Джон Рай Тайната на изгубеното време - Гибелта на въображаема любов (архив)
В четвъртия си роман американецът Джон Рай разказва историята на клан от луди хоби физици, които искат да се състезават с Алберт Айнщайн. Главният герой, млад изследовател, е затворен във времеви балон. Достатъчно лошо. Но той все още е влюбен.
От Хуберт Шпигел
- електронна поща
- разделям
- Tweet
- Джоб
- Да натиснеш
- Подкаст
повече по темата
Джон Рай: „Тайната на изгубеното време“ Относителност в забавен научен роман
Най-продаваният автор Джон Рай от гении, престъпници и визионери
Американският писател Джон Рай Предимството да бъдеш аутсайдер
Добрата литература често има неочаквани странични ефекти. На читателите на новия роман на Джон Рай вече не се доверяват на часовниците си, след като прочетат книгата. Във всеки случай ще искате да се уверите по-често от преди, че часовникът ви не е спрял. Защото това може да е лош, тревожен знак. Как да забележим, че времето минава, да, че то дори съществува? Той преминава независимо от нас и в същото време минаваме с него. Ние сме заобиколени от времето, то е около нас и в нас, като въздуха, който дишаме, но не можем да усетим, помиришем или вкусим времето. Можем само да го измерим. Поне така мислим. Но нека чуем какво трябва да каже експертът:
"Измервам времето. Но не измервам бъдещето, защото все още не е, не измервам и настоящето, защото няма разширяване в пространството, не измервам и миналото, защото вече не е. И така." измервам ли? "
Това е въпрос на пътешественик във времето, зададен преди повече от 1500 години. Все още не е отговорено.
„Загубените злополуки“ е името на романа на Джон Рай в американския оригинал, немската версия, отлична от Бернхард Робен, тъй като е преведена с голяма гъвкавост, носи донякъде плоското заглавие „Тайната на изгубеното време“. Приятелите на Пруст веднага ще седнат и ще забележат, но тези, които всъщност не са ентусиазирани от Пруст, биха могли да държат ръцете си далеч от тази тухла от 734 страници, която Rowohlt Verlag също е увила в за съжаление напълно неуспешен прах, така че че романът сега изглежда като грозно пате, измъчено от затлъстяване.
Той носи много фигури под един покрив почти без усилие
Но заглавието и външният вид са измамни. Джон Рай, който е вътрешен съвет след дебютния си роман "Дясната ръка на съня", публикуван на немски през 2002 г., е всичко друго, но не и добър специалист по Пруст. Подобно на Джонатан Сафран Фоър, Теджу Коул, Никол Краус или Дейв Егърс, той е роден през 70-те години, две поколения по-млади от старите майстори Филип Рот или Дон Делило. Но романът му изглежда така, сякаш възрастен и млад мъж са го написали заедно. Тъй като Рай е не само интелигентен и категорично упорит разказвач, той е и закоравял като стар чакал и игрив като кученце.
Почти без усилие той довежда св. Августин, сър Исак Нютон, Алберт Айнщайн, Джоан Дидион, сектата на сциентолозите, чешки производител на туршии, луд офицер от SS и командири на концентрационни лагери и много други реални и измислени герои под една шапка, мистериозна красота да не забравяме, кой може да изглежда толкова наивен като широкооката Одри Хепбърн, но е поне толкова хитър като Мата Хари.
Тя се казва г-жа Хейвън и с нея разказвачът от първо лице на Джон Рай започва своя доклад:
"Скъпа госпожо Хейвън,
Събудих се в 8:47 ч. EST тази сутрин и се оказах заключен извън времето.
Виждам, че четете това писмо преди мен. Ще полудея от мъка, ще кажете, бях извън себе си, но никога не бях по-ясен в главата си. Моля, повярвайте ми, госпожо Хейвън, когато пиша, че това не е шега работа. Времето се върти около мен неконтролируемо, клокочи като водовъртеж, променя се като квантово поле, върти се като галактика около централния си хъб - но в средата всичко почива тихо.
Има ли някаква надежда, макар и безкрайно малка, че един ден ще намерите и прочетете този ръкопис? Ако не вярвах в това, не можех да продължа. И ако не продължа, ще изчезна напълно ".
В разхвърляния дворец на спомените
Така че тук някой пише за живота си. И докато пише, той се бори за любовта на жена, която накрая го е измамила, използвала, изневерила и го изоставила. Валдемар Толивър, известен като Уолди, приклеква в библиотеката на лабиринтния апартамент на наскоро починалите си лели, натъпкан с чудовищни суматохи.
„Ако Ной беше поръчан от Бог да построи ковчег за потребителски стоки вместо за животни - а Ной беше пиян параноик - сигурно ковчегът му щеше да изглежда като този апартамент.“
В този осеян дворец на спомените в Ню Йорк Уолдемар е безпомощно затворен във времеви балон, като плодова муха в паяжина. И докато часовниците стоят неподвижни, той пише писмо от повече от 700 страници. Това писмо е романът, който четем, а романът е писмото, адресирано до г-жа Хилдегард Хейвън, непрозрачната, донякъде непринудена съпруга на основателя на многомилионни отрови Ричард Хейвън. Тя е адресат на писмото, кучка като имплицитен читател на романа.
Разбира се, Валдемар иска да я спечели, но за него е още по-важно да разкаже на нея и на нас историята на семейството си и да реши пъзелите, свързани с тази семейна история. Това са въпроси с универсално значение и откровено космически, а също и комични измерения, защото Толиверите са гениален, но и сериозно луд клан на изследователите на времето. Вероятно никой не е докарал проблема ви по-добре от цитирания в началото епископ на Хипо, роден през 354 г. сл. Н. Е. В днешен Алжир, който е станал известен като Свети Августин. В неговия „Confessiones“ пише:
"И какво е времето? Ако никой не ме пита за това, знам; но ако искам да го обясня на някого, когато попита, не знам. Но мога да го кажа с увереност: знам, че няма минало Щеше да има време, ако нищо не отминаваше, нямаше да има бъдеще, ако нямаше нищо. Но какви са тези два пъти, миналото и бъдещето, когато миналото вече не е, а бъдещето все още не е?
Семейната рана на Уоли
Да, какво ще кажете за връзката между настоящето, миналото и бъдещето? Свети Августин безмилостно вкарва пръста си в раната на семейството на Уолди. В продължение на един век и в продължение на четири поколения Толиверите са се опитвали да стигнат до същността на времето. Те извършват експерименти, решават уравнения, правят физически изследвания, разработват формули, изграждат машини, натрупват мозъци, измъчват и измъчват своите поданици, губят собствения си живот, накратко, подлагат всичко на една цел: Искат да определят същността на времето да станат хрононавти, пътуващи във времето, в движение в четвъртото измерение.
Пътуването във времето е популярен топос в литературата. Във "Rip van Winkle" на Вашингтон Ървинг от 1819 г. и романа на Луи-Себастиен Мерсие "Годината 2440: Мечта на всички мечти" от 1771 г. превозното средство, което пътуващият във времето използва, е просто сън. Рип ван Уинкъл е спал две десетилетия, Мерсие е оставил героя си да заспи през 1769 г. и да се събуди отново през 2440 г. Едва през 1895 г. Х. Г. Уелс излиза с идеята да конструира машина на времето, която може да транспортира своя потребител както в миналото, така и в бъдещето. Джон Рай просто спира часовника за своя разказвач: времето стои неподвижно, докато той говори. И в същото време Уолди пътува през времето и пространството, докато разказва истории.
Уоли е най-младият член на клан на учени глупаци. Не е лесно да се чака наследство и не е лесно детството да го подготви да поеме. Баща му Орсън Толивър, когото нарича само с първото си име, е успешен автор на научно-фантастична литература, която, разбира се, често се върти около пътуването във времето. Славата му дори води до създаване на секта на негово име. Истинският основател на тази неясна религия не е съвсем случайно Ричард Хейвън, съпруг на желаната Хилдегард и самият той изключително силно желае да разгадае тайната на изгубеното време. Намекванията за Л. Рон Хъбард, основател на Църквата на сциентологията и също писател на научно-фантастични романи, не могат да бъдат пренебрегнати. В „Църквата на синхронологията“ Орсън е смятан за пророк, ако не и за Бог, в реалния живот той е с няколко размера по-малък и поне провал като баща, както показва следната сцена с шестгодишния Валдемар:
„„ Има една венерианска поговорка, Уолди, че можеш да научиш нещо “.
Преглътнах стръвта и зададох очаквания въпрос. „На земята времето може да лети като стрела“, заради драматичния ефект, който направи пауза, „но лети като банани“.
Това е Той погледна майка ми, после мен, доволно се оригна и изчезна в мазето си като октопод, оставяйки облак мастило след себе си. "
Шегата не само е открадната, както по-късно Валдемар разбира, а именно от братята Маркс, но преди всичко е подигравка със семейната традиция.
"Имаше причина шегата на Орсън да ми влезе толкова под кожата: Още тогава знаех, че времето не лети като стрела. Вярата, че всеки физик от Нютон е бил само измамник или прост (или и двете), се счита за догма в нашето семейство, която се предава от поколение на поколение като кръвно отмъщение или алергия към ядки. Израснах, знаейки, че времето лети като бумеранг, като спътник или - ако наистина трябва да бъде стрела - като стрелата на добре смазана ветропоказателка. Лелите ми винаги са твърдели, че аз съм избран да изведа Толиверите от мазето на забравата, ако аз бях този, който помогна да се пробият техните луди гледки, който ще донесе общите ни мании на света: Поради тази причина Бях кръстен от името на прачове си и се съпротивлявах на нейното пророчество толкова дълго, колкото можех - в продължение на двайсет години - но в крайна сметка свърших работата не го направи за тях. Какво друго можете да направите с име като Валдемар? "
Черният часовник от Czas
В хронологията на тази рецензия на книгата, която, разбира се, не може да бъде линейна по-малко от самия вложен роман, сега е време да поговорим за началото на семейството. Така че нека да пътуваме до Хабсбург Моравия, до град Зноймо, на немски език, наречен Znaim, ние пътуваме обратно към Хабсбургската империя в началото на века.
"На 12 юни 1903 г., два и три четвърти час преди да бъде прегазен от почти неподвижен автомобил, прадядо ми направи откритие, което обеща да разклати основите на света. Отокар Готфриденс Тула, баща на две деца, любител физик, производител на туршии по професия, беше прекарал сутринта в своята лаборатория - преустроена инкрустация точно под главния площад в Зноймо в Моравия, столицата на туршията на Хабсбургската империя - и тъкмо се готвеше да приключи за следобеда, когато нещо му хвана окото за подреждането на предметите на работната му маса.
Той седна на пейката, като внимаваше да не се преобърне, и след по-малко от час написа записа - седем страници в наклонен, изтичащ скоропис - който ще преследва мечтите на потомците му през следващите сто години. "
Каква роля играят фактите?
Но можете да зададете въпроса и по различен начин. А именно по този начин: Каква роля играят фактите в роман като този, метафициран роман с писма, който небрежно смесва физиката, пуканките и историята на 20-ти век? Джон Рай не е Стивън Дж. Хокинг от американската фантастика. Той напомня по-скоро на Томас Пинчон в по-младите му години, който с удоволствие отпива простустски Мадлен на езика си, докато разсеяно разглежда тетрадка на Пери Родан и с едното око адаптацията на роман на Станислав Лем или Филип К. Дик гледа в старата си черно-бяла телевизия. Да, имаше едно време: черно-бяла телевизия. Всеки, който го помни, вече е на пътешествие в миналото.
Дядо Каспар не беше герой
Читателите на романи са пътешественици във времето. Знаехме това дори без Джон Рай. Но тази оригинална литературна идея рядко се извежда пред очите ни по такъв интелигентен, забавен и закачлив начин, както в този роман, чийто разказвач е затворен като затворник във времеви балон за над 700 страници и в същото време пътува във времето и пространството: От завода за мариноване на прадядо Отокар в Моравия Виена, където ужасният Валдемар и неговият добродушен брат Каспар учат физика, разбира се. Единият, Валдемар, остава на петите на тайната на изгубеното време на всяка цена, другият, Каспар, се влюбва и създава семейство, което извежда на сигурно място от нацистите, като емигрира. Сега пътуването продължава: От Виена до Бъфало, където растат лелите на Уоли, сестрите близначки със странните имена Енциан и Генциан, наричани Ензи и Гени, и Орсън, малкият й брат и баща на разказвача. Уолди ще пътува до Виена и Моравия, но решава загадката само като затворник във времевия балон в апартамента на лелите в Манхатън. Тук той среща своя велик чичо Валдемар, който е оцелял в края на „Третия райх“ и оттогава е пътешественик във времето.
Въпреки непостоянната хронология, човек може лесно да проследи хода на действието. Винаги обаче става малко изтощително, когато Уолди разказва на любимата си г-жа Хейвън какво са преживели заедно. Тук повествователната перспектива, която Wray избра, се оказва проблематична. Формата на писмото, в която той облича романа си, изисква той да бъде разгледан във второ лице единствено число. Работи безпроблемно, докато Уолдемар Толивър казва на любимия си това, което тя не знае и не може да знае, но може би не трябва да знае:
„И сега, госпожо Хейвън, ще е подходящият момент в тази история да разкажа за ролята, която дядо ми изигра във Виенската съпротива: От първите контакти, осъществени чрез Унгарски, срещите в градския парк и в заключените задни стаи, винаги по-отчаяни саботажни действия, след това неизбежно също затвор и изтезания, депортиране в незабележими вагони и накрая смърт в слънчеви петна полски гори.
Но няма да прочетете нищо от това в тази история, защото нищо от това никога не се е случило. "
Дядо Каспар не беше герой. Той имаше малко да се противопостави на мрачната решителност на брат си Валдемар. Но как всъщност Уоли иска да се защити срещу разпуснатата, сомнамбулистка хитрост на своята госпожа Хейвън?
Не, Уолдемар Толивър не е до този Хилдегард Хейвън. С оглед на този факт докладите на Уоли за тях в крайна сметка изглеждат по-скоро като одобрение на опити за установяване на споделена история. Тайната на изгубеното време, за която Джон Рай разказва в изящния си роман, който си струва да се прочете, не на последно място е за съдбата на въображаема любов. В ретроспекция всичко става размазано, включително и собствения ни живот. Миналото време е най-големият илюзионист от всички. Прави това, което е било невидимо и прави това, което никога не се е случвало, да изглежда правдоподобно. Всички знаем, че това е така. Но ние знаем само когато никой не ни пита за това.