Джеймс Стюарт тяло на господаря, господар на тялото

Пълен текст

1 Какво означава да бъдеш тяло пред камерата, особено тяло пред камера, за която се предполага, че се контролира от „автор“, чиято визия е заклинателна? Дори да избягваме най-тоталитарната концепция на автора, дори да сме съгласни с тези, които са обявили (може би преждевременно) смъртта на автора, авторизмът остава за нас като организиращ принцип на колоквиуми, от колежни курсове, от рафтовете на видео магазини, както и тайните ни мисли за киното. Но ние също виждаме в тези магазини и в тези заглавия на курсове и конференции имената на актьори, по-скоро звезди, филмови звезди. Наистина виждаме тази обективна и субективна сила на звездите, за която говори Ричард Дайър1. Струва ми се обаче, че вниманието, което академиците отделят на филмовите звезди, винаги има лек привкус на смущение, неловкост, сякаш в него има нещо фенско, идолопоклонническо, несериозно. Погледът е насочен към звездата, която остава имидж на марката, продукт на рекламните сили на студията.

3 J. Naremore, Актьорство в киното, Бъркли - Лос Анджелис, Университет на Калифорния, (.)
4 V. Amiel, Le Corps au Cinéma: Keaton, Bresson, Cassavetes, Париж, PUF, 1998.
5 J. Naremore, Актьорско майсторство в киното.
6 М. Кийн, „По-близък поглед към скопофилия: Мулви, Хичкок и световъртеж“, в „Хичкок“ (.)
7 Д. Бингам, действащ мъж: мъжествеността във филмите на Джеймс Стюарт, Джак Никълсън и (.)

8 Пак там.
9 А. Лорънс, „Американска срама: Роуп, Джеймс Стюарт и следвоенната криза“, в Хичкок “(.)

6 „Пукнатината“, за която говоря, ще нарасне едва когато Стюарт възобнови кариерата си след четиригодишна война. По време на Втората световна война той беше силно украсен пилот след две хиляди часа летене и бомбардиране на вражески цели. Денис Бингам8 и Ейми Лорънс9 правят хипотезата, че тази прекрасна военна кариера и следователно репутацията му на сигурен и солиден човек му е позволила да приеме десет проекта през петдесетте години, когато лудостта и мъката на характера са "балансирани" от спомена за уравновесеността на Стюарт в контекста на войната (Стюарт, не желаещ да експлоатира героизма си, настояваше студията да не се позовават на военните му подвизи в реклами за негови филми - нещо, което обикновено е „мъжко“ и военно). Така че това е цялата звездна система, лична митология, определена физика и стил на игра, смесващи традиционната пантомима и индивидуални изобретения, което позволява на Стюарт да въплъти - да създаде - своите крехки, патологични, но фундаментално честни персонажи в продължение на години. Петдесет.