор, е толкова аналитично студен, че в крайна сметка човек само съжалява за предадения съпруг.

В „Единствената история“, новия звучен превод на романа на Гертрауд Крюгер от англичанина Джулиан Барнс, любовта се помни преди всичко, интерпретира се и се преработва в съзнанието на героя и веднага да се каже: Това се случва със сърцето и Насочете се едновременно, макар че в крайна сметка може да се чудите какво означава това. Например Пол Робъртс, деветнайсетгодишен, единствено дете, солидна средна класа, звучи така в началото на любовната си история: "Трябва да ви разкажа за зъбите й. Е, поне за два. Горните централни резци. Тя ги нарече" заешки зъби ", защото те бяха може би с милиметър по-дълги от точната средна стойност за страната, но това ги направи специални за мен и аз обичах леко да ги потупвам със средния си пръст, за да съм сигурен, че все още са там и са в безопасност, като те също."

Това описание е в първата от трите части, които могат да бъдат заменени с любов, гибел и последици. Освен че тази двойка влюбени има още една специалност, която да покаже: Сюзън Маклеод, приятелката на деветнадесетгодишното момиче, което все още живее вкъщи, е не само омъжена, тя е почти тридесет години по-възрастна от него.

Джулиан Барнс просто прави скандал. Двамата влюбени, бивши смесени двойки, са изгонени от местния тенис клуб. В комбинация от проза скица и кокетно изложени есе писане ("Времето, мястото, социалната среда? Не знам дали това е важно в историите за любовта") авторът се разхожда над това необичайно съзвездие в буржоазно предградие на Лондон от шейсетте години Години, едва ли описва родителите на момчето, също се грижи за останалата част от заобикалящата го среда с няколко реда („Всички мислеха, че връзката ми със Сюзън е прекрасна“) и само малки, внимателно поставени намеци за това, което предстои, може да се заключи, че все още има очаква го голям край. Част първа е умна, заострена, понякога малко безкръвна и - опасността от добри есеисти - от време на време от търсеното остроумие.

Междувременно героинята води до размазана снимка в най-добрия случай. Освен централните резци на Сюзън и нейната бяла тенис рокля „със зелена граница и ред зелени копчета в предната част на горната част“, ние почти нищо не откриваме за жената. И не защото беше безразлична по отношение на сексуалността - каквато тя е, в добра британска мода от средата на века, почти колкото младото й гадже. Просто не оживява, още по-малко запомнящо се. Забавно, поне този читател си каза, какви скучни хора избира любовта.

Разбира се, с писател като Джулиан Барнс, зад него стои изчисление. Но това не го прави по-добър, когато четете първата част, защото Пол също е доста сиво число. Трябва ли наистина да му повярвам, че той не помни единствената кратка ваканция с любимия си в английски морски курорт, която иска да е забравил дали са взели апартамент или хотел? Какъв тип е това? Машина без очи? В края на краищата, Сюзън има пиян съпруг, който да я бие, и две неприятни дъщери, толкова представителна епична участ. Забелязвате това. Още. Доброто разказване на истории изглежда различно.

Не искам да се преструвам, че не съм бил предупреден. Барнс го казва още в първите изречения на романа: "Бихте ли предпочели да обичате повече и да страдате повече заради това, или да обичате по-малко и да страдате по-малко? Това е, в крайна сметка, мисля, че единственият истински въпрос." С други думи, това ще бъде конфронтация на разказвача със себе си, любовта зад него и собствената му памет. Един старец се обръща към младия мъж, за да разбере как се е получило всичко - дали трябва да се случи по този начин, или също няма други начини.

Истинските силни страни на Джулиан Барнс се проявяват във втората част на романа, а именно когато сюжетът е завършен по същество и той може да се концентрира върху това, което има значение за него: да мисли за героите си. Веднъж испанецът Хавиер Мариас го нарече pensamiento literario, литературно мислене - отражение, което не може да се задейства сухо, тъй като тогава би било философия, етика или консултативна проза, но това става очевидно само чрез игра, тъй като това беше експериментална подредба във фантастиката, го довежда до работна температура. И сега, когато по-голямата част от „историята“ вече е казана, видимо по-зрелият разказвач от първо лице наближава времето, когато приятелката му потъва в алкохол.

Тук Джулиан Барнс успява в това, което е може би най-големият подвиг на романа: вкарва героя си в постоянно, незаключващо се саморазпитване, без никога да звучи нацупено, плачещо или цинично. Приятелката му Сюзън - жертва на малтретиране от ужасния си съпруг, но също и играчка на нейните банални обстоятелства - се изплъзва от разказвача, потъва в пиянство, става недостижима и Барнс намира страхотен стил за това. Той преминава от първата към вас перспектива, той привлича читателя на борда, но не поради съображения за самооправдание, а защото иска да визуализира механизмите на човешката душа възможно най-точно: кой е пиещият за себе си; кой е пиещият за партньора си; как както пиячката, така и партньорът й се провалят в крайна сметка, един на друг, един с друг и един срещу друг. Изведнъж злоупотребата със Сюзън се превръща в тежест, която дори отчаян любовник вече не може да понесе: „Осъзнавате, че дори тя да е свободният дух, за който винаги сте предполагали, че е, тя също е ощетен свободен дух. Разбирате това в основата на чувството за срам. Личен срам и социален срам. "

Трета част на романа, най-кратката, е за остатъка от живота, който започва на тридесетгодишна възраст, за не толкова възрастен мъж, който се е „отказал“ от своето слабоумно момиче и е твърде изтощен, за да се обвинява за това. Неговото „сърце“: втвърдено завинаги. Няма какво да се научи, защото всеки има само един живот. Бих упрекнал Пол за едно нещо: че той вече не може да предизвика никаква магия от изкуствените предни зъби на Сюзън (защото съпругът й изби „заешките й зъби“). Такъв е той. Доста среден човек, не герой. Както много от нас. Някои читатели на романа подчертават, че последната част е депресираща, някак твърде много, за да се чувствам комфортно след това. Бих го нарекъл безстрашен.

Джулиан Барнс: "Единствената история". Роман. Превод от английски Гертрауд Крюгер. Kiepenheuer & Witsch, 304 страници, 22 евро